Het project van kwartaal nummer vijf als onderdeel van Garden Quarters Sergey Skuratov gemaakt in 2015. Twee woongebouwen zouden de westelijke hoek van het grondgebied tussen het tweede en derde blok moeten bezetten; Aanvankelijk was deze site ongeveer twee keer zo groot en was het de bedoeling om er kantoorgebouwen van te maken, maar later, na 2008, werd besloten om de functie te veranderen in wonen en bovendien het kleine gebouw van de brandweerkazerne niet te slopen., uitgerekt langs de buitenomtrek van het territorium. De bouwplek is ongeveer gehalveerd en heeft een langwerpige vorm gekregen. Nu is het het kleinste kwart van het complex, drie tot vier keer kleiner dan de andere.
Maar de plaats is buitengewoon belangrijk in termen van stedenbouw. In feite is dit de hoofdingang van Sadovye Kvartaly, aangezien het deze westelijke hoek is die uitkijkt op zowel het voetpad vanaf het metrostation Sportivnaya als het stadsplein - de plek voor de Usachevsky-markt. Nu is het plein gevuld met auto's, en ondertussen is het typologisch een handelsplein, een centrum van het sociale leven, en de markt, bedekt met een betonnen vleugel van het zeilgewelf, is qua architectuur niet zo eenvoudig. Sergey Skuratov, auteur van het concept, het ontwerp van de code en meer dan de helft van de gebouwen van Sadovy Kvartalov, benadrukte in zijn project allereerst de stedenbouwkundige betekenis van de site, zijn rol als de hoofdingang van de nieuw complex.
Bovendien omvatte het project, zelfs op conceptueel niveau, twee diagonale assen die elkaar in evenwicht hielden en de compositie verlevendigden, een in het vierde kwartaal - gericht naar het zuidoosten, het andere in het vijfde - naar het zuidwesten. De eerste ging naar Andrei Savin en bureau "A - B", en op deze plaats verscheen een lichaam dat een deel van de ontwerpcode schond (met name over het overwicht van stenen), vergelijkbaar met de kop van een kwikworm, maar uiterst effectief en origineel. Dat versterkte de Oost-West-antithese die inherent is aan het concept van Sergey Skuratov, dat kort werd geuit door de auteur op het niveau van de ontwerpcode. Nu is het oosten het kwik "hoofd" - het sculpturale volume van Andrei Savin, horizontaal, dicht stromend in de richting waar "de Gouden Horde langs de Wolga". Sergei Skuratov reageerde daarentegen op deze plastic uitdaging met een toren die zich strikt in de westelijke hoek van het territorium bevond en verzadigd was met West-Europese verenigingen.
De toren, vooral gezien vanaf het Usachevsky-marktplein, zou ik willen omschrijven als een middeleeuwse torro, een woontoren van een invloedrijke familie, gelegen aan de rand van de marktcampo van een città - een middeleeuwse, maar eerder Italiaanse stad dat begint zichzelf al te respecteren en te verdedigen. Dergelijke torens waren tussen de 11e en 14e eeuw gebruikelijk in het voormalige Romeinse rijk, van Spanje en Florence tot Klein-Azië. Het was van hen dat Florence later naar het palazzo ging. Daarnaast waren er brugtorens en vestingkerkers, vaak rond en ook bedoeld voor beschut wonen. En de klokkentorens - een van hen, de beroemdste, Pisa, noemt Sergey Skuratov vooral wanneer hij over het project praat, omdat de opengewerkte gevels die door de architect zijn uitgevonden, echt aan de colonnades kunnen doen denken. In tegenstelling tot Andrey Savins vloeiende 'hoofd', ziet Skuratovs toren eruit als een bolwerk van een rationele verticaal - bezaaid met steunberen, ruwe baksteen aan de buitenkant en zonnig wit, zoals het licht van Telperion, aan de binnenkant. Indien geïmplementeerd, zou deze gepolijste metafoor zeker vele nuances samenbrengen en de betekenissen verscherpen. De Garden Quarters zouden twee hoofden hebben, een in het oosten en de andere in het westen, wat op zichzelf al buitengewoon symbolisch is.
Het plastic van de "westelijke toren" is ingetogen, grafisch, evenwichtig en tegelijkertijd begiftigd met een aantal geheimen die het fascinerend zouden maken om het te onderzoeken: de gevels zouden voortdurend in beweging moeten zijn.
Allereerst is dit helemaal geen ronde toren, maar een kort parallellepipedum met een duidelijk cirkelvormig afgerond uiteinde. Alleen vanuit een strikt frontale positie lijkt het een cilinder te zijn. Het tegenoverliggende uiteinde, tegenover het midden van het complex, is in een rechte lijn gesneden, maar geaccentueerd door een spectaculaire console: de vijf onderste verdiepingen zijn uitgehouwen tot een diepte van enkele meters. Omdat dit deel van het volume schaduw heeft en het geen zin heeft om er appartementen in te maken, legt de architect uit.
De gevels van het ronde deel en de zijwanden die erop volgen zijn eerder van baksteen. Integendeel - omdat bij bakstenen (hoogwaardige klinker Gent van Hagemaster, met een lichte toonrek en ruwheid) was gepland om alleen de buitenoppervlakken te bedekken. Alle diktes en ruime hellingen moeten helder wit zijn, en zelfs een beetje sprankelend in het donker - van Stoneglass "fusie van steen en glas". Het lijkt erop dat we op de schuine randen, zoals op een snee van een appel, het kokende witte binnenmateriaal van de muren zien, dat het van binnen wit is. Wat natuurlijk niet helemaal waar is: alle betonnen wanden hebben dezelfde dikte, maar er zijn holle dozen aan vastgemaakt die een architectonisch reliëf vormen: de wanden van het ronde "toren" -deel steken meer uit en zien er door de schuine kanten scherp uit., en passerend naar de zijwanden, verliezen ze geleidelijk aan dikte en worden ze breder. Vanuit het zuiden bekeken, lijkt de toren baksteen, en als je langs de Usachevskaya-straat naar het noorden loopt, zal de toon van de gevel geleidelijk veranderen, als een verloop - van terracotta naar wit en dan weer terug naar terracotta, zoals de pagina's van een halfopen boek. Bewegend verloop dient bovendien als overgang - een kleur "brug" tussen het bakstenen gebouw in het zuiden en de lichte gevels van het derde blok in het noorden. Op het plan zien ze eruit als een trekkerspoor of een cirkelzaag, omdat de afschuiningen asymmetrisch zijn en alleen aan de noordkant zijn aangebracht. Onnodig te zeggen dat de reliëfpieren-steunberen de horige verenigingen versterken zonder een vleugje letterlijkheid. De historische associaties die met een hint worden gegeven, worden ook versterkt door het feit dat het blinde gebied rond de toren iets verdiept is, waarbij de toeschouwer verwijst naar de herinnering aan de Novgorod-kerken in de schaal van de culturele laag die door archeologen om hen heen is genomen - hetzelfde techniek die Sergei Skuratov gebruikte om de contextuele flair in het gebouw te versterken
Art House in Tessinsky Lane.
Naast de figuurlijke betekenis zijn de 'steunberen'-hellingen praktisch: van binnenuit onthullen ze aan de appartementen een maximum aan uitzicht op het Novodevichy-klooster en Vorobyovy Gory, waarbij ze de maximale stralen van de avondzon opvangen - die in feite bepaalt de berekende richting van de vliegtuigen. De subtiliteiten houden echter niet op bij het cijfer van diktes en richtingen: de ramen breiden ook consequent uit van onder naar boven, en de pieren worden smaller, waardoor het volume visueel wordt verlicht en met perspectief wordt gespeeld.
De tegenoverliggende eindconsole ontwikkelt een bepaald thema: het is verticaal uitgesneden, volledig van glas en omlijst door een dun wit frame - "tv". Dit ondersteunt de aanvankelijke overtuiging van de toeschouwer dat de muren van het huis van binnen wit zijn, maar tegelijkertijd lijkt het ook de leegte van de schaal te demonstreren, wat duidt op een zekere theatraliteit, de toneel-essentie van de metafoor in een gesprek met de toeschouwer. Bovendien laat het glas-in-loodraam geen twijfel bestaan over de immanente moderniteit van de architectuur van Sergei Skuratov, die belangrijk is voor de auteur, met al zijn liefde voor dialoog, context en ‘literatuur’.
De eerste dominante toren is hoger ontworpen dan degene die is geschreven in de ontwerpcode van Garden Quarters - zeventien verdiepingen. De tweede toren volgt strikt de regels, er zijn hier twaalf verdiepingen. Het strekt zich uit langs de boulevard die doorgaat vanaf het Sportivnaya-station en scheidt het vijfde blok van het tweede. De architectuur van de tweede toren doet denken aan de belangrijkste buur, maar is wat ingetogener. De eindvlakken zijn echter bedekt met een bontjas vergelijkbaar met een slagpin gemaakt van opvallend uitstekende stenen, gerangschikt in een dambordpatroon, waardoor het clair-obscur bijzonder gestructureerd is. De hellingen van de ramen zijn van baksteen en glad, in hun metselwerk was het zelfs de bedoeling om een bepaalde hoeveelheid glazige glans, zoals lurexdraden, inzetstukken te strooien. Het reliëfoppervlak staat open voor de omgeving en figuurlijk, aangezien de muur hygroscopisch en poreus lijkt; en in termen van betekenis, want alles dat op een spits lijkt, vertelt het oog dat er iets van de muur is afgebroken of dat het wacht op een verlenging. De uiteinden van de toren "strekken" zich dus uit naar de zijkanten en streven ernaar uit te groeien tot de algemene rondedans van gebouwen; en vensterhellingen daarentegen duiden zichzelf aan als gevormde holtes. De verlengde muren van de tweede toren zijn glazen ‘televisies’, en vanuit ‘Sportivnaya’ wordt het gelezen als een gigantisch portaal. Als je wat meer nadenkt, kun je in het vijfde kwartaal in het project van Sergei Skuratov de omtrek van de stadspoorten en de toren zien, wat in de 'literaire' zin vrij logisch is voor de hoofdingang van het complex.
Beide gebouwen zijn geplaatst op een stylobaat waarvan de hoogte oploopt tot twee verdiepingen naarmate het reliëf van de Garden Quarters afneemt naar het centrale deel van het territorium, waar, zoals je weet, een vijver is. De gevels van het stylobaat, voornamelijk gericht op het binnengedeelte van het complex, zijn dezelfde als die van het glas-in-loodgedeelte van de torens: glas met een lichte insnijding met witte verticale lamellen. In de stylobate aan de zuidkant en langs de boulevard waarlangs mensen van de metro naar huis gaan, is een kleuterschool met een loopgedeelte op het dak gepland; er is ook een helling om de parkeerplaats te betreden, gescheiden door een muur van klimplanten. Winkels, cafés en andere 'openbare functies' zouden langs de noordgevel worden geplaatst, waardoor de diepe trechter van de tweede, driehoekige boulevard in een stadsplein zou worden veranderd - een pandanized marktplein aan de overkant, dat misschien ooit ook zal wachten op zijn stedenbouwkundige.
Volgens de terechte bewering van Sergei Skuratov moest het Driehoekige Plein voorbijgangers in de trechter van een veelbelovend vernauwende openbare ruimte "lokken". De intrige wordt gecompliceerd door de tweeledige laag: zoals eerder vermeld, is het getransformeerde reliëf van het hele wooncomplex op sommige plaatsen waarneembaar - twee verdiepingen naar beneden tot aan de vijver in het midden van zijn territorium. Op de plaats van het vijfde blok is de val erg merkbaar, dus het stylobate is uitgerust met opritten en voetgangersbruggen die het verbinden met het tweede en derde blok, althans om de kinderen gemakkelijk naar school te rijden. Over het algemeen zijn scharnierende bruggen een handelsmerk van de Garden Quarters, ze zijn hier overal. Verschillende trappen die naar de onderste laag van de stylobate leiden, verschijnen ook langs het driehoekige vierkant en in het laatste versmalde deel. De entrees van de winkels bevinden zich zowel op de eerste als op de tweede verdieping - de ruimte van de driehoekige boulevard blijkt complex te zijn, de onderdelen interpreteren het reliëfverschil op verschillende manieren.
Zoals u kunt zien, is het project bestand tegen overwegingen op verschillende niveaus - van een fascinerende opstelling op meerdere niveaus van voetgangersruimten en verschillende functies op de lagere niveaus tot detaillering van de gevels, plastic accenten en het semantische "literaire" deel van het concept. Sergei Skuratov maakte van het vijfde kwartaal in veel opzichten een belangrijke toegang tot het wooncomplex, dat al acht jaar wordt genoemd als een voorbeeld van een nieuwe benadering voor Moskou van stedelijke ruimte en architectonische oplossingen in luxe woningen. Ondertussen, tijdens het werken aan het concept op een moment dat de voltooiing naderde, bleek plotseling dat het project deelnam aan een aanbesteding met één echte rivaal. Verder gaf de klant (bedrijf Inteko) de voorkeur aan het concept van een ander bedrijf. Dus blijkbaar zal het beschreven project niet worden geïmplementeerd, wat triest is, omdat het niet alleen een logische voltooiing van het plan van de auteur zou kunnen worden, maar ook een succesvol stedenbouwkundig accent dat in staat is om een deel van de elite Moskou-wijk Khamovniki te versieren..
