Het eerste dat je jezelf afvraagt als je naar het project van de villa "Gorki-2" van Ilya Utkin kijkt: wat voor stijl is het? Het lijkt een klassieker, maar als je goed kijkt, lijkt het niet helemaal. Ja, de hoofdgevels en de binnenplaatsgevels van het gebouw zijn versierd met portieken, ja, het huis is omgeven door een kroonlijst. Maar beide portico's zijn niet bekroond met een fronton of een zolder, en afgezien van de kroonlijst en kolommen zijn er geen decoratieve elementen aan de buitenkant te vinden. Bovendien is het plan opzettelijk asymmetrisch, en de portieken zijn niet alleen verstoken van de "pet" waar ze volgens de canon recht op hebben, maar ze zijn ook verschoven naar de hoeken van het gebouw in plaats van zich in het midden van de gevels te bevinden..
Wat betreft de asymmetrie van het plan kan men echter betwijfelen dat dit, zeggen ze, al het classicisme doorkruist. Andrei Voronikhin maakte het Mijninstituut asymmetrisch qua plan, en niets. Toch herkende het publiek hierin de klassiekers. Maar het moment waarop de portico's opzij zijn verschoven, ziet er op de een of andere manier te provocerend uit - naar mijn mening is er geen analogie met een dergelijke oplossing in de klassiekers - het is waarschijnlijker iets van Leon Krier.
Als u echter naar de vorm en grootte van de site kijkt, evenals naar de oplossing voor de verbetering ervan, wordt alles in een oogwenk duidelijk. Wat eerst vreemd en een beetje misplaatst leek, verschijnt in een heel ander licht. De plot heeft de vorm van een sterk langwerpige rechthoek waarvan de aspectverhouding één op drie is. Dat wil zeggen, in termen van verhoudingen, is het ongeveer als een sleutelgat. Het is geen gemakkelijke taak om een klassieke villa op zo'n smal grondgebied te plaatsen, en zelfs zo dat de reeks de ruimte niet verstopt, zodat deze ruimte ademt. En Ilya Utkin ging er meesterlijk mee om.
Het punt is dat we bij de ingang van de site, vanwege de propylen gevormd door de garage en de wachtpost, niets anders zien dan de portiek van de voorgevel - het bijgebouw met het zwembad blijft buiten ons gezichtsveld. De eerder genoemde propylaea spelen dus de rol van een soort fotodiafragma, waardoor de kijkhoek van de persoon die naar het huis kijkt kunstmatig wordt verkleind, een frame dat al het overbodige afsnijdt. Het blijkt dat er een symmetrieas is, ook al is deze puur visueel. Het gaat van de toegangspoort, door het blok met de ingang en openbare ruimtes en in het plan is ontworpen als een tempel in amfiprostijl, naar het gastenverblijf aan het uiteinde van het terrein. Het lijdt geen twijfel dat de plattegrond van het hoofdgebouw verre van academisch is. Maar dit was het offer dat de architect moest betalen, zodat het huis de site niet als een muur zou blokkeren. Dankzij de buitengewoon bekwame organisatie van de siteruimte was de algehele asymmetrie van het plan op de een of andere manier in de schaduw gesteld.
In het algemeen, als je kijkt als een geheel, is in het Gorki-2-project alles ondergeschikt aan deze visuele as - inclusief portieken. Eigenlijk zou Ilya Utkin ze helemaal niet hebben kunnen doen, of ze in het midden van de gevels hebben geplaatst, maar dan zou de symmetrie van de ruimte zijn afgebroken, zou het landhuis misschien meer een geheel zijn qua compositie, maar tegelijkertijd zou het niet zo'n ceremonieel, toonbaar beeld hebben. Het classicisme van dit project zit dus niet in het decor, en niet in de lay-out, maar, verrassend genoeg, in het bewegingspad langs de site dat door de architect is geschetst. En dit kan zijn.
En om direct te praten over de kwaliteit van de gevels zelf heeft hier wat mij betreft geen zin, omdat ze een ondergeschikte rol spelen. In principe zijn ze in veel opzichten behoorlijk succesvol: de verhoudingen zijn netjes, de materialen zijn met smaak geselecteerd - dun roze-bruin, bijna Romeins, baksteen (in werkelijkheid zullen het hoogstwaarschijnlijk bakstenen tegels zijn) is vrij harmonieus gecombineerd met beige, duidelijk gemaakt van gips, decor. De vooringang is behoorlijk ingenieus opgelost: doordat de centrale kolommen van de portiek rond zijn en die aan de zijkanten vierkant zijn, lijkt het bij het bekijken van de projectie van de hoofdgevel alsof de portiek is omlijst met antae. Er zit zelfs een vleugje originaliteit in: heeft iemand valse antes gemaakt vóór Ilya Utkin?
Het project "Gorki-2" is allereerst nieuwsgierig naar het volgende: ondanks het feit dat er als zodanig minimale tekenen van classicisme in zitten, voelt het als een echte klassieker. Dit is de paradox die je vangt. Klassiekers zonder klassiekers, symmetrie zonder symmetrie. Hoe is dit mogelijk? Hoe heeft de architect dit bereikt? Maar dit zijn geen vragen meer voor mij, maar voor de auteur van het project.
