Volgens de voorwaarden van de wedstrijd (we schreven in september over het winnende project), zou het expositie- en administratief centrum zich moeten bevinden op het grondgebied van een gasliquefactie-installatie nabij de stad Yuzhno-Sakhalinsk. De bouwplaats is natuurlijk zo ver mogelijk verwijderd van de productiegebouwen en ligt op een heuvel - bijna op een klif. Vanaf hier opent zich een adembenemend uitzicht: groene heuvels, steile hellingen, een snelle rivier die afdaalt naar de majestueuze oceaan en … de plant is een gloednieuw, modern en uurwerk voorbeeld van industriële constructie, waarvan de fantastische verweving van pijpen maakt je herinnert je het baulisme van Richard Rogers.
"We waren verrukt en verbaasd over dit beeld van menselijke 'grootsheid', - zegt Valeria Preobrazhenskaya, - een stapel metaal van de beste assemblage, een prachtig monster, gigantische tankers bij het benzinestation, militaire discipline, Engelse spraak en ongerepte heuvels rondom."
De aanbesteding werd in het najaar van 2011 aangekondigd. Tegelijkertijd bezochten Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya Sakhalin - een eiland waarop de unieke en bijna ongerepte natuur van het Verre Oosten samengaat met de wanhopig gezichtsloze en zwaar verwaarloosde architectuur van zeldzame nederzettingen uit het Sovjettijdperk. Op sommige plaatsen zijn echter oude Japanse gebouwen bewaard gebleven - musea, overblijfselen van verdedigingslinies. Tegenwoordig wordt de invloed van Japan op het eiland tastbaarder: dit is de reden waarom het beangstigende contrast tussen de hightech, bijna in de ruimte gebaseerde fabriek, gebouwd met medewerking van de Japanners, en de Sovjetarchitectuur van Yuzhno-Sakhalinsk, die een algemeen deprimerende indruk.
De architecten kregen de kans om het afgesloten terrein van de onderneming en haar omgeving te inspecteren. Het eerste dat me opviel, was de benadrukte milieuvriendelijkheid van de plant. "Het is moeilijk voor te stellen waar anders in Rusland, op het grondgebied van een enorme onderneming, beschermde natuurgebieden zijn met flora en fauna-objecten die zijn opgenomen in het Rode Boek", zijn de architecten van TOTEMENT / PAPER verrast. "Na een gesprek met vertegenwoordigers van de fabriek kregen we de indruk dat we het ministerie hadden bezocht. milieubescherming, niet het bedrijf dat een enorme fabriek heeft gebouwd, boorplatforms heeft geïnstalleerd, gas en olie heeft gepompt en duizenden kilometers gaspijpleidingen door het groene eiland heeft aangelegd. " Het tweede specifieke kenmerk van de plaats zijn strikte voorschriften en gedragsregels op het grondgebied van de fabriek, opererend onder de slogan: "Alles voor de veiligheid van mensen!" Explosiegevaarlijke gebieden worden gemarkeerd, medewerkers bewegen zich uitsluitend langs gespecificeerde en toegestane routes en wassen zelfs hun handen volgens de regels.
Op zo'n verbazingwekkende plek in alle opzichten moesten de architecten een universele ruimte ontwikkelen waarin een grote verscheidenheid aan functies vreedzaam naast elkaar zouden bestaan: van moderne kantoren, tentoonstellings- en educatieve ruimtes voor training en geavanceerde training van werknemers tot ceremoniële zalen voor ontmoetingen met hoge- het rangschikken van gasten en buitenlandse partners. Het gebouw moest zoveel mogelijk voorzien in de zakelijke, culturele en educatieve behoeften van de fabriek. Om een moeilijk en tegelijkertijd interessant probleem op te lossen, ontwikkelden Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya twee totaal verschillende opties.
De eerste versie van het Exhibition and Business Centre is een stereometrisch experiment om vanuit een eenvoudige vorm een complexe ruimte te verkrijgen. Zo'n basisthema, de kern van de formatie, is het symbolische geworden voor dit gebied, dat wil zeggen de vorm van een kegel die lijkt op een plaag. Het idee om een omgekeerde kegel te kruisen met een niet-omgekeerde, kwam in de geest van de jonge bureau-architect Egor Legkov, die ook een figuurlijk verband ontdekte tussen de kegelvorm en de richting van de activiteit van de plant. In de kegel zag hij een eindeloze centripetale beweging, het eenvoudigste beeld van een trechter gevormd als resultaat van de rotatie van een boor, en tegelijkertijd een beeld van een oliefontein die uit de grond barstte.
De rol van zo'n "fontein" wordt toegewezen aan het atrium. De omgekeerde, naar boven verwijdende kegel met transparante wanden van spetterende scherpe driehoeken van glas bevindt zich precies in het midden. Het wordt de semantische en fantasierijke kern van het gebouw, naast het verbinden van de verdiepingen met een wenteltrap langs de contouren van de 'trechter': de bezoeker zal dus bijna letterlijk in het spel worden opgenomen, tegen de rotatielijn van de denkbeeldige tornado en het voelen van de dynamische druk van het formulier.
De kristallen trechter wordt weerspiegeld door vele betonnen kegels van verschillende schalen, en de 'eenvoudige' kegels worden afgewisseld met omgekeerde kegels, die het interieur van het gebouw dicht vullen, een cel worden van de ruimtelijke structuur en zelfs een soort driedimensionale textuur vormen., een ruimte met een krachtige emotionele lading, gevuld met sensaties die totaal ongebruikelijk zijn voor een persoon … Alle binnenmuren in het gebouw zijn schuin en cirkelvormig. Op sommige plaatsen zijn ze uitgehouwen voor doorgangen en trappen - op de plaatsen van de uitsnijdingen worden parabolische bogen gevormd op dunne hellende benen, die samenkomen met andere bogen die naar de andere kant neigen. Er is een gevoel alsof je in een gigantische spons zit, de gencode die niet zoals gewoonlijk op bellen is gebouwd, maar niet op kegeltjes.
Kortom, behalve de vloer en het plafond is er geen enkel recht vlak binnenin. In het vliegtuig is het echter gevuld met ovalen (hoe moet je je Francesco Borromini hier niet herinneren; maar toegegeven moet worden dat de plaatselijke familie van ovalen in het vliegtuig talrijker is, en zijn leven is vrijer en ruimer). Ovalen komen onder verschillende hoeken samen, kleven soms aan elkaar, in elkaar gesneden. Ze herbergen een groot en klein auditorium, twee kleine dubbelhoge atria met bomen en wenteltrappen, en zelfs badkamers. De ovale contouren in het plan duiden op een ander kenmerk van de kegels die het gebouw vormen - de meeste zijn horizontaal afgeplat.
Echter, vóór herverdeling wordt stereometrie, geladen met de dynamiek van gebogen lijnen en oppervlakken, toch in evenwicht gehouden door rechte lijnen en vlakken. Een rechthoekige plaat van de tweede verdieping wordt “op” gezet op de “olifantenpoten” van de kegelvormige betonnen volumes. Dit effect van het dragen van de tweede laag met massieve steunen is vooral merkbaar vanaf de zijkant van de hoofdingang en ontstaat doordat de warme ruimte van de eerste verdieping alleen wordt beperkt door een glazen contour (overigens ook ovaal). De eerste verdieping is transparant, het landschap is erdoorheen zichtbaar - en daarom nemen betonnen buizen de functie van dragen niet alleen in feite, maar ook visueel aan.
Verrassend rechthoekig, ondergeschikt aan de vlakken van de vloer en het plafond, is de plaat van de tweede verdieping beglaasd langs de omtrek en lijkt hij over het algemeen op de klassieke Corbusiaanse "sandwich" (vloerlaag, geglazuurde ruimtelaag, plafondlaag). Met één uitzondering: het vlak van de gevel langs de contouren van een complex gebouw wordt een doorsnedevlak voor complexe stereometrische ingewanden - alsof een stuk Nederlandse kaas op een willekeurige plaats is gesneden en op de snede de waarheid van zijn ingewanden laat zien teruggebracht tot een vliegtuig. Ergens in het vliegtuig waren de contouren van de ontlede kegel. Ergens waren ze opgebouwd met diepe uitkragende uitsteeksels, die twee trapeziums boven de gevel vormen, een gewone en een omgekeerde, die de essentie van het formele idee aanduiden, het volume van zware materie die boven de leegte hangt beangstigen en de adembenemende hoogte van de steile helling waarop het gebouw staat. Ergens (net als een gat in een gesneden stuk kaas) is een glazen gladde glazen holte-exedra ontstaan.
“De uiterlijke vorm, die werkt als een snijvlak, geeft het innerlijke een nieuw formeel leven, vaak onverwacht en toevallig. Maar deze willekeur wordt rigide 'geprogrammeerd' door de interne voorbestemming van de verbindingen van alle elementen die ondergeschikt zijn aan de vereisten van de technische taak - in dit geval zijn dit tentoonstellingshallen, kantoren, collegezalen, technische gebouwen - legt Valeria Preobrazhenskaya uit. Verder formele studies van de interactie van verschillende vormen”.
In dit geval werd de structuur bestaande uit kegels rond de omtrek gesneden met een klassieke rechthoek. Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya hebben andere projecten die hetzelfde thema ontwikkelen - het reduceren van een complexe driedimensionale structuur tot een relatief eenvoudige externe vorm door middel van een sectie waardoor de buitenkant alles kan tekenen wat erin zit (wat, zoals hierboven vermeld, een beetje zoals het snijden van een stuk kaas). De architecten gebruikten deze techniek in de wedstrijd
het project van een operahuis voor de Zuid-Koreaanse stad Busan - waar de buitenste contouren een kubus vormen die onder een hoek is geplaatst. Dezelfde methode staat achter de plank en tafel die TOTEMENT / PAPER eerder dit jaar bedacht voor de Corian-wedstrijd (en te zien op de Milan Design Week). De tafel - die lijkt helemaal op een vrij uitgevoerd model van het Sakhalin-project.
Het thema van een sectie, dat een deel van de volumetrische samenstelling van een gebouw op een vlakke gevel laat zien, en, in het algemeen, de gekozen ontwerpmethode, waarbij het beeld van een gebouw is gebaseerd op een bijzonder driedimensionale structuur - dit alles verbindt de uitstraling en uitstraling van de interieurs zodanig dat er nergens dichterbij komt. De gevel en het interieur zijn niet alleen met elkaar verbonden - ze worden echt onderdeel van het geheel, op verschillende manieren om hetzelfde idee te ervaren. Bovendien wordt het gebouw gezien als een fragment van een wat andere werkelijkheid dan hier, keurig rechthoekig uitgesneden, voor conservering vastgezet met een dunne glasfilm en op het gras tussen de heuvels geplaatst. Het gaat niet eens om fantasie, hoewel het gebouw zeker fantastisch is, vooral van binnen - het gaat om iets anders: de ontworpen ruimte heeft andere kwaliteiten dan de ruimtes die ons bekend zijn. Deze ruimte heeft een andere stof, hij is volgens andere wetten gebouwd en wordt alleen indien nodig in het gebruikelijke gezaagd: de vloer en het plafond.
"In dergelijke objecten hoeven we interieurs niet apart te tekenen", vervolgt Levon Airapetov, "Over het algemeen is het niet onze taak om te tekenen, maar om op natuurlijke wijze uit een eenvoudige vorm het onverwachte en zelfs onverwachte voor onszelf te verkrijgen. Een gebouw is als een menselijk lichaam. En het proces van het ontwerpen ervan is als het baren van een kind wiens uiterlijk vooraf wordt bepaald door genetische codes. '
Ter afsluiting van het gesprek over deze versie van het project moet worden gezegd dat alle componenten van het idee onmiddellijk worden opgezocht uit de klassiekers van het modernisme en een van de belangrijkste technieken. De spiraalvormige hellingbaan bij het Wright Guggenheim Museum; wenteltrappen (en "huis op poten") door Corusier; de cilinders van het Melnikov-huis ingebed in elkaar. Alle belangrijke voorschriften worden hier vervuld - de stroom van ruimtes, de identificatie van de interne structuur van het gebouw van buitenaf). Maar er werden verschillende nuances aan toegevoegd: de cilinder werd een kegel, de kegel werd afgeplat, omgedraaid en vermenigvuldigd - en het project kan niet worden aangezien voor een epigoon van klassiek modernisme. Dit is waarschijnlijk de meest merkwaardige eigenschap: het complex komt voort uit het eenvoudige, het ongewone uit het bekende.
