In feite is een boek een natuurlijke fase op elk lang creatief pad, en alleen deze Nikolai Malinin, die op 17-jarige leeftijd begon met publiceren ('als een plaatselijke historicus', benadrukt hij steevast), kan daar zeker prat op gaan. Vaak blijven de verzamelde werken voor de verslagperiode echter een monument voor het leven, dat aangenaam de ijdelheid van de auteur kietelt, maar niet erg opvalt voor alle anderen. Malinin pakte anders uit: verzamelde zijn artikelen over de gebouwen van het einde van de jaren negentig en het begin van de jaren 2000, verzamelde een bonte en zeer merkwaardige puzzel genaamd 'architectuur van het nieuwe Rusland', aangevuld met een voorwoord van 14 pagina's over de geschiedenis en mogelijke manieren van de ontwikkeling van Russische architectuur in de afgelopen 20 jaar.
Terwijl hij aan dit project werkte, vertelde Nikolai zijn collega's dat het boek "De 100 beste gebouwen in Moskou in de afgelopen 20 jaar" zou gaan heten. Nu het boek klaar is, zijn er echter op ten minste twee punten discrepanties. Ten eerste zijn er geen honderd objecten, maar 108. Ten tweede zou het een grote moed zijn om te beweren dat al deze 108 de beste zijn. Malinin beoordeelt ze echter niet eens als puur architecturale werken. Strikt genomen schreef hij helemaal niet voor en over architecten. Hij onderhield de meest vriendschappelijke betrekkingen met hun kamp en probeerde niet om zich professioneel bij hem te voegen, waarbij hij altijd benadrukte dat het echte leven veel interessanter voor hem is dan de verhoudingen van de orde zelf. Voor Malinin is architectuur geen bevroren muziek, maar een integraal onderdeel van het leven, vlees van het vlees van de staat waarin het is gecreëerd, zijn politiek, economie, kenmerken van het sociale leven en mentaliteit.
Wat betreft de inhoud van het boek, het bevat objecten waarvan niet iedereen kan bogen op een onberispelijke vormkwaliteit, maar ze zijn zeker allemaal het meest opvallend. Welke pagina je ook opent, je zult gebouwen zien die in een, zelfs de kortste conversatie over dit tijdperk, onmogelijk niet te vermelden zijn. Hotel Balchug, Gorbatsjovstichting, Kathedraal van Christus de Verlosser, McDonald's in Gazetny Pereulok, winkelcentrum Nautilus, House-Egg, Patriarch. Ook inbegrepen is het "meest luxueuze onafgemaakte" zakencentrum "Zenith" op Vernadsky Prospekt, beter bekend bij het grote publiek als "Kristall". Objecten die altijd tegen deze gebouwen zijn geweest in termen van hun architectonische verdiensten, zijn natuurlijk ook opgenomen in het boek - het Mayakovsky Museum, de International Moscow Bank, het Infobank-gebouw aan Vernadsky Avenue en de hightech Alexander Asadov op Krasnoselskaya (reconstructie van het Transrailservice-gebouw) … Al die jaren verzamelde Malinin minutieus manifestaties van hoogwaardige architectuur in de straten van Moskou, maar de gebouwen zijn gemengd in het boek en de een kan alleen van de ander worden gescheiden door naar de illustraties te kijken en de teksten te lezen. Hierin zit misschien een nadeel van de publicatie, maar dit kan ook worden beschouwd als de principiële positie van Malinin - echt hoge kwaliteit, of het nu hightech, postmodern of ecologisch is, architectuur zou nooit in ons land zijn verschenen zonder Nautilus, Patriarch en Balchug ". Het een zou niet zijn gegroeid zonder het ander, en bloemen scheiden van strooisel is de taak die de auteur aan de lezer toevertrouwt.
“Welke rol speelde architectuur bij deze viering van het leven? En was ze? Er is een wijdverbreide overtuiging dat dit niet het geval was. Dat alles slechts een bouwhausse is en een triomf van onroerend goed … Betekent dit dat er geen interessante architectuur is in de stad Moskou? Natuurlijk niet. Een ander ding is dat het echt fascinerend blijkt te zijn, niet bij het analyseren van formele kenmerken, maar bij het meten in sommige andere categorieën. Stad, geschiedenis, economie, kunst, de persoonlijkheid van de klant of de architect … Daarom is elke tekst van dit boek geen kunsthistorische analyse, maar een poging om een verhaal te vertellen. " Deze eerlijke waarschuwing van de auteur is de sleutel tot het begrijpen van de creatieve methode van de criticus Malinin. Als het huis een verhaal heeft, zal hij het zeker vertellen, zo niet, dan zal hij het verzinnen, want zonder "muzikale begeleiding" nergens. Een recensie van het wooncomplex "Ambassadorial House", dat in Borisoglebsk, tegenover het huismuseum van Marina Tsvetaeva, voortbouwt op de poëtische regels van de dichteres, Asadova vertelt over het nieuwe gebouw en citeert de regels die Yandex uit het gedicht heeft gevonden "The Architect" van Eduard Asadov, de gevel gebouwd voor de redactie krant "Extra M" vergelijkt het kantoorgebouw op 2-de Tverskaya-Yamskaya met de lay-out van de krant zelf en vertelt gaandeweg hoe het werd uitgevonden. Over het algemeen haalt Malinin overal verwijzingen naar - uit de geschiedenis van huis en wereld, sport en roddels, films en populaire liedjes.
Een van de favoriete professionele grappen van deze auteur is: "Het is veel gemakkelijker om over een slecht gebouw te schrijven dan over een goed gebouw." Ik weet niet hoe gemakkelijk het voor Nikolai was om zijn ironische recensies te schrijven, maar het feit dat de langste teksten op de meest verfoeilijke gebouwen van de afgelopen decennia zijn geschreven, is een feit. 3 spreads zijn opgedragen aan Balchug, met een gedetailleerde analyse van een fenomeen als de 'Moskou-stijl' en de meest opvallende manifestatie ervan - de torentjes, 4 spreads zijn geschreven over de kathedraal van Christus de Verlosser, en meer over Ton en de geschiedenis van creatie en explosie dan over wederopbouw en de belangrijkste auteur Mikhail Posokhin. Er zijn er ook vier over Triumph-Palace, en daarna worden fragmenten gegeven uit een interview met de auteur Andrei Trofimov. Het moet gezegd worden dat de beschrijving van dit object een van de meest dramatische bleek te zijn in termen van de intensiteit van passies en duidelijk de compromissen aantoont die moderne architecten en degenen die erover schrijven, moeten sluiten. Trofimov zelf verbergt zich niet: “Het idee van de“achtste wolkenkrabber”kwam ook van de klant. Mijn taak was om het professioneel uit te voeren … Maar om eerlijk te zijn, het lijkt me nog steeds dat het mogelijk was om wat meer moderniteit in dit project te investeren … Omdat ze over honderd jaar in de war zullen raken. " En Malinin voegt er namens zichzelf aan toe: “Het is jammer dat ik Triumph Palace heb opgenomen in de“top tien gebouwen in Moskou in 2005”. Hij zette hem aan, want dat was het verzoek van de directie van het tijdschrift waarin hij diende. Raad eens wie de belangrijkste adverteerder was. Maar het is niet eens een schande voor een compromis, maar voor het feit dat ik mezelf op alle mogelijke manieren probeerde te overtuigen dat "Triumph-Palace" niet zo slecht was. En dat hij zichzelf corrigeerde, en eraan gewend raakte, en dat in het algemeen "Moskou alles zal verteren".
Het komt nauwelijks overeen met het genre van de gids zoals aangegeven in de titel van het boek. Het lijkt erop dat er aan formele tekens is voldaan - en het formaat is redelijk in zakformaat, en er is een kaart met de aanduidingen van alle objecten. Maar de gebouwen werden niet geselecteerd op basis van geografie, maar op basis van het bouwjaar, en het is niet erg gemakkelijk om het huis van interesse te vinden aan de hand van het adres in het boek. En nog belangrijker, de teksten zelf op korte informatieve aantekeningen over objecten die toeristen zo graag bestuderen, rondlopen rond de aanblik, zijn totaal verschillend. Naast het feit dat ze erg omvangrijk zijn (alleen die van hen die ooit in het tijdschrift "Shtab-kvartira" werden gepubliceerd, verschillen in relatieve beknoptheid), zijn ze ook erg persoonlijk, dat wil zeggen dat ze zeer zorgvuldig moeten worden gelezen, wat lang niet altijd aangenomen tijdens cultreizen …. En de oorsprong van sommige beschrijvingen van 'kranten en tijdschriften' is zeer voelbaar, ergens op het niveau van jargon, en ergens vanwege de vermeldingen van kortstondige realiteiten, die de lezer tegenwoordig eerder in verwarring zullen brengen. Zo eindigt een recensie van de Synagoge op Bolsjaja Bronnaya ("De architectonische werkplaats van Sergei Estrin") met een naschrift: "De auteur heeft gekrabbeld. Ik schreef over een "gedurfde architectonische oplossing" die eruitziet als een uitdaging, en de jonge pestkop Alexander Koptsev reageerde onmiddellijk op de uitdaging. Maar dat is een ander verhaal ". Wie herinnert zich vandaag de naam van de extremist die een bloedbad in de synagoge organiseerde? En, nog belangrijker, waarom het in de annalen van de geschiedenis schrijven?
Maar het lijdt geen twijfel dat je niet uit de geschiedenis kunt gooien wat er de afgelopen 20 jaar in Moskou is gebouwd. Er zijn al eerder pogingen gedaan om deze ervaring te generaliseren en te publiceren in de vorm van een gids (denk maar aan het boek van A. Latour "Moskou 1890-2000" en het project C: SA), maar de atlas van de moderne architectuur, geschreven met zo'n passie en passie, wordt voor het eerst in de hoofdstad gepubliceerd.
