Archi.ru: Totan, als je naar je biografie wordt gevraagd, antwoord je meestal: "Ik ben geboren in de steppe, heb gestudeerd aan het Moscow Architectural Institute, ik werk als architect." Een ander bekend feit over jou is dat je op 15-jarige leeftijd je eerste huis bouwde. Dat wil zeggen, zelfs toen wist u precies wie u wilde worden?
Totan Kuzembaev: Waar heb je het over! Ik wist toen niet eens wat architectuur was! Het was het meest gewone lemen huis dat ik met mijn eigen handen heb gemaakt. Er waren tientallen van dergelijke huizen in ons dorp, vernoemd naar Chapaev (regio Kyzyl-Orda, Kazachstan). Trouwens, vijf jaar geleden was ik daar, en mijn huis was er niet meer - gras groeit op zijn plaats … Dus ik wist toen niet wat architectuur was, en niemand in ons dorp wist het. Ik keerde terug na het leger en dichter bij de winter realiseerde ik me dat ik maar twee bezigheden heb - kaarten spelen en wodka drinken - en beide zijn niet erg interessant voor mij. Mijn zus adviseerde me om te kiezen - ga aan het werk of ga ergens studeren - en ik koos voor het laatste om geen maaidorser te worden. Ik heb altijd van tekenen gehouden en nadat ik de instituten Stroganov en Surikov had gevonden in de directory van de universiteiten van de Sovjet-Unie, besloot ik om als kunstenaar te gaan studeren. Het enige dat me in de war bracht, was de vereiste om een stilleven mee te nemen naar de toelatingsexamens. Ik wist niet wat een stilleven is, en niemand in de aul kon me helpen met het ontcijferen van dit vreemde woord, dus ik moest op zoek naar een universiteit die ook les zou geven in tekenen, maar zonder onbegrijpelijke stillevens. Het Moscow Architectural Institute bleek zo'n universiteit te zijn. En pas nadat ik de documenten had ingediend en door de gang van het Moscow Architectural Institute liep, zag ik de tabletten met de algemene plannen en begon te raden wat ze hier aan het doen waren … En ik realiseerde me ook dat ik waarschijnlijk nooit architect zou kunnen worden - het is te moeilijk. Maar ik dacht: als ik dat doe, blijf ik studeren, en wat er ook gebeurt. Hier is het ook belangrijk om dit te zeggen: natuurlijk zou ik nooit in het algemeen het Moscow Architectural Institute zijn binnengegaan, ik had geen opleiding, geen idee van het beroep. Ik wist niet eens hoe ik volgens de canons moest tekenen - ik omcirkelde de contouren van de gegeven onderwerpen in het examen en verliet na 15 minuten het publiek, maar ik was op zoek naar het leger en van de vakbondsrepubliek, dus ik had het recht aan een quotum en werd toegelaten tot de arbeidersschool. Hiervoor ben ik het onderwijssysteem van die tijd erg dankbaar - in geen enkel ander scenario zou ik zo'n kans niet hebben gekregen.
Archi.ru: En wanneer raakte je geïnteresseerd in het beroep?
T. K.: Om eerlijk te zijn, werd hij heel geleidelijk wakker. Eerst was ik geïnteresseerd in academisch tekenen, daarna in meetkunde. Over het algemeen leer ik nog steeds - alles, van iedereen. Ik denk dat deze gewoonte altijd bij me is geweest. Nadat ik was afgestudeerd aan het Moscow Architectural Institute, werd ik toegewezen aan Rezinproekt - een doos waarin helemaal geen architecten voor mij waren, alleen ingenieurs. Daar had ik te maken met het binden van typische projecten van planten, panelen van verschillende series, enz. Dit is natuurlijk niet iets dat de interesse kan wekken in het beroep waar je naar vraagt, maar ik had veel vrije tijd. Ik tekende architectonische fantasieën: weet je, je zit aan een tekentafel, verschuift onmerkbaar de blauwdruk met het project en tekent verschillende afbeeldingen op Whatman-papier met de inktvoering. En natuurlijk was hij samen met zijn vrienden op het instituut actief betrokken bij competitief ontwerp.
Archi.ru: Je kreeg je eerste bekendheid als "papieren" architect, deelnemer en winnaar van vele "papieren" wedstrijden. Hoe beoordeelt u de opgedane ervaring met competitief ontwerp?
T. K.: Papierarchitectuur was ongetwijfeld een zeer goede oefening voor de handen en de geest. Zij was het die me leerde om een project in te dienen, snel te werken, abstract te maken, fantasie met realiteit te verbinden. Over het algemeen waren wedstrijden toen de enige uitlaatklep en een manier van creatieve zelfrealisatie. We begrepen dat in een echt land niemand onze kennis of ambities nodig heeft. Nu is het een heel andere zaak - in dezelfde interieurs en huisjes kun je jezelf meer realiseren dan in papieren wedstrijden, dus ik zie persoonlijk geen zin in dat laatste. Echte kansen voor een architect zijn altijd waardevoller. Hoewel er nog steeds papieren wedstrijden worden gehouden, ook in Rusland, moet u in ieder geval de wedstrijd voor het concept van de ontwikkeling van Zaryadye of Skolkovo aanvaarden.
Archi.ru: Trouwens, je hebt ooit deelgenomen aan de ontwikkeling van het project van de Sovjet "Silicon Valley" - de stad van elektronica en informatica in Zelenograd.
T. K.: Ja, in 1986 werd ik uitgenodigd om te werken in de werkplaats van Igor Pokrovsky. In eerste instantie werkten we aan de "informatiekantoor" van Zelenograd, waarbij we probeerden de anonieme straten en microdistricten op zijn minst enkele richtlijnen te geven en openbare ruimtes te creëren. Ze bedachten met name winkelgalerijen bedekt met glas, bushaltes gecombineerd met vitrines, kiosken met displays die informatie over de stad, het weer, etc. zouden tonen. Informatietorens moesten compositorische dominanten worden, en ze slaagden er trouwens in om in structuren te worden gemaakt, maar toen barstte de perestrojka uit en ging het project voor altijd naar het archief. Terug in Zelenograd ontwierpen we het Centrum voor Elektronica en Informatica - in het plan was het een enorme cirkel met een diameter van een kilometer, waarlangs de torens van verschillende onderzoeksinstituten waren geplaatst. Aangenomen werd dat dit enorme complex de Sovjet Silicon Valley zou worden. Maar nogmaals, door de herstructurering kon het project niet worden gerealiseerd.
Archi.ru: Maar, als ik het goed begrijp, was het de verandering van het politieke en economische regime die je in staat stelde om je eigen workshop te organiseren en eindelijk deel te nemen aan echt volumetrisch ontwerp?
T. K.: Zeker. Ik ben zowel het Sovjetregime dankbaar voor de kans om te studeren, als voor het feit dat het afgelopen is - voor de kans om te werken. En ik vind het echt niet leuk als ze lukraak fouten beginnen te vinden in alles wat ervoor was: elke keer bood zijn eigen unieke kansen. En wat er nu met de stad wordt gedaan, lijkt mij meerdere keren erger dan hoe het zich ontwikkelde in de Sovjettijd. Wanneer de stad bijna de belangrijkste bron van inkomsten is, is dit zeer schadelijk voor het milieu. Het is elementair moeilijk om erover te lopen en te rijden, ik heb het niet eens over de esthetische kant van de zaak. Betere ruimte om te marcheren dan permanent parkeren! Ja, de autoriteiten kunnen de schuld krijgen van onomkeerbare veranderingen in de stedelijke omgeving, maar architecten waren tenslotte verplicht om de instructies uit te voeren, en deze architecten werden gevonden, dat is het meest beledigend!
Archi.ru: Ja, je had onvergelijkbaar meer geluk: op dat moment bouwde je een ideale nederzetting in Pirogovo.
T. K.: Als ik het lot nu nogmaals bedank, zal het al opdringerig klinken, toch? En toch ben ik het lot echt heel dankbaar dat ik hier niet aan heb deelgenomen. Wat als ik ook glas zou bouwen en dan iedereen zou vertellen dat ze me gewoon in deze positie hadden gezet en met het laatste beetje kracht het silhouet aan het redden was? Aan de andere kant wil ik natuurlijk met grote objecten werken. Ambitie blijft bestaan - ik wil het proberen.
Wat Pirogovo betreft, was er natuurlijk ongelooflijk veel geluk met de klant. Ik kende hem al heel lang - we ontwierpen verschillende middelgrote objecten voor hem, en op een dag kwam hij naar ons toe, zei dat hij een perceel van 100 hectare had gekocht en wilde dat we bij dit project betrokken zouden zijn. In eerste instantie ging hij op deze site standaard huizen bouwen om te verhuren, en lange tijd kozen we voor een bedrijf dat kant-en-klare huizen maakt, maar we hielden niet van iemand. Als gevolg hiervan hebben we besloten om alles zelf te doen, waarbij milieuvriendelijkheid en bruikbaarheid voorop staan. De klant stelde voor om het experiment vanuit zijn eigen huis te starten - dit was natuurlijk een zeer gewaagde stap, want dan hadden we geen echte ervaring met de bouw van houten woningen.
Archi.ru: Tien jaar later wordt u beschouwd als een van de toonaangevende Russische architecten die met hout werkt.
T. K.: Eerlijk gezegd denk ik niet dat ik de boom zo goed ken. Nikolai Belousov kent hem, maar ik handel intuïtief. Intuïtie heeft me altijd geholpen in situaties waarin er weinig kennis is, plus gevoel voor de stof. Toch is hout het vriendelijkste, liefste, meest delicate en warme materiaal.
Archi.ru: Er zit tegenwoordig zoveel hout in je werk dat je onvrijwillig wilt verduidelijken: in welke materialen ben je als architect nog steeds geïnteresseerd?
T. K.: Dat is het! En ijzer en baksteen en steen. Ik hou bijvoorbeeld van plastic vanwege de bruikbaarheid en eenvoud. Glas, hoewel je het soms om economische redenen moet opgeven. En er zijn simpelweg geen onbeminde materialen. Het is interessant om met volledig nieuwe materialen te werken, omdat ze nieuwe mogelijkheden bieden om nieuwe esthetische dingen te creëren. Een ander ding is dat ze echt houten voorwerpen voor me bestellen - soms heb ik er al een hekel aan.
Archi.ru: Is dat waarom uw eigen huis niet van hout is gemaakt?
T. K.: Over het algemeen gingen we, toen de bouw begon, van een bar een huis maken en de bovenverdieping zou de vorm hebben van een transparant glazen prisma. Maar als het op de bouw aankwam, viel de voorraad hout weg en moesten we dringend bedenken waarmee we het moesten vervangen. De keuze viel op het meest toegankelijke materiaal op dat moment - een gassilicaatblok. Maar tegen de achtergrond van deze blokken zou het glazen blad er heel anders hebben uitgezien dan de achtergrond van een boom, dus besloten ze de tweede verdieping uit blokken te vouwen. Er bleef dus niets interessants over van het oorspronkelijke idee en het was nodig om met iets nieuws te komen - zo ontstond het idee om de nok van het zadeldak in een zigzagpatroon te laten lopen. Hierdoor ziet het huis er van een afstand uit als een parallellepipedum en van dichtbij lijkt het erop dat de hoeken van de nok zich op verschillende hoogtes bevinden. Over het algemeen maakte het gebruik van gassilicaatblokken het mogelijk om aanzienlijk geld te besparen. En een paar jaar later heb ik al een badhuis van hout gebouwd - het ziet er thuis veel traditioneler uit en tegelijkertijd veel duurder.
Archi.ru: Heeft u tegenwoordig objecten in uw werk die zijn gemaakt van andere materialen dan hout?
T. K.: Niet veel, maar er is. We gebruiken bijvoorbeeld beton - bij het project van een herenhuis in Letland maken we consoles van 10 meter, dus beton was onmisbaar. En in de regio Moskou ontwerpen we de presidentiële poloclub - vijf stallen, twee arena's en cottages - en in elk van deze volumes wordt hout gecombineerd met andere, meer brutale materialen.
Archi.ru: Hoe is uw workshop geregeld? Hoeveel mensen werken er tegelijkertijd aan een project?
TK: In totaal werken er vandaag 15 mensen in de architectonische werkplaats. Er is GAP, er is GUI, er zijn toonaangevende architecten en we proberen de workflow zo te organiseren dat elke medewerker zijn eigen project leidt - naar mijn mening is dit de beste school voor een architect. We besteden ontwerpers en ingenieurs uit.
Archi.ru: Welke kwaliteiten moet een architect hebben om bij jou aan de slag te gaan?
T. K.: Hij moet duidelijk begrijpen wat het concept, project en werk zijn, om deze fasen niet te verwarren en niet om bij elk ervan extra werk te doen. En hij moet zijn gedachten ook correct kunnen overbrengen op de bouwers. Je hoeft me niet te zien - ik begrijp het hoe dan ook, maar je moet je idee kunnen overbrengen op de artiesten. Architectuur is tenslotte woorden die zijn getekend met lijnen en symbolen, en deze taal moet worden beheerst, zo niet perfect, maar onder de knie. Helaas kan ik dit niet zeggen over de meeste jonge architecten die na hun afstuderen bij ons komen werken. De belangrijkste kwaliteit die iemand die in onze werkplaats wil werken, moet hebben, is dus waarschijnlijk de bereidheid om het beroep voor een lange tijd te bestuderen en hard te werken.
