De werkplaats van Yuri Vissarionov heeft al verschillende projecten voor vakantieoorden voltooid, we hebben er al over geschreven (bergen, zee en klassieke architectuur; "digitalisering" van een berglandschap). De huidige is gemaakt voor de zich nu snel ontwikkelende stad Sochi, het ligt naast het Volzhsky-district en de Anapskaya-straat. Bouwomstandigheden zijn typerend voor kuststeden - ruig terrein, waardoor de val op de site meer dan 10 m is, pittoreske berguitlopers, chaotische laagbouw. Het is waar dat in het midden van de huizen van 2 tot 5 verdiepingen de "maïskolf" van het Stavropol Hotel, een opmerkelijk werk van het Sovjetmodernisme uit de jaren zeventig, plotseling groeit. Dit is de belangrijkste focus van het gebied en de architectuur van het toekomstige wooncomplex is er vooral op gericht. Een typisch ondermaats uitzicht op de omliggende gebouwen is de laatste tijd dynamisch aan het veranderen - er groeit al een hoogbouw woongebouw tussen het hotel en het geprojecteerde object, in de verte, aan de voet van de berg, is nog een hoogbouwblok te zien. Het wooncomplex Vissarionov past bij deze dominanten, maar overschrijdt niet de hoogte van "Stavropol".
De compositorische oplossing, zoals de auteurs van het project uitlegden, was geïnspireerd op het beeld van een "boemerang die naar de top van een berguitloper vliegt". Alle drie de lichamen 'fixeren' de willekeurige posities. Tweemaal viel de boemerang op praktisch dezelfde plaats - hier kruist het 22 verdiepingen tellende gebouw "B" het gebouw met 6 verdiepingen, waarbij "hoorns" in verschillende richtingen worden gedraaid, respectievelijk naar het noorden en het zuiden. Het tweede gebouw met 22 verdiepingen "A" scheidde zich van de anderen en draaide loodrecht op hen. De Boomerangs landden op een plateau, een parkeergarage met meerdere lagen, waarvan de complexe geometrie de ingewikkelde configuratie van de site zelf weerspiegelt. Naast drie gebouwen heeft het ensemble ook een ovaal openbaar blok in het noordwestelijke deel van het terrein. De pittoreske contouren van de plannen, de onderbroken lijnen van de stylobate site en ronde daken, de complexe plasticiteit van de gebouwen zelf worden ingegeven door de natuurlijke omgeving - de bizarre vormen van de bergketens.
Volgens de architecten is het beeld van de gebouwen ook geïnspireerd op de architectuur van het Stavropol Hotel - in het nieuwe complex van Yuri Vissarionov zijn duidelijk de echo's van het modernisme uit de jaren 70 terug te vinden. Bovendien is hier een hele visuele associatieve reeks versluierde toespelingen op iconische werken uit deze periode gebouwd. De plasticiteit van de koffers, soepel in het midden gebogen, lijkt op huisboeken over Novy Arbat, alleen wordt dit motief hier een pittoresker en zelfs ietwat speelser motief. Een "boek" (gebouw "B") botst tegen een ander verlaagd, en de hoge gebouwen zelf hebben geen twee even helften, maar worden neergelaten in een cascade, waarbij ze de grillen van het reliëf volgen. Een andere metafoor wordt geassocieerd met het belangrijkste modernistische principe van "thuis op poten". Hier zijn alle drie de gebouwen op dragers geplaatst die doen denken aan de beroemde Moskou "duizendpoothuizen" van Andrei Meerson. Beglaasde trappenhuis- en liftschachten en ingangen dalen af naar de grond, waarvan het aantal samenvalt met het aantal interne secties en galerijen.
Een ander niveau van associatie, veroorzaakt door de karakteristieke cellulaire structuur van de gevels, wordt geassocieerd met het Japanse modernisme en in het bijzonder met het metabolisme. Ronde - vierkante cellen-loggia's roepen in het geheugen de transformerende huizen op van de Japanse architecten Kikutake, Kurokawa, enz., Met hetzelfde dichte en grootschalige raster dat verband houdt met de behoefte aan een hoge nederzettingsdichtheid, wat ook relevant is voor de economy class van Sochi. huisvesting.
Maar dit zijn allemaal slechts denkbeeldige verbindingen, en daarnaast is er een zeer reële dialoog tussen het Yuri Vissarionov-complex en het Stavropol-hotel, niet als teken van modernisme, maar als een concreet werk dat de meest nabije architectonische context vormt. Je kunt zien hoe een aantal hotelmotieven terugkomt in het wooncomplex. Naast de cellulaire "kleding" van het sanatorium, werden de enorme loggia's in de breedte van de vloeren opnieuw bedacht, die bij Vissarionov veranderden in een raster van vierkante en ronde gaten van 2 meter diep. Op sommige plaatsen breekt het netwerk open, waardoor de glazen oppervlakken van dezelfde appartementen zichtbaar worden, alleen zonder loggia's of openbare gebouwen "in de bocht" van de gebouwen. Qua uiterlijk van het hotel en het wooncomplex lijken de toppen ook op elkaar, bij Vissarionov zijn ze functioneel heroverwogen - observatieplatforms bevinden zich onder de "gevleugelde" luifels.
Als je naar de zijgevel van het hotel kijkt, zie je overeenkomsten tussen de structuur van de gevels, gevormd door de diagonalen van de buitentrap, en de interne structuur van het nieuwe complex. De doorsnede lijkt erg op deze gevel. Elk gebouw bestaat uit een galerij en een doorsnededeel: een galerievleugel met uitzicht op zee, een doorsnedevleugel aan de overkant. Hierdoor kunt u de meest voordelige oriëntatie van de appartementen realiseren. Als in de doorsnedelay-out, waarmee we elkaar vrij vaak ontmoeten, de appartementen zijn georganiseerd volgens het principe van trappenhuizen, dan zijn er in de tegenoverliggende vleugel via twee verdiepingen vanaf de zijkant van de binnenplaats galerijen. De appartementen zelf zijn gerangschikt met een verlaging van 1/2 verdieping, waardoor de lengte van de trappen binnen het appartement kan worden verkort. Na 2-3 verdiepingen verandert de samenstelling van de appartementen - ze zijn met 2 of 3 kamers en er zijn verschillende opties voor hun indeling, er zijn appartementen met twee verdiepingen, er is een tweede licht, enz.
Het Sochi-project van Vissarionovs werkplaats is aantrekkelijk vanwege de nauwgezette benadering van de context. Deze architectuur verschijnt niet "plotseling", het is diep natuurlijk op deze plek. De geschiedenis van de badplaatsen in het zuiden van Rusland is niet alleen de sanatoria van Stalin, die Yuri Vissarionov 'herinnerde' in het Yalta-project en bij de reconstructie van het Sochi Kamelia / Intourist hotel, maar ook modernere architectuur, zoals Stavropol, en het is zij die het beeld vormt van deze plaatsen, die de auteurs van het project niet betwistten, maar aan hem voorlegden. Deze 'buiging' naar het modernisme is ook opmerkelijk omdat ze wordt aangetrokken door de erfenis van de jaren zeventig, waarvan het belang nog steeds wordt genegeerd.
