Het project werd gemaakt voor de plaats waar afgelopen voorjaar het overblijfsel van het herenhuis van de architect Sokolov, beschermd door de bewoners, de plaatsvervanger Elena Tkach en "Arhnadzor", werd afgebroken. Het huis zag er vreselijk uit, had geen enkele beveiligingsstatus, meer dan de helft bestond uit het zogenaamde "soldatenmetselwerk", naoorlogs, slordig en onbetrouwbaar. Het huis werd legaal gesloopt, de sloopcommissie, onder de persoonlijke leiding van loco-burgemeester Khusnullin, heeft een vergunning afgegeven.
Arkhnadzor-coördinator Rustam Rakhmatullin stelde voor om het Sokolov-herenhuis in zijn vroegere vorm te herstellen, dat wil zeggen, aangezien er weinig van het origineel over is gebleven van het herenhuis, om het in zijn eerdere vormen te herbouwen, of nog preciezer om een remake in de vormen te bouwen. van het Sokolov-herenhuis - een klein monument van één verdieping voor het herenhuis in het midden van Moskou. In de retoriek van stadsverdedigers, het project, dat gepland is om op deze site te worden uitgevoerd in plaats van een bescheiden herenhuis, uitsluitend voorgesteld als een gigantisch modern gebouw van glas en beton - een typische en ietwat saaie formule uit de jaren tachtig, waarin de onwil om zelfs maar naar het voorgestelde project te kijken, aangezien elke vervanging van het beschermde project slecht is.
Ondertussen zijn glas en beton natuurlijk in bijna elk modern gebouw aanwezig, maar daar gaat het niet om. Er zijn nog steeds niet zo veel subtiele projecten, die zowel aandacht hebben voor het milieu als voor hun eigen plasticiteit, niet vreemd aan reflectie, zelfs niet in het centrum van Moskou om verspreid te worden. Architect Alexei Bavykin ontwerpt samen met zijn dochter Natalya Bavykina sinds 2010 voor deze site en biedt de derde optie, onderworpen aan steeds nieuwe beperkingen. Vroeger bezette het huis het hele terrein, daarna werd het beperkt door een plekje van een afgebroken huis en kregen de contouren van het plan een grillige vorm, waarbij hoekige uitbreidingen werden herhaald (het is volstrekt onduidelijk waarom dit zou moeten gebeuren als het voorgangerhuis werd gesloopt hoe dan ook, maar er zijn regels en de architecten hielden ze, ze bleken zelfs de hoogte iets minder te zijn dan toegestaan). We vroegen Alexei Bavykin naar het Sokolov-herenhuis en hij antwoordde dat als, naar zijn mening, er iets van het huis zou overblijven dat zinvol bewaard zou kunnen worden (Bavykin studeerde aan het Moscow Architectural Institute op het Department of Restoration onder SS Podyapolsky en iets begrijpt de veiligheid en de mogelijkheden van instandhouding), zou hij dit project in ieder geval niet ondernemen. En toch - dat hij remakes haat, ziet er geen betekenis in, en hij zou nooit een remake hebben ondernomen.
De architecten zijn ervan overtuigd dat ze gelijk hebben, en eerlijk gezegd zou ik graag zien dat het project wordt geïmplementeerd, dus het is logisch om het van naderbij te bekijken.
Een hond rende door de lucht en verdween … En de dialoog in het genre "Ik zal je vertellen, als architect voor een architect", zo aantrekkelijk in elke reconstructie, dat noch de eerste noch de tweede niet lukte. En het kan niet zijn gebeurd. Het huis, dat in 1884 voor zichzelf werd gebouwd door "de buitengewone kunstenaar-architect Sokolov, die beperkt was in middelen en bescheiden in zijn verlangens" - met een vooringang, geroeste pilasters en een halfrond fronton, veranderde eenvoudig in ruïnes. Niet in puin, maar in puin: de ruïnes zijn romantisch en aantrekkelijk, de ruïnes zijn armzalig, onaantrekkelijk en roepen helaas eerder een gevoel van walging op dan belangstelling voor hun verleden.
Het huis ging van hand tot hand, het werd opnieuw ontworpen en er werd voortdurend iets aan toegevoegd: in 1899 - een wintertuin, en in 1903 - een keuken van één verdieping … het lot van gemeenschappelijke woningen - met de verplichte aanbrengen van extra scheidingswanden, snijden en sluiten van openingen en het onmisbare hameren van spijkers en krukken onder troggen, sleden en fietsen in de wanden van de gang. En in de jaren zeventig eindigde dit beloofde, goed uitgeruste leven, dat rook naar taarten, gekookt linnen en allemaal dezelfde koolsoep: het huis werd omgevormd tot een kantoorgebouw met een slecht sluitende spleetachtige scheve voordeur, nog een onbekende wie en hoe plaatste scheidingswanden en gebarsten glazen ongewassen subbotnik voor de subbotnik van ramen. Vanaf dat moment was het huis, dat plotseling eigenaarloos werd, al onherroepelijk verwoest. En het kon niemand iets schelen dat hij ooit een herenhuis was, zo zeldzaam in dit deel van de stad dat er waarschijnlijk een voortuin voor hem was, en achter hem zeker een tuin, die toegankelijk was via het terras. Zelfs de dakspanten zijn twintig jaar geleden verrot …
Wat voor soort dialoog is er? Dus een monoloog over een nieuw model, zo onbemind bij Bavykin, "de constructie van een nieuw, maar precies hetzelfde als het oude."
Het is erg moeilijk om te ontwerpen in een van de smalste en kortste Moskou-rijstroken, ingeklemd tussen de pseudo-Russische gevel van het Firsanov-armenhuis en het silhouet van de Vulykh-toren, vol met kokoshniks. Er zijn geen ruimtelijke of emotionele oriëntatiepunten: bijvoorbeeld goedkope appartementsgebouwen verdund met Sovjetwoningen. Het hele gebouw wordt nergens vandaan waargenomen: iemand ziet de onderkant en iemand - alleen de bovenkant. Iemand slaagt erin een hoek te zien, en iemand - het tegenovergestelde. En het zoekpad naar opties is eindeloos. En door de ironie van een spottend architectonisch lot en de wil van de klant, moesten de Bavykin-architecten er twee keer doorheen lopen.
De eerste keer in 2010, toen er op de rode rooilijn een soort manifesthuis zou verschijnen: een duidelijk gedefinieerde inkeping van een glazen penthouse, een onregelmatige colonnade van bomen die uitgroeien tot een sculpturale kroon en een gebroken traliewerk van de dakrand.
Op het eerste gezicht lijkt de terugkeer naar het smalle gedeelte van Elektricheskiy Lane in 2013 niet zo helder en declaratief. Maar er is iets mis met deze declaratieve saaiheid. In de tweede versie was er praktisch niets meer over van Brjusovs broer. Nou, behalve dat het riet gepatineerd als brons nog steeds groeit op de balkonleuning, en het glazen volume van het penthouse golft in de zon met het gefacetteerde glas van de buitenmuur.
Het huis, aan de andere kant, kreeg er een tripartiet onkarakteristiek voor, trok zich terug van de rode lijn, viel bijna volledig samen in het plan met de contouren van het ingestorte herenhuis en hield onmiddellijk op te domineren in het straatperspectief, en liet dit voorrecht aan hetzelfde over. Firsanovskaya armenhuis, dat ze niet vergaten te bouwen op een paar verdiepingen, veranderend van een doos in de stijl van "a la rus" in een soort versleten kist. En tegen de achtergrond van zo'n visuele dominante zorgt het lichte, gracieuze, bijna gewichtloze volume van het aparthotel ervoor dat je de hele tijd naar jezelf blijft kijken. Als je rondkijkt, begrijp je meteen de positie van de hoektoren, die onverbiddelijk lijkt op de architectuur van kastelen en forten, of op de bouw van Mosselprom. "De toren is door ons uitgevonden als een kleine dominante, in de geest van de lage verticale lijnen die kenmerkend zijn voor het oude Moskou", zegt Alexei Bavykin, "onthoud dat er klokkentorens waren, torens op de hoeken en andere kleine accenten, veel van hen werden afgebroken tijdens de Sovjettijd. Dus toen we aan dit torentje dachten, wilden we op de een of andere manier terugkeren naar het Moskou-ritme met zijn kleine verticale lijnen."
En binnen, achter de bijna ondoordringbare dichtheid van de muren, slaagden de architecten Bavykin erin om het onverenigbare te combineren in een gelaagde taart van vloeren: op de grond en ondergronds begint alles vanuit de parkliftschacht, op de tweede, derde, … Ten vijfde - het verandert in een slaapkamer met een eigen badkamer, en op de zesde - wordt het omgevormd tot een deel van het penthouse dat niet wordt gedekt door het open plan. En nu, diep in de compositie, is het deze trompe l'oeil-toren die vanaf bijna elk punt van de steeg zichtbaar is, als een vuurtoren in een smal vaarwater van een stadsrivier.
Het volume tegenover de toren - het derde in de rij zichtbaar vanuit de steeg - heeft de omringende gebouwen volledig nagebootst. En deze ononderscheidbaarheid werkt precies als een paperclip, die het expressieve middenvolume verbindt met de hele omringende ruimte. Maakt het er een integraal onderdeel van.
En dan is er de niet-standaard bakstenen muurbekleding, waarvan de architectuur in Moskou al lang de gewoonte heeft verloren. Tegenwoordig denken we bij gevelbekleding meestal aan kleur en materiaal, en niet aan de plastic mogelijkheden ervan. Hier worden het plastic, waarnaar verlangd wordt in de niet-expressieve Moskou-zon, en de rimpelingen van de gevelschalen bereikt door eenvoudige verschuivingen met een kwart steen - vooruit of achteruit, met dezelfde stap op een rij of met verschillende, herhalend in hoogte of uit het ritme. Het imiteren van de voegen die zijn overgebleven van het gedemonteerde metselwerk, verwijzend naar de hypothetische eigendom van het huis tot een gedemonteerde structuur - alsof het verticale uitsteeksel vanaf de zijkant van de binnenplaats behoorde tot iets afgebroken, waaruit regelmatige bakstenen uitsteeksels bleven: dit kan gezien in kloosters en op binnenplaatsen van de stad, als je het van dichterbij bekijkt, komt het over - het gestructureerde patroon van het metselwerk maakt het kijken naar de gevels niet alleen saai, maar voegt ook een plot toe dat lijkt op een alternatieve geschiedenis - heel subtiel gepresenteerd, want degenen die begrijpen, het thema van ruïnes. In de boog op Mozhaikoye Shosse heeft Yuri Mikhailovich Luzhkov dit onderwerp persoonlijk "doodgehakt" toen hij burgemeester was, maar het architecturale idee sterft niet, maar wordt getransformeerd en ontspruit met andere methoden.
In deze versie van het project is er weinig meer over van de tanden van de "kroon" van een wilde orde zonder hoofdletters, maar het huis heeft veel geabsorbeerd van de rustige huisbewoner op de binnenplaats van Moskou, met zijn plan gedicteerd door de omstandigheden, uitsteeksels, kliffen, spontane herstructurering - het is dit beeld dat de belangrijkste wordt, het stelt je ook in staat om het beste met de omgeving om te gaan.
Dus misschien hoef je er geen spijt van te hebben dat de sculpturen, die sereen op de pilaren van de kroon liggen, weerspiegeld en vermenigvuldigd in het glazen oppervlak van de muren van het penthouse, in de vergetelheid zijn geraakt, en ook dat de Bavykin-hond nooit zal overkomen de lucht boven Elektricheskiy Lane …
