Het penthouse, naar de afbeelding waarvan Sergey Estrin werkte, bevindt zich op de 76e verdieping van het wooncomplex City of Capitals. De architect ontving de opdracht om alleen een ontwerpproject te ontwikkelen voor het gastenverblijf van dit appartementencomplex met een totale oppervlakte van 450 vierkante meter, waarin drie van de vier muren panoramische beglazing hebben. Het uitzicht op Moskou dat vanaf hier opent, is vooral 's avonds spectaculair, wanneer de lichten van auto's de structuur van de metropool met al zijn middeleeuwse ringen en balken volgen. Het is dus helemaal niet verwonderlijk dat de klant vroeg om het interieur terughoudend te maken - volgens zijn plan mag niets de gasten afleiden van de contemplatie van de eeuwig ziedende stad.
“Omdat we het uitzicht vanuit het raam de hoofdrol hebben gegeven in dit interieur, hebben we geprobeerd de naar buiten geopende ruimte te verbinden met de architectuur van het gebouw zelf, om te benadrukken dat we het over een wolkenkrabber hebben”, zegt Sergey Estrin. De massieve structurele kolommen met vierkante doorsnede zijn ideaal om dit probleem op te lossen: ze worden geconfronteerd met travertijnplaten, die zodanig ten opzichte van elkaar zijn verschoven dat de steunen lijken te zijn gevouwen uit afzonderlijke kubieke segmenten. In een dergelijke compositie kan men gemakkelijk het silhouet van de "Stad van de hoofdsteden" zelf herkennen - een wolkenkrabber, die lijkt te zijn samengesteld uit afzonderlijke glazen blokken die zijn verplaatst ten opzichte van de centrale as.
Het opzettelijk ongelijkmatige, "cyclopische" metselwerk, het spel van asymmetrische depressies en uitsteeksels, die ondubbelzinnig aantrekkelijk zijn voor de archaïsche en oude ruïnes, is een van de hoofdthema's van dit interieur geworden. De bodem van het zwembad wordt dieper met richels - van boven komt het overeen met de houten plafondplaten. Maar de belangrijkste focus van het thema was de dragende muur. De architect herinnert zich dat het ontwerp ervan misschien wel het moeilijkste was in het project. Het oorspronkelijke idee was om de muur te versieren met roestig ijzer en niet kunstmatig geroest, maar echt, geëxfolieerd, maar het bleek bijna onmogelijk om dergelijk materiaal in voldoende hoeveelheden te vinden, daarom gebruikten de architecten in plaats van metaal bekistingsmultiplex met plastic massa (op basis van gips), bedekt met koperen blad. Het koper werd blootgesteld aan lucht om het te oxideren en vervolgens bedekt met een matte vernis. Bovendien kreeg elk fragment zijn eigen textuur. Door het rijke reliëf en de complexe textuur van een warme tint lijkt de muur op een overblijfsel van een oud paleis, waar veel decoratieve lagen zijn versmolten tot een enkele massa, die 's ochtends tot leven komt wanneer de reflecties van de opkomende zon (het penthouse is georiënteerd naar het oosten) versterken de gouden gloed.
Het tweede thema, niet minder belangrijk voor de architectonische oplossing, is vlak: een dunne, gladde en glanzende rand, vergelijkbaar met een krachtveld, precies het tegenovergestelde van het brute reliëf van depressies en richels. Vrede is haar kracht. Zijn vertegenwoordigers: glas van de buitencontour; transparant wateroppervlak van het zwembad, gelegen op hetzelfde niveau als het parket. En de vlakheid van de vloer, die nergens door wordt verstoord, zelfs niet door een biohaard, gelijkmatig ontworpen als een spectaculaire open haard: vlammen verschijnen direct boven het oppervlak en vormen een voortreffelijke en dure versie van het vuur.
Het vlak, in tegenstelling tot de archaïsche reliëfsteen, is verantwoordelijk voor moderniteit met zijn torenhoge en de kwaliteit van oppervlakken. En de spanning die onvermijdelijk ontstaat tussen de gouden brutaliteit van de 'oudheid' en de transparante schittering van de 'moderniteit' wordt het hoofdonderwerp van de ruimte. Ik moet zeggen dat dit plot bijna onvermijdelijk is voor penthouses, die gedurende meer dan een eeuw geschiedenis van het genre het eeuwige menselijke verlangen naar luxe hebben gecombineerd met het demonstreren van moderne technische mogelijkheden. Het antwoord van Sergey Estrin is buitengewoon gearticuleerd, hij accentueerde het contrast tussen het paleis en de wolkenkrabber en bouwde er zijn eigen architectonische mise-en-scene op. Het bleek een soort "paleis in een wolkenkrabber" te zijn.
Het complex en de meervoudige verlichting van het penthouse is ontworpen om 's avonds de talloze lichten buiten de ramen weer te geven. Het reliëf van de muur, de plafondplaten worden benadrukt, maar vooral de metalen kolommen die in de beglazing zijn geplaatst, zijn interessant. Ze zijn samengesteld uit cilinders van geperforeerd metaal en binnenin zitten LED-lampen, waarmee de kleur van de kozijnen kan worden veranderd. Deze zuilen maken ook deel uit van het "paleis", maar door de versiering zijn ze niet brutaal, maar eerder kanten inzetstukken in het glas.
Lichtreflecties benadrukken het spel van massa's en vliegtuigen, in navolging van de lichten van een grote stad die ergens ver beneden bruist. En het wordt duidelijk dat het belangrijkste accent in de architectonische prestatie van dit interieur een gigantische, ondenkbare, adembenemende hoogte is.
