Dit jaar ziet het jubileum “Zodchestvo” er iets rijker uit dan het vorige - het is aanzienlijk gegroeid, de stands en foto's zijn groter geworden, de gangen ertussen zijn ruimer, de “ventures” die bezoekers ontvangen zijn gelijkmatig verdeeld over de Manege-ruimte. Er ligt een felrode loper onder je voeten en ballonnen zweven erboven - op elk is een sectienaam geschreven, zodat een verloren bezoeker zich met opgeheven hoofd kan oriënteren in de fijne kneepjes van het All-Russian festival.
Direct bij de ingang zijn er twee buitenlandse tentoonstellingen - een gewijd aan de Italiaanse Daedalus + Minos-prijs, een unieke architectuurprijs die wordt toegekend voor de succesvolle samenwerking van een klant en een architect. Het is links verborgen achter een gigantische tribune van de Unie van Architecten van Rusland, waarvoor trots onze Russische Daedalus wordt tentoongesteld, die zonder Minos is, maar kristal. Het is merkwaardig dat beide prijzen met zulke overlappende namen bijna gelijktijdig werden ingesteld - in de vroege jaren 2000. De oprichters van de Russische "Daedalus" - de hoofdprijs van het "Zodchestvo" -festival, beweren dat ze op dat moment niets van hun Italiaanse tegenhanger wisten - dus waren de twee prijzen waarschijnlijk het resultaat van het "parallelle" denken van de organisatoren. Het is waar dat de Italiaanse prijs een internationale prijs is, en bekende "ster" -gebouwen worden er vaak laureaten van.
Naast de 'Italiaanse Daedalus', in een donkere ruimte onder het balkon, wordt moderne architectuur van China tentoongesteld - bescheiden vierkante tabletten met hiëroglifische opmerkingen tonen gebouwen die op een sterk internationaal niveau zijn gemaakt, waaronder veel prismatische wolkenkrabbers en veel modieuze gebogen vormen, maar bijna geen kleur kan worden getraceerd, noch "oostelijk", noch enig ander. Het is gemakkelijk in te zien dat de Chinese architectuur bij het assimileren van westerse normen veel verder is gegaan dan de Russische die hieronder wordt gepresenteerd, vol met gevarieerde experimenten. Toegegeven, in een donkere hoek zijn de Chinezen bijna onzichtbaar en is het heel gemakkelijk om voorbij te gaan.
Aan de andere kant van de ingang, die de tribunes van de regio's opent, is er een zeer ijverig gemaakte tentoonstelling van Sint-Petersburg, die de afgelopen jaren de twijfelachtige glorie heeft verworven van de hoofdstad van schandalige architectuurwedstrijden en beledigde buitenlandse "sterren". De stad presenteerde veel van haar grote projecten - de nieuwe fase van de Marinka en het project voor de wederopbouw van New Holland, de luchthaven van Pulkovo en andere - in de vorm van modellen gerangschikt op een doorschijnende hardboard-kaart. Een zacht tapijt op de vloer toont een kaart van de Golf van Finland - alles is zeer geavanceerd en vooral duur - deze stand overschaduwt alle andere 'geografische' exposities, inclusief de expositie van de regio Moskou, die vorig jaar aan de leiding was, met een grote kaart van binnenuit verlicht - dit laatste werd deze keer gewoon herhaald …
In het midden van de Manege wordt de ruimte doorkruist door de tentoonstelling "New Moscow", georganiseerd door de CSA ter ere van de publicatie van de Engelstalige versie van de catalogus van moderne architectuur. De tentoonstelling bestaat uit acht zijden paviljoenswagons, waarvan de verre voorouder waarschijnlijk als straatreclame-stands moet worden beschouwd. Op het oppervlak van de wagons worden afbeeldingen van schoolboekgebouwen en projecten van 1917 tot heden gedrukt en gaten voor monitoren worden in de stof gesneden, voortdurend afwisselend interviews met beroemde architecten van het moderne Moskou en video's met meesterwerken van het Russische modernisme. Alles bij elkaar versmelten tot onuitgesproken gemompel, maar als je dicht bij een van de monitoren komt, kun je luisteren naar wat daar wordt gezegd.
De CSA-tentoonstelling (ontworpen door Yevgeny Korneev) wordt een succesvolle ruimtelijke pauze in het midden van Zodchestvo en biedt een beetje rust in lichaam en geest van de 'shapkozidatelstvt' van regionale stands, en markeert tegelijkertijd het begin van het architecturale deel van de tentoonstelling zelf. Het gaat met succes vooraf aan de competitieve expositie - stands van gebouwen en projecten die de "kristallen Daedalus" en andere onderscheidingen claimen.
Er zijn dit jaar tastbare veranderingen in de gebouwen geweest. Als vorig jaar bekende architecten uit Moskou de Zodchestvo-wedstrijd bijna volledig negeerden, zodat de jury naast de restauratoren geen andere waardige kandidaten voor Daedalus vond, is de situatie dit keer veranderd. Er zijn veel bekende namen en bekende gebouwen onder de realisaties. Twee huizen van Alexey Bavykin - het huis met populieren in Bryusov Lane, dat alle professionele tijdschriften heeft bezocht, en het even bekende VDNKh-huis op Selskokhozyaistvennaya, een nieuw stedenbouwkundig accent van Moskou Prospekt Mira. Twee huizen van Sergei Kiselev, die het afgelopen jaar bijna een recordaantal verschillende onderscheidingen hebben gewonnen: de kleurrijke Avangard-toren en de veelzijdige stijlvolle Hermitage Plaza. Hier zijn de elegante glazen "neuzen" van de huizen van Andrei Vorontsov, de gigantische ensembles van de werkplaats van Andrei Bokov, het bescheiden en prachtige huis van baksteen en glas "Stella maris" van Evgeny Gerasimov op het eiland Krestovsky. Na een relatief lange pauze werd "Zodchestvo" geëerd door de belangrijkste meest overtuigde classicus van Moskou, Mikhail Filippov, door het tentoonstellen van het "Romeinse huis", ook al beschreven in alle mogelijke architectuurtijdschriften. Kortom, hoewel niet alle, maar veel beroemdheden herinnerden zich het festival en eerden het met hun deelname - wat moet worden erkend als een absoluut succes van de organisatoren. Zelfs Aleksandr Skokan, die niet aan de wedstrijd deelnam, vond het nodig om zijn eigen stand in de "Workshops" -sectie te regelen.
Naast beroemdheden is het in de mode om kleine maar interessante dingen op de tentoonstelling te vinden - bijvoorbeeld het verrassend rustige en 'westerse' kantoorgebouw van Olga Dobrotina dat midden in een veld aan de rand van Nizhny Novgorod staat, of het opzettelijk kleurrijk en ambachtelijk (misschien zelfs een beetje te veel) "Pskov House".
Maar "Zodchestvo" zou niet "Zodchestvo" zijn geweest als het "ster" -bedrijf niet was verdund met verschillende andere architecturen. Deze keer besloten ze ons bijvoorbeeld de kofferbibliotheek van de Moscow State University te laten zien - nieuws van bijna twee jaar geleden. De tentoonstelling is royaal verdund met gemiddelde wooncomplexen, waarvan de rijen om de een of andere reden een soort houten baden en zelfs huisjes zijn, waardoor de schaal van de tentoonstelling dramatisch wordt verlaagd.
Twee volledig gescheiden genres waarvoor het hoog tijd is om aparte nominaties te creëren zijn tempelarchitectuur en restauratie. De architectuur van de meeste tempels beweert helaas nog steeds slechts een "gouden framboos" te zijn, waarschijnlijk zijn hun auteurs er vast van overtuigd dat het naleven van de traditie hen verlost van de vervelende behoefte om artistieke smaak te tonen. Hoewel in deze groep van tijd tot tijd min of meer opvallende structuren verschijnen - bijvoorbeeld de kerk van Elizabeth in Khabarovsk - een ijverige en gedetailleerde compilatie van elementen uit de 16e en 17e eeuw; het eclecticisme van de 19e eeuw is natuurlijk nog ver weg, maar er is al een zekere mate van benadering bereikt.
Wetenschappelijke restauraties zijn echt een opmerkelijk onderdeel van de tentoonstelling. Ik moet zeggen dat ze de hele tijd deelnemen aan Zodchestvo, maar pas vorig jaar won een van de restauratiewerken de hoofdprijs. Geïnspireerd brachten de restauratoren veel projecten van de "eerste" omvang binnen, en dat geldt ook voor het monumentniveau en de kwaliteit van de restauratie. Onder de tentoongestelde realisaties: het onlangs in de pers gevierde "Pashkov House", en de kathedraal van de voorbede aan de gracht (beter bekend als de kathedraal van St. Basil de Gezegende), en onder de projecten - een, maar zeer interessant, zo niet uniek, object - onderzoeks- en restauratieproject van gefacetteerde kamers van het Novgorod Kremlin,het enige echt gotische monument in de geschiedenis van de Russische architectuur.
De sectie Projecten verschilt op vrijwel dezelfde manier van gebouwen als de toekomst verschilt van het verleden. Het verleden is bekend, vol (dit keer) met bekende namen, daarmee is alles min of meer duidelijk. De projecten die op Zodchestvo worden getoond, zijn blijkbaar bedoeld om te laten zien wat ons te wachten staat in de nabije toekomst. Als deze aanname correct is, dan hebben we in het verleden gebouwen en in de toekomst - continue stadsplanning. Het plan van het centrum van Moskou wordt bijgewerkt, evenals van Obninsk, Gelendzhik, Nizhny Novgorod Gorodets en enkele andere plaatsen.
De ontwerpen van individuele gebouwen onderscheiden zich ook door hun schakering en reikwijdte, ze breken soms, buigen dan en verspreiden zich dan weer over het hele blok. Als je "gebouwen" en "projecten" vergelijkt, begrijp je dat architecten en bouwers zich in de nabije toekomst op een aanzienlijk grotere schaal zullen ontwikkelen dan voorheen - er is een tastbare, zelfs emotioneel progressieve schaal. Nikita Yavein stelt in het bijzonder voor om het Ladozhsky-stationsplein te bouwen met vijf torens van ongeveer 30 verdiepingen hoog, en beweert dat ze het silhouet van de stad niet zullen bederven, aangezien hun eigen silhouetten naar boven smaller worden. Mikhail Khazanov is van plan een ander gebouw te bouwen, drie keer hoger dan het eerste, naast zijn eigen gebouw van het administratieve en openbare centrum van de regio Moskou. En in het Kremlin van Nizhny Novgorod, tussen de oude classicistische gebouwen, wordt voorgesteld om een grote ronde binnenplaats met zuilen - het huis van de regionale overheid - aan te scherpen. Bij de projecten van gebouwen komen echter soms ook kleine en elegante projecten voor. Een aantal van hen behoort tot de werkplaats van A. Ginzburg, een aantal van de werkplaats van A'Len uit St. Petersburg.
Het laatste accent van "Architectuur", dit keer aan het einde van de zaal, dichter bij het podium, is de tentoonstelling van kinderprojecten, die van jaar tot jaar de vorige exposities van het festival "terughaalde". De modellen gemaakt door kinderen zijn niet slechter, zo niet beter dan 'volwassenen', en de mate van fantasie van de architectuur die van tijd tot tijd wordt getoond, weerspiegelt wat er wordt tentoongesteld op de 'serieuze' expositie van projecten, maar kinderprojecten zijn dat wel. op meer historische plaatsen, en hun concept is ingewikkelder … Kortom, de creativiteit van kinderen staat weer bovenaan - zowel figuurlijk als letterlijk - de modellen werden geplaatst op terrassen bedekt met rode stof, oplopend van de centrale steeg tot aan de muren van de Manege.
Dit jaar was de tentoonstelling zeker een groter succes dan de vorige - de ruimte is duidelijker en de deelname van vooraanstaande mensen is veel waard. Het is waar dat Zodchestvo waarschijnlijk nooit zal afkomen van de verscheidenheid en overtolligheid van zijn materiaal, dat alle aspecten van ons diverse thuisland wil bestrijken. Bovendien weerspiegelt de volledig Russische architectuurtentoonstelling de processen die plaatsvinden in het land: deze keer was de onbetwiste leider Sochi en de resorts van het Krasnodar-gebied lijken er op - ze 'sijpelden' overal - te beginnen met de toegenomen regionale stands in het zuiden. landen, en eindigend met concurrerende projecten, waaronder onvermijdelijk veel dingen bleken te zijn gewijd aan het zuiden van de historische regelmaat - men moet zich voorbereiden op de Olympische investeringen.
