De bouw van een elite-klasse woongebouw "Barkley Park" werd voltooid in 2014 en begon in 2005. Voor de architecten van het Atrium-bureau Vera Butko en Anton Nadtochy is dit het eerste appartementengebouw dat volledig opnieuw is gebouwd in de stad - een soort debuut. hoewel in hetzelfde jaar de bouw van een groot multifunctioneel winkel- en kantorencentrum met een toren van achtentwintig verdiepingen nabij het metrostation Vodny Stadium werd voltooid, is de aanwezigheid van Atrium in Moskou nu heel tastbaar. Vanaf het allereerste begin werd het huis van Barkley Park op een gunstige locatie bedacht: naast twee parken en een nieuwe metrolijn in aanbouw en nu gelanceerd. De site is gelegen in een natuurgebied dat deel uitmaakt van de zogenaamde "noordelijke groene straal" van Moskou. Het gevolg waren de beperkingen, allereerst de hoogte en dichtheid, dus als in de allereerste versie de oppervlakte van het huis 65.000 m was2, uiteindelijk stond het stadsbestuur slechts 45.000 m toe2Ook het "groene" thema bepaalde voor een groot deel het imago van de woning.
Het huis droeg bij aan het architecturale ensemble van de Sovjetlegerstraat, die op zichzelf, vanwege de overvloed aan parken, misschien leeg lijkt, maar nu een hele reeks gebouwen met elkaar verbindt, op de een of andere manier architectonisch opvallend. Het imposante stalinistische theater van het Sovjetleger, gevolgd door het museum van hetzelfde leger van de architect Boris Barkhin en het atelier van militaire kunstenaars vernoemd naar Grekov met een monumentaal paneel van Vuchetich en een monumentale raket ervoor, nobel verduisterd in de geest van "strenge stijl". In het noorden wordt de stedelijke omgeving merkbaar verlevendigd door het rood-witte avant-garde gebouw van school 1414, dat in 2009 de Crystal Daedalus ontving, en verder, voorbij Suschevsky Val, ontwikkelt de nieuwe gevel van de voormalige bioscoop "Havana" een modern thema, dat het eerste voorbeeld van niet-lineaire architectuur werd dat in Moskou werd gerealiseerd en ook werd ontworpen door Vera Butko en Anton Nadtoch, samen met Anton's vader, de architect Gennady Nadtoch. Iets verder weg - een groep stadions op Olympic Prospect en ernaast - de scherpe neus van het elegant gebogen Lukoil-gebouw van Gennady Nadtochy. Om nog maar te zwijgen van de nieuwe Armeense kerk, het glazen kantoorgebouw van het bureau "Ostozhenka" met een glazen taille en de "Garage" van Konstantin Melnikov een beetje opzij - kortom, de lokale stedelijke ruimte lijkt meer op een tuin met architectonische monumenten, verdund met volledig neutrale paneelwoningen en groen … Barkley's huis in zo'n park met architectonische attracties is heel toepasselijk. Waarschijnlijk zou het anders onmogelijk zijn geweest - in een kleurrijke, maar lichte omgeving heeft een nieuw huis, vooral een huis dat groot genoeg is, individualiteit nodig.
Daarnaast is het huis ook gevoelig voor de windstreken en de stedenbouwkundige context. De bakstenen gevel langs de straat maakt twee onmerkbare bochten die de bocht van de straat ondersteunen, en door de pittoreske glazen gevel met erkers lijkt het gebouw vanaf de weg richting het park op te lossen. Zonnestralen en schittering vermenigvuldigen zich eromheen. Bij zonnig weer, vooral in het vroege voorjaar of de herfst, is er iets impressionistisch aan. De schil van de gevels is samengesteld uit drie soorten conventionele architectonische "materie". Een van hen is "schimmig" en tegelijkertijd "conservatief", baksteen, ingetogen warme kleur van terracotta wordt afgewisseld met de koude glans van vrije lijnen van ramen, geschilderd met verbazingwekkende vrijheid: de openingen zijn nu breder, nu smaller, nu ze worden langer tot een hoogte van drie verdiepingen, nu worden ze teruggebracht tot één en laten ze zelfs kleine verschuivingen toe, als gemengde dominostenen. Dit is een zeer losjes geïnterpreteerde versie van de Hollandse muur, die waarschijnlijk het traditionalisme van baksteen zou moeten compenseren, dat volgens de auteurs aanhangers van traditie naar dit deel van het huis zou kunnen lokken."Matter of shadow" versmelt met succes met de naburige groep bomen, waar de donkere gelei-kleur van de takken wordt afgewisseld met highlights en strepen van blauwe lucht. De muren zijn echter eigenlijk niet bedekt met baksteen, maar met zijn imitatie, met betonnen tegels van Borisovskie Manufactories met vijftien tinten kunstmatige verouderde textuur. De gevels worden van onder naar boven vloeiend verlicht, wat bedoeld is om het volume van het bakstenen deel van het gebouw te vergemakkelijken.
Het tegenovergestelde - zonne-energie en tegelijkertijd ijzig, ziet eruit als sprankelende sneeuw of kristal, vormt de zuidelijke gevels van twee woongebouwen die zich landinwaarts uitstrekken en wordt het kenmerk van het huis voor iedereen die met een auto langs de straat van het Sovjetleger rijdt om het noorden. Het is in bijna alles anders: het bestaat uit witte stroken tussen de vloeren, massieve beglazing en driehoekige uitsteeksels - mini-erkers die de zon opvangen, evenals uitzicht op het park en het centrum van Moskou. Bovendien wisselen de driehoeken van open balkons met glazen balustrades van volwaardige richels - erkers elkaar af en weerspiegelen ze de betonnen driehoeken van lantaarns op het dak van Grekovs studio ernaast.
Dus als de gevel van schaduwbaksteen vlak is, het materiaal en de strepen van de ramen er als water naar beneden stromen, dan is deze daarentegen licht, glanzend vangt zonnestralen onder verschillende hoeken. En de inzetstukken van gestreepte jaloezieën zien eruit als kleivlekken van rode okerkleur in een blok ijs; de architecten denken dat ze worden geassocieerd met traditionele houten luiken in alpenhuizen. Waar het glazen deel echter overgaat in de schaduwrijke noordelijke gevels, kalmeert de dans: er is een vlak en effen witte strepen tussen de verdiepingen.
Het is niet bekend hoe de twee thema's, baksteen en glas, met elkaar zouden interageren, zo niet het derde - het "vouwvlak", de schaal waaruit witte ribben "uitkomen" op het zuidelijke blok. Het is kalm, dicht en massief - gemaakt van Jurassic-kalksteen; in tegenstelling tot het bakstenen gedeelte zijn hier de dikten van de vensters van regelmatig afwisselende horizontalen duidelijk zichtbaar. Als tussenpersoon omhelst de stenen schaal niet alleen de kwetsbare 'zonnige' gevel en vormt hij een soort beschermend vizier erboven, maar zijn fragmenten dringen de massa van de bakstenen hollandse muur binnen: de frames van grote ingezette 'tv's' op de hoeken geven sommige appartementen met loggia's met uitzicht op de straat, in de verte vergelijkbaar met de balkons van oude huizen in Moskou, waar het zo aangenaam was om thee te drinken in de dagen voordat er auto's kwamen.
Al deze emotionele geveltechnieken vormen samen een hoekige, als niet volledig gefacetteerde sculptuur. Het lange bakstenen 'lichaam' is langwerpig en zelfs licht gebogen langs de straat, een dikke nek groeit in het noordelijke deel - de naam 'terracotta toren' is erachter geplakt - aan de bovenkant draait het zijn rechthoekige 'hoofd' naar het oosten met een nobele luiaard, leunend op het glazen volume. Alsof een prehistorisch beest, brontosaurus of mammoet, half ontdooid was, maar nog steeds ingeklemd tussen twee sprankelende blokken ijs, op smaak gebracht met kalkafzettingen. Het tweede wezen - lichtsteen, plaatst een lange "kop" op het lichaam van een bakstenen mammoet. Door de horizontale ramen ziet het eruit als een vroeg avant-gardistisch huis, waarvan de voorwaardelijke 'huid' half is gesmolten, waardoor de glazen kern zichtbaar wordt. Samen lijkt alles op een volumetrische en licht geanimeerde Tetris en gaat het natuurlijk terug naar de zoektocht naar de interactie van volumes, populair in het vroegmodernisme, bij VKHUTEMAS of ASNOVA, kortom, het blijft binnen het kader van het discours van de moderne tijd. architectuur, een beroep op zijn oorsprong.
De knoop van vormen en betekenissen is niet alleen ontstaan door de bekende, niet verstoken van perfectionisme, liefde van de Atrium-architecten voor complexe en betekenisvolle kunststoffen, die, hoewel levendig op de omgeving reageren, zijn innerlijke kern niet verliest, maar zichzelf blijft en draagt altijd een of ander latent complot, onopvallend en niet onmiddellijk herkenbaar, maar begiftigd met verborgen beweging. In de stad kampten de principes van de auteur met veel problemen: de eisen van het leven, zowel bepaald door de beperkingen van de site als de wensen van investeerders.
Het eerste van de onderwerpen die door het leven naar voren worden gebracht, is het gymnasium van het Centrum voor Sport en Innovatieve Technologieën van Moskomsport (TsST), de erfgenaam van het drie verdiepingen tellende bakstenen gebouw van de sportschool, dat voorheen op het terrein was gevestigd en de basis voor de zogenaamde investeringsconstructie: tot 6000 m2 iets minder dan veertigduizend vierkante meter aan woningen, parkeerplaatsen en 445 m toegevoegd2 kantoren. De architecten hebben de gymzaal bewust met het volume van het gebouw versmolten, waarbij ze deels het principe van reflecterende functies buiten hebben opgegeven - anders zouden budgetgevels te veel contrasteren met de gebouwen van premiumwoningen. Wat betreft de kantoren, we gingen verder - hun locatie werd op geen enkele manier buiten onthuld. De nadruk ligt op de woonfunctie.
Het is belangrijk dat de sportschool een lange loopband in een rechte lijn nodig heeft, zodat deze alleen langs de straat kan worden geplaatst - zo ontstond het 'lichaam' van de mammoet. Veel grijze poten in het vlak van het glas van de eerste verdieping, die de mammoet in een duizendpoot veranderen, dienen als ondersteuning voor een grote overspanning van 19,4 m breed - er zijn geen pilaren binnen, ze worden tegen de muren gedrukt, die heeft uitgegroeid tot een moeilijke technische taak, vooral omdat de spectaculaire console van het zuidelijke gebouw 8,6 m boven het trottoir hangt. Deze bundel moest zorgvuldig worden berekend, wat het bureau van Werner Sobek in het begin deed; en de "arbeider" werd gedaan door de ontwerper van "Atrium" Alexey Kalashnikov samen met de experts van TsNIISK vernoemd naar V. A. Kucherenko. De console was het waard: het schetst de zijwaartse beweging, het vangt de energie van de straat op, wordt het belangrijkste accent, een spectaculair gezichtspunt. Het maakte het ook mogelijk om de oppervlakte van appartementen te vergroten - zeggen de architecten.
De tweede tegenstelling, niet minder sterk dan het contrast tussen de budgetstadsgymnasium en de elite-woningen die tot één geheel zijn samengevoegd, is het geschil tussen traditionele en moderne smaak, potentiële kopers. Sommige klanten kopen uitzichten op het park en het stadscentrum. Anderen geven de voorkeur aan traditionele raamwoningen. Voor de laatste wordt dezelfde bakstenen toren voorzien, die doet denken aan de middeleeuwse huizen van de Florentijnse (en niet alleen) adellijke families. Liefhebbers van licht en moderniteit kregen de volumes met een overwicht van horizontaal - en hun contrast, dat een architectonisch plot is geworden, is van alle kanten goed te lezen. Overigens moeten we opmerken dat er meer "horizontale" zijn, wat de voorkeuren van architecten onthult.
En tot slot is het belangrijkste contrast stadsplanning, een contrapunt van twee superbelangrijke Moskou-thema's van de afgelopen jaren, de wijk en het park. In het westelijke deel bouwt het huis een straatlijn en vormt het een soort blok, maar dat helpt ook om het te isoleren van het verkeer. Het oostelijke deel fuseert enthousiast met het Catherine Park: er is meer glas, en er is geen vierde latei die het kwartier zou kunnen afsluiten. Tegelijkertijd kon de "rustige" lay-out op afstand herinneren aan het landhuisverleden van de plaats, met de uitzondering dat de zijgebouwen in het klassieke schema bijgebouwen zouden zijn geweest, maar hier werden ze de belangrijkste opslagplaats van elite-woningen. Zoals Nikolai Malinin nauwkeurig schreef: "… het idee van een traditionele wijk wordt op subtiele wijze gecombineerd met het idee om het te vernietigen", dat wil zeggen, we hebben onder andere te maken met de constructie en deconstructie van een stedelijke eenheid.. Deconstructie groet de school, de voorkant van de gymzaal komt overeen met het gebouw er tegenover, paneel, maar geplaatst langs de rode lijn kijken de glazen "poten" van de gebouwen uit in het park.
Het thema van het park lijkt mij echter te veel belang te hechten aan de beschrijvingen van het huis. De reden is simpel: de marketingbeweging viel samen met het gewetensvolle enthousiasme van de architecten voor het eco-huis. Alles wordt hier gedaan om te voldoen aan het LEED-certificaat, dat echter niet werd ontvangen, hoewel het huis, en terecht, werd getoond tijdens lezingen over groene architectuur. Vanuit het oogpunt van energieverbruik en andere zaken, is het consciëntieus gemaakt en kan het worden beschouwd als een voorbeeld van ecologische architectuur.
Rondom de oude sportschool stonden veel bomen en om het verlies te compenseren, rustten de architecten daken, terrassen en zelfs lifthallen uit voor tuinen, ook winterhallen, maar de tuinen zijn nog niet ingericht. Op dit moment wordt de component 'park' dus vooral plastisch uitgedrukt: het sculpturale effect is sterker dan het natuurlijke. Het huis reageert gevoelig, zelfs een beetje zenuwachtig op zowel de natuur als de stad - het lijkt een zichtbaar conflict te worden tussen de stedenbouwkundige en natuurlijke principes op de voorwaardelijke grens van twee omgevingen.
De geschiedenis van Barkley Park is onder meer interessant, met een gecompliceerde geschiedenis van wisselvalligheden op het gebied van marketing. In 2005 vatte "Barkley" het op als een relatief budgettaire, maar na de crisis van 2008 namen ze een gedurfde beslissing om de klasse van huisvesting niet te verminderen, zoals velen toen deden, maar integendeel, deze te verhogen tot de meest elite premiumklasse en daarom tegen een veel hogere prijs verkopen. Het elitarisme en de verkoopstrategie vereisten een grote naam en Philippe Starck werd uitgenodigd om de appartementen te versieren; Verder veranderde een reclamebureau, dat, zoals u weet, zich volgens zijn eigen wetten ontwikkelt, het project in een 'huis van Stark', en als gevolg daarvan werd het moeilijk te begrijpen wat Russische architecten ermee te maken hadden en of ze had helemaal niets … De gerechtigheid was echter vrij snel hersteld. Het interieur van de lobby's, vier soorten appartementsafwerkingen voor de bewoners van het zuidelijke gebouw, zijn gemaakt door YOO Geïnspireerd door Stark, ontwerper Matthew Dalby. De interieurs van het sportcomplex zijn uitgevoerd volgens het Atrium-project.
De tweede van de vele gevolgen van een gedurfde marketingbeslissing was het vermogen om, ondanks de crisis, al het complex te implementeren, inclusief de technische delen van het concept. Er was zelfs een lichte stijging van het budget voor de gevels, die hun eigen kwaliteitsmaterialen kregen. De berekening was, moet ik zeggen, terecht: alle appartementen werden in de bouwfase voor hun eigen grote geld verkocht, dus het project was blijkbaar financieel succesvol.
Het huis, herhaaldelijk getoond in tijdschriften en op tentoonstellingen, ontving twee Green Awards, in 2010 en 2011, één vastgoedprijs, de European Property Awards, in december 2014 verscheen onder de genomineerden voor Zodchestvo, won in mei 2015 de Grand Prix op de Archnovation-concurrentie, en dit alles is blijkbaar niet de limiet.
Barkley Park is dus een succesvol experiment op verschillende gebieden. Voor "Atrium" - werk met een groot woongebouw bijna in het centrum van de stad, op de rand van compromissen, maar zonder al te pijnlijk verlies van ontwerp. Het is vooral succesvol dat het mogelijk was om het handschriftkenmerk van Vera Butko en Anton Nadtochy en de benadering van architecturale kunststoffen te behouden, bestaande uit het nauwgezet aanscherpen van de vorm op de grens tussen het noodzakelijke en het interessante.
