Santiago Calatrava in Moskou gaf een lezing "Architectuur als een levend organisme" als onderdeel van het programma "Polytech on Strelka", voorbereid door het Polytechnisch Museum en het "Strelka" Instituut.
Archi.ru:
- Uw lezing op zondag was een ongelooflijk succes! Vond je het leuk om met het publiek in Moskou te communiceren?
Santiago Calatrava:
“Het was een ongelooflijk verfrissend en emotioneel intens gevoel omdat ik zoveel jonge mensen zag, en jonge mensen ongelooflijk geïnteresseerd.
"Bio-tech" in Rusland is een onbekende richting, die grote belangstelling wekt …
- Maar ik heb nog nooit aan bionische architectuur gedaan! Ik doe een volledig klassieke architectuur. Ik heb een klassieke architectuuropleiding gevolgd en mijn ontwerpprincipes zijn volledig ondergeschikt aan de klassiekers. In die zin lijkt wat ik doe erg op de Russische architectuur, waarin altijd een geur van klassiekers hangt. Het is net als de muziek van Sjostakovitsj, die in eerste instantie misschien wat vreemd lijkt, maar dan realiseer je je dat het duidelijk de klassieke canons volgt.
Maar de specificiteit van de vorm is moeilijk te ontkennen. Naar mijn mening is er bijvoorbeeld een duidelijk probleem van ruimteverlies. Natuurlijke vormen vormen immers vaak ruimtes die ongeschikt zijn voor volwaardige plaatsing van functies …
- Dit is niet zo belangrijk. De koepels van de Sint-Basiliuskathedraal zijn niet functioneel, net als de klokkentoren van het Kremlin. En deze prachtige druppels, die uit Russische kathedralen lijken te komen, hebben ook geen directe functie, ze zouden zelfs verwijderd kunnen worden. We moeten alles met grote ogen bekijken en echt zien wat ons omringt. In feite is alles wat heilig en heilig is in feite niet functioneel. Elke structuur, elke kerk kan ruimtes en gebouwen hebben die niet beperkt zijn tot eenvoudig gebruik, maar ze bestaan wel. Het is belangrijk om dit te zien, niet om in de war te raken door de kleine dingen. Zoals de Spaanse surrealistische dichter Juan Larrea zei: "Geen cijfers, maar geschreeuw meet een persoon." Hou je van poëzie?
Onmetelijk
- Heb je Brodsky gelezen?
Natuurlijk
- Hij is echt modern, zowel in zijn poëzie als in proza. Omdat hij in alles in de wereld geïnteresseerd is. Ik sta vooral versteld van zijn herinneringen aan Sint-Petersburg. Dit is het standpunt van een jonge man die dol is op zijn stad, maar aan de andere kant begrijpt dat deze stad nu niet het beste moment beleeft. Maar hij ziet alles in een poëtisch licht. Het is dus in elke situatie belangrijk om een sublieme optiek te behouden, ook in relatie tot architectuur.
Ik had de kans om een van je "luidruchtigste" gebouwen te zien - de Stad van Kunsten en Wetenschappen in Valencia. Dit is ongetwijfeld het meest opvallende deel van de stad, hoewel het ver van het centrum ligt. Hoe heb je in dit project met context gewerkt? En was er in het algemeen een duidelijke context in 1994 toen de bouw begon?
“Twintig jaar geleden was deze plek het meest depressieve en verlaten deel van Valencia. En als jij, zo'n schoonheid, daarheen ging, zou je waarschijnlijk verkracht worden (lacht). Omdat het een zone was van drugs, prostitutie en afval. Door de wil van de bevolking werd besloten om deze ruimte te veranderen. Toen fuseerde de stad met de haven en het bleek dat voor één euro die de stad investeerde in de kosten van mijn project, er 25-30 euro aan privé-investeringen was. Dit geld werd gebruikt om het havengebied en de omliggende gebieden te rehabiliteren, die alleen hierdoor nieuw leven werden ingeblazen. Het lijkt mij dat de Stad van Kunsten en Wetenschappen in Valencia in die zin een goed voorbeeld is van hoe een architecturale structuur elk deel van de stad kan hervormen, het bewoonbaar, levendig en comfortabel kan maken. Zelfs in termen van toeristische attractie, bijvoorbeeld, werd de Stad van Kunsten en Wetenschappen in 2013 de eerste site in Spanje in termen van het aantal bezoeken per jaar.
Heb je het Prado zelfs ingehaald?
- Ja. Eerder stond het Alhambra op de eerste plaats. Dus de Stad van Kunsten en Wetenschappen liep haar voor. De context heeft zijn werk gedaan. Het is heel correct om architectuur niet puur technisch te zien, maar in de context van het culturele en sociale leven. Dan begint de architectonische structuur zijn toegewezen rol te spelen. Het lijkt mij dat het vermogen om de contextuele waarde van architectuur te begrijpen vooral belangrijk is. Het is altijd nodig om de sociaal-culturele omstandigheden waarin het gebouw wordt "geïmplanteerd" correct te beoordelen.
Voorzover ik weet, heb je een masterdiploma stedenbouwkunde behaald. Heeft dit op de een of andere manier uw ontwerppraktijk beïnvloed?
- Natuurlijk. Alle projecten die ik doe, zelfs kleine, zijn altijd contextueel in het stedelijk weefsel gegraveerd. Het eerste dat we in Valencia deden, was het ontwikkelen van een stedenbouwkundig project. Ook op Tenerife. En op de Florida Tech-campus zijn we met hetzelfde begonnen. Zelfs mijn onafhankelijke gebouwen - bruggen, concertzalen, musea - werden voornamelijk gebouwd in achtergebleven delen van steden en gaven een nieuwe, bijzondere betekenis aan deze gebieden. Ze creëerden een speciale "straling" rondom, bepaalden het hele gebied en beïnvloedden de bewoners, die deze gebieden begonnen waar te nemen door het prisma van nieuwe objecten die daar werden gebouwd. Bij het ontwerpen moet u begrijpen dat schaal in elke stad erg belangrijk is. De verhoudingen van het menselijk lichaam, de locatie van de ogen zijn belangrijk, ze bepalen de schaal. Daarom zet ik een persoon centraal in al mijn werk. Functioneel gezien kun je niet iets op 7 kilometer afstand positioneren omdat daar niemand naartoe gaat. En zelfs dit is belangrijk: sequenties, afstanden, hoe mensen ergens aankomen. Alle stadspoorten, die nu in treinstations, luchthavens … zijn veranderd …
… en bruggen
- Natuurlijk, bruggen. Om een mooie brug te maken, zullen miljoenen mensen eroverheen lopen. Honderdduizenden mensen per dag. Je creëert iets waar mensen in een oogwenk van zullen genieten. Laten we eens kijken naar een groot museum ter wereld. Misschien wordt het bezocht door 7 miljoen mensen per jaar, als het het Louvre is of zoiets. Maar er zijn bruggen waarover maandelijks meer dan 10 miljoen mensen passeren. Het is erg belangrijk om dergelijke dingen op te merken, zelfs als u aan het rijden bent, zelfs als u met een hogesnelheidstrein reist.
Voor zover ik weet, zijn veel van uw gebouwen duur. Is dit een gedwongen slachtoffer? Men zou de indruk kunnen krijgen dat er een soort verband bestaat tussen de kosten van het project, de kwaliteit en schoonheid …
- Ik wil duidelijk maken. Om de een of andere reden zegt iedereen dat mijn gebouwen erg duur zijn, maar dat is absoluut niet het geval. Ik werk in 17 verschillende landen met 24 overheidsklanten. We werken al tien, vijftien en zelfs twintig jaar samen. Met veel van hen heb ik meer dan één gebouw gebouwd, maar meerdere. Denk je dat overheidsopdrachten zo duur kunnen zijn? Het is niet waar! Bruggen zijn altijd hetzelfde, of ze nu mooi of lelijk zijn. Als je iets moois ziet, denk je natuurlijk dat het duur is. Maar het is niet altijd het geval. Het is alsof je een mooie vrouw ziet en denkt dat ze oneerlijk is. Dit is complete onzin! Alles wat u doet, moet niet alleen functioneel en kostenbesparend zijn, maar ook mooi. Dit is hoe ik altijd werk met al mijn klanten. Ik heb bijvoorbeeld één station gebouwd voor de Belgische spoorwegen en nu bouw ik een tweede. Ik heb een brug gebouwd in Dallas en, nogmaals, ik bouw er nu nog een. Ik zou dit niet hebben kunnen doen als mijn werk onrendabel was. Dit is de realiteit.
Desalniettemin is bekend dat u al meer dan eens met een rechtszaak bent geconfronteerd, en soms was de reden hiervoor juist het overschot van het oorspronkelijke budget …
- Ik ontwerp al 32 jaar. Hiervan heb ik 28 jaar rustig gewerkt, zonder poespas. Maar plotseling begonnen er mensen te verschijnen die zich het meest met politiek bezighielden, en om de een of andere reden begonnen ze niet alleen mijn werk, maar ook mijzelf te bekritiseren. Later besefte ik dat je niet op universele gerechtigheid moet wachten, en als je een goede daad verricht, kun je een soortgelijke reactie tegenkomen. In het begin was ik zelf een beetje verrast door wat er gebeurde, maar helaas is dit de realiteit waar ik mee te maken heb. Maar tijdens deze moeilijke beproevingen heb ik veel nieuwe vrienden gevonden die me jarenlang hebben gesteund. In elke situatie moet u op zoek gaan naar positieve aspecten. Het is moeilijk om dergelijke vragen te beantwoorden, maar ik begrijp dat feiten feiten zijn. Je moet gewoon altijd voorbereid zijn op het feit dat er niet alleen goed is in de wereld, en op het feit dat je door de duisternis zult moeten waden en de hoop niet zult verliezen.
