Het Krestovsky-eiland, dat zich geleidelijk opbouwt, verandert in een reserve van elite-woningen in Sint-Petersburg, en het is niet de eerste keer dat Evgeny Gerasimov hier werkt. Het volstaat om te zeggen dat hier onlangs het Huis aan Zee werd voltooid, gebouwd door Gerasimov in samenwerking met Sergei Tchoban, dat onmiddellijk verschillende professionele onderscheidingen ontving. Hier bouwde Yevgeny Gerasimov een paar jaar eerder een hotelcomplex "The Fifth Element" en ontwierp hij nog meer woongebouwen, waaronder aan de Deputatskaya Street.
Deputatskaya is een van de meest pittoreske en rustige straten van het eiland Krestovsky. Het loopt langs dat uiteinde dat uitkijkt op het Elagin-eiland en is alleen afgesneden van het eiland Kamenny door de genade van de rivier de Krestovka. De straat weerspiegelt de gladde contouren van de kust en blijft nog steeds rustig, bijna idyllisch: er is maar één cottage-dorp in de buurt (het behoort tot het Grondwettelijk Hof) en er zijn twee laagbouw wooncomplexen in aanbouw. Dus de plaats is parkachtig, bijna verlaten en zelfs aan het water.
Wat betreft het adres "Deputatskaya, 34", tot voor kort was hier het hotel "Sportivnaya" gevestigd, gebouwd voor de Olympische Spelen-80 en later herboren in het hotel "Krestovsky Island". Het was op zijn eigen manier een opmerkelijk gebouw, waarvan de decoratie van de hoofdgevel een gereconstrueerd huis in art-nouveaustijl van vijf verdiepingen was. Rijkelijk gedecoreerd met gekleurd graniet en gevelstenen in verschillende tinten, geschilderde sandrids en tegels, het was ingesloten in een brutaal frame van twee hoge trappenhuizen gemaakt van verbleekte Sovjet-baksteen, en was een interessant voorbeeld van hoe capabel (of niet capabel, omdat meningen altijd diverged) naast elkaar bestaan en wennen aan elkaar architectuur van verschillende tijdperken. Het stadsbestuur vond dergelijke essays in het materiaal met een totale oppervlakte van ongeveer 10 duizend vierkante meter echter niet interessant en het gebouw werd veroordeeld tot sloop.
Het belangrijkste referentiepunt in het werk aan het toekomstige wooncomplex voor Yevgeny Gerasimov was de rivier. Het gebouw, dat in één oogopslag vanaf het water zichtbaar zal zijn, in Sint-Petersburg kan per definitie niet bescheiden of vervaagd zijn. Dus, toegegeven aan de charme van de plaats, ontwierp Evgeny Gerasimov een paleishuis of, nog preciezer, een kasteelhuis.
Gezien de resulterende architectuur kun je er echter veel verschillende toespelingen tegelijk in vinden. Allereerst is dit natuurlijk Venetië. Waar anders vind je een bakstenen palazzo met witte stenen details, trots aan het water? Nu zijn er natuurlijk in veel steden vergelijkbare dingen, maar de Venetiaanse paleizen zijn zeker de belangrijkste bron van het beeld. Geïnspireerd, wat vrij duidelijk is, door de bekende uitdrukking "Venetië van het noorden" … Maar in Venetië, net als in andere steden, staan dergelijke paleizen meestal onder hun eigen soort, en niet midden in de natuur. Daarom ziet het huis eruit als het embryo van een stenen stad, gevestigd aan de kust in afwachting van toekomstige buren.
Maar terwijl het huis alleen is, ziet het er tussen de berken eerlijk gezegd onverwacht uit - het rechthoekige volume is heel strikt, heel gesloten en gesloten. Vandaar een ander prototype - het kasteel. Om precies te zijn, u kunt hier een hint zien van de paleizen van Paul I, het Mikhailovsky-kasteel en Gatchina. Het was Pavel die de paleizen van Sint-Petersburg, voorheen frivool magnifiek of verfijnd classicisme, in romantische kastelen begon te veranderen. Hij bouwde het Mikhailovsky-kasteel en dankzij hem werden in het midden van de Gatchina-velden zuilen en galerijen vervangen door torens, eenvoudige ramen en muren.
Als we terugkeren van Pavlovsk-prototypes naar het huis op Deputatskaya, dan is het romantische beeld van het kasteel hier verborgen op de binnenplaats. De binnenplaats (trouwens een binnenplaats die typisch is voor Sint-Petersburg, maar op een moderne manier van bovenaf geglazuurd is) heeft rustieke vierkante torens in elk van de vier hoeken met kleine rechthoeken van ramen die spiraalvormig diagonaal zijn gerangschikt. Typische trappentorens - vooral omdat er binnen echt trappen zijn. Een interessante oplossing, en het samenvallen van beeld en functie lijkt daarin vooral belangrijk te zijn.
Deze twee thema's, het paleis - het Venetiaanse palazzo en het paleis-kasteel, zijn belangrijk in betekenis, en de vorm vertoont andere, nauwere en meer herkenbare analogieën. Het rustiek maken van de sokkel zou dus passend zijn in een Italiaans palazzo uit de 16e eeuw, maar evenzeer in de architectuur van Petersburg in de 19e eeuw. De triomfboog van de ingang van de binnenplaats, met dichte lage zuilen en gebeeldhouwde bladverliezende kapitelen, wijst naar (weer) Italiaans palazzo en tegelijkertijd naar de St. Petersburg Art Nouveau uit het begin van de 20e eeuw (je kan zich het Nobelhuis van Lidval herinneren). Het is mogelijk dat dit "fragment van de moderne architectuur" in dit geval een eerbetoon werd aan de herinnering aan het ongelukkige monument uit het begin van de 20e eeuw, dat aanvankelijk werd ingesloten in een ruw modernistisch raamwerk en vervolgens volledig werd afgebroken.
Maar acroteria in de vorm van griffioenen, geïnstalleerd op de hoeken van het dak - ze wijzen rechtstreeks naar de beroemde St. Petersburg Bank Bridge, deze directe quote is duidelijk ontworpen om zelfs door een toerist te worden herkend. Anderzijds duidt het silhouet van de open vleugels boven de kroonlijst op Art Deco, evenals het diagonale patroon van bakstenen versieringen op de muren en het lichte ritme van de bovenste laag. Grote ramen van drie verdiepingen hoog, aangevuld met halfronde tympanen, lijken tegelijkertijd op loggia's van Venetiaanse paleizen, ramen van Engelse kastelen en decoratieve inzetstukken van "stalinistische" architectuur, die, zoals u weet, een variant is van Art Deco. En ik moet zeggen dat de architectuur van het huis in principe balanceert op de rand van renaissance - historisme - art deco (en dat laatste staat ook op de grens tussen 'stalinistische' en 'internationale' opties).
In elk geval is architecturaal historisme, waarover zoveel kan worden gezegd door er alleen maar naar te kijken, netjes getekend en vrij zelfverzekerd te werk gaan met een verscheidenheid aan analogieën (zowel van een aantal meesterwerken van wereldarchitectuur als van inheemse Petersburgse), nu zeldzaam. Voor de eens voorstedelijke, en nu elitemodernistische, Krestovsky-eiland, zal dit huis waarschijnlijk een inenting worden van stedelijke en zelfs "paleis" -architectuur, die, zo weet Evgeny Gerasimov zeker, heel geschikt is voor moderne elite-woningen.
