In 1822 kocht de koopman Franz-Josef Adam een landgoed met uitgestrekte landerijen, stallen en tuinen. Drie jaar later kreeg hij het recht om bier te brouwen en bouwde op dat moment de vierde brouwerij in Innsbruck. Geleidelijk groeide de zaak en ging verschillende keren van hand tot hand. In 1886 werd er een restaurant aan de brouwerij toegevoegd en een kwart eeuw later werd het hele terrein omheind met een indrukwekkend hekwerk en aangevuld met een muziekpaviljoen. Aan het begin van de jaren 1920-1930, na een volledige herstructurering van het fabriekscomplex, verscheen daar een nieuw brouwhuis, ontworpen door de architect Lois Welzenbacher (naar wie het plein voor het gebouw nu is vernoemd).
De lange geschiedenis van een van de mooiste gebouwen in de Tiroolse hoofdstad en het enige project dat Oostenrijk vertegenwoordigde in 1932 op de beroemde tentoonstelling "International Style" in New York MOMA (waaruit de term voortkwam) past in slechts een paar regels, maar gaat door tot op de dag van vandaag. Gelukkig of helaas is de brouwerij, die overigens de eerste in Oostenrijk was die bier in blikjes ging vullen, nu van functie veranderd: het is de thuisbasis geworden van de Tiroler
het architectuurcentrum (nu heet het Aut. Architektur und Tirol) en het Architectuurarchief (Archiv für Baukunst) - een onderzoeksinstituut binnen de Universiteit van Innsbruck. We zullen praten over hoe dit is gebeurd.
De Adambräu-brouwerij ligt op een steenworp afstand van het treinstation. Dit historische industriegebied werd na de oorlog afgebroken: het stadsbestuur was van plan om op deze plek voornamelijk woongebouwen te bouwen en het Adambräu-gebouw kon op elk moment worden ontmanteld. Maar het ontwerp van de nieuwe wijk sleepte vele jaren voort, wat een ondubbelzinnig 'pluspunt' werd voor de brouwerij: in 1996 werd ze erkend als monument van architectonisch en historisch erfgoed en besloot ze haar te reconstrueren. De eis van het Comité voor de Monumentenbescherming was het verplichte behoud van het uiterlijk van het gebouw, maar de mate van inmenging in de binnenruimte was op geen enkele manier geregeld. Omdat het gebouw eigendom was van de staat en er op dat moment geen speciale fondsen waren voor de renovatie, werd besloten het aan het Tiroolse architectonische centrum te schenken en meteen twee vliegen in één klap te slaan: om de kosten voor het bijwerken van Adambräu hierop af te schuiven. instelling en pas het gebouw aan de behoeften van de cultuur aan.
Het Tiroolse architectuurcentrum had ook geen geld voor een grootschalige reconstructie, dus besloten ze het te doen met een minimum aan - letterlijk, cosmetische reparaties. Over het algemeen moeten we voor het feit dat dit prachtige voorbeeld van Oostenrijks functionalisme in bijna zijn oorspronkelijke vorm tot ons is gekomen, niet alleen de smaak en uiterst respectvolle benadering van de reconstructie van het architectenbureau Koberl + Giner & Wucherer_Pfeifer bedanken, maar ook Tiroolse economie.
Om te beseffen hoeveel geluk het Tiroolse architectuurcentrum en het Architectuurarchief hebben gehad met het gebouw, moet je teruggaan naar de geschiedenis. Het gebouw dat hen onderdak bood, is niet alleen qua stijl interessant, maar ook qua industrieel aspect. Het was een van de eerste brouwerijen in Europa die verticaal in plaats van horizontaal was georiënteerd, zoals destijds gebruikelijk was. Toen het gebouw net was gebouwd, heette het "wolkenkrabber nummer twee": het was de tweede hoogste in Innsbruck na de bouw van de stadsdiensten en, omdat het ongelooflijk innovatief leek, werd het lange tijd een held van publicaties in Tirol kranten.
Tegenwoordig worden in het bovenste deel van het voormalige brouwhuis, in plaats van een moutmagazijn en watertanks, boeken, een archief met projectdocumentatie, talrijke architectonische modellen, enz. Opgeslagen, en de ruimte zelf is overigens ongewijzigd gebleven.
Het hieronder gelegen gedeelte, oorspronkelijk bedoeld voor het productieproces, wordt gebruikt als tentoonstellingsruimte met meerdere verdiepingen, waar in plaats van wort af en toe verhitte discussies over de toekomst van de Tiroolse architectuur "overkoken". Naast de tentoonstellingsruimte zijn er kantoren van de medewerkers van het centrum, enz.
Aanvankelijk wilden de auteurs van het wederopbouwproject een nieuwe toegang tot het gebouw maken vanaf de zuidoostkant, maar aangezien deze beslissing een aanzienlijke verandering in de planningsstructuur zou met zich meebrengen en als gevolg daarvan niet minder aanzienlijke materiaalkosten, stopten ze bij het houden van de ingang vanaf de zijtuin, waardoor het de status van de hoofdrol krijgt. De deuren werden vervangen door nieuwe, de leuningen en trappen werden vernieuwd, maar over het algemeen bleef alles in zijn historische vorm. Ook in het interieur waren er geen noemenswaardige veranderingen. De ruimte van het trappenhuis werd iets vergroot en er kwam een lift bij - voor een barrièrevrije omgeving. De muren en plafonds waren wit geverfd en de vloeren waren bedekt met donkergrijs terrazzo. Alle metalen elementen - hekken, leuningen, raamkozijnen - waren zwart geverfd. Ze zijn allemaal in hun oorspronkelijke vorm bewaard gebleven, maar om veiligheidsredenen werden de leuningen aangevuld met stalen netten, die echter volledig overeenkomen met de algemene geest van het gebouw en het interieur niet in het minst bederven.
Misschien wel de meest radicale (zij het noodzakelijke) stap in het wederopbouwproces was de ontmanteling van alle uitrusting van het brouwhuis, waarvan het 'spoor' echter bleef bestaan - in de vorm van grote ronde gaten in de vloer. Om ze te bedekken, werden materialen als glas of stalen roosters overwogen, maar eikenhouten vloeren waren de beste optie, die op elk moment kunnen worden verwijderd. De tweede meest ingrijpende was het besluit om de noordmuur van het gebouw te slopen om een ruimtelijke verbinding te leggen tussen de tentoonstelling en de administratieve delen van het gebouw.
Zoals u zich herinnert, moesten de gevels op verzoek van het Comité voor de Bescherming van Monumenten in hun oorspronkelijke vorm worden gelaten. En zo gebeurde het: hier hebben ze alleen maar zwarte raamkozijnen gerepareerd en geverfd, de muren opnieuw gepleisterd en het Adambräu-bord hersteld.
In eerdere materialen hebben we herhaaldelijk radicale benaderingen van reconstructie overwogen: ze waren allemaal interessant en, vanuit mijn oogpunt, ondanks de gewaagde beslissingen, succesvol. Het geval van Adambräu is heel anders. Hier lijkt het erop dat er sprake is van een dunne lijn tussen wederopbouw en herstel. U hoeft geen architectuurgeschiedenisboeken door te nemen om erachter te komen hoe het gebouw er in het origineel uitzag, en de onderdelen die zijn gedemonteerd zijn heel gemakkelijk te gissen in het bestaande gebouw.
U weet dat er veel voorbeelden zijn van fatsoenlijke architectuur in Innsbruck, en hoeveel ervan in heel Tirol zijn, is een onderwerp voor verdere gesprekken, maar Adambräu is voor mij persoonlijk een favoriet en een plek die u gezien moet hebben. Dit is letterlijk het kruispunt van de Tiroolse geschiedenis en het geval waarin het principe 'minder is meer' bij de wederopbouw 'met een knal' werkte. Dus ik zal waarschijnlijk niet origineel zijn en Adambräu gewoon aanbevelen "eens kijken …"
