Kronstadt is een specifieke plaats. Het eiland, nu geregen aan de dam van de ringweg, is een militaire stad en tegelijkertijd een monument van architectuur en geschiedenis. Een fragment van Sint-Petersburg, sober en slank, zij het een beetje armoedig; maar - zijn lage versie, als gereduceerd, voornamelijk van drie verdiepingen. Tegelijkertijd, dichter bij de rand van het stadsfort, bederven de vlekken van Sovjethuizen gemaakt van silicaatstenen, hekken en controleposten van het type garnizoen het. Het was op zo'n plek, tussen het langwerpige gebouw van een van de zogenaamde verdedigingsbarakken uit het begin van de 19e eeuw en de gezellige Posadskaya-straat - maar ook naast slordige hekken en gebouwen met vijf verdiepingen, dat een wooncomplex verscheen met de naam Amazonka, kenmerkend voor onze tijd, die echter niet bestond. vrije fantasie van ontwikkelaars, maar geërfd van een van de dichtstbijzijnde kanalen.
We hadden het over het project van een wooncomplex in 2013, toen de bouw ten einde liep. Nu is het voltooid, en te oordelen naar de vergelijking van de foto's, grotendeels volgens het project.
De architectuur van het complex reageert op de eigenaardigheden van de buitenwijken van het historische Kronstadt. Allereerst is het complex een laag, drie verdiepingen tellend complex met één parkeerlaag, die vanwege complexe hydrologie anderhalve meter boven de grond uitsteekt, daarom heeft het de naam 'semi-ondergronds ". Drie verdiepingen worden natuurlijk allereerst bepaald door de hoogbouwvoorschriften van de veiligheidszones: ze weerspiegelen de hoogte van de oude kazernes en gebouwen van Posadskaya Street. Maar ik durf te suggereren dat het gemakkelijk zou zijn om de hoogte hier desgewenst te "rekken" - zowel de genoemde vijf verdiepingen tellende gebouwen als het stalinistische vier verdiepingen tellende huis van officiersfamilies, maar vergelijkbaar met laat classicisme, zijn vlakbij. Op het aangrenzende erf staan huizen met vier verdiepingen. Maar Nikita Yavein keerde terug naar de schaal van het Nikolaev-front van Posadskaya, 'strekte' de schaal en het soort bebouwing uit naar het westen, waar de zee vlakbij is, zij het achter een militair hek. En naast de zee lijken zulke lage, lange bakstenen huizen op Holland, waar aan de rand van steden veel vergelijkbare herenhuizen met twee of drie verdiepingen zijn. Kortom, alsof het navolgen van de droom van Peter de Grote, een bewonderaar van al het Nederlandse, van laarzen tot schepen, hier een andere contextuele schaduw, historisch en geografisch, is ontstaan. God weet of dit fragment van de zeefort zal veranderen in een "stukje Holland", maar het begin, allereerst in termen van schaal, zullen we aannemen dat het zou moeten zijn.
Het plan van het complex is geërfd van de gesloten binnenplaatsen van St. Petersburg en weerspiegelt de moderne "tendensen van wijken". Maar de binnenplaatsen zijn ongewoon lang, en twee zijn bijna volledig omsloten, afgezien van de achterdoorgang op de trappen en de doorgang voor de brandweerwagens er tegenover; en de middelste staat open voor de Zosimova-straat en lijkt op het Courdoner-plein van grote appartementsgebouwen in St. Petersburg aan het begin van de 20e eeuw. Het axiale binnenplaatsplein echoot echter ook met de Posadskaya-straat, die de wijk op afstand sluit, vanaf de oostkant: als je het wooncomplex verlaat, sla je twee keer rechtsaf en kijk je naar Posadskaya vanaf de kruising met de Surgin-straat - we zullen zie een vergelijkbare structuur van huizen, lange gazons en het fronton in perspectief. Het is vrij ver weg, dus de appèlgesprekken zijn niet visueel, maar speculatief-contextueel; een soort innerlijke schertsvertoning voor degenen die bereid zijn te raden dat de architect in de kern van zijn complex een schijn van "provinciaal Petersburgs" Posadskaya leek te hebben "gegroeid".
Maar laten we het complex niet van buitenaf bekijken, maar van binnenuit. In onze tijd, waarin experimenten met typologie, zo lijkt het, tot het verleden behoren, verpletterd door de typificatie van woonindelingen, is dit huis bijna volledig een experiment. Niet dat hier iets anders is uitgevonden, maar toch onbekend. Maar het aanbod aan appartementen is vrij breed, alsof het wordt ondersteund in de geest van het moderne Europese ideaal, dat verschillende sociale lagen dichter bij elkaar probeert te brengen.
De ruimste woningen, van 70 tot 100 m2, gelegen in de rustigste dwarsvolumes tussen de binnentuin en hofjes. Hier, verdeeld over drie verdiepingen, zijn er twee verdiepingen met appartementen, elk met drie semi-verdiepingen, verbonden door trappen. Hun huurders betreden de appartementen op de eerste verdieping vanaf het plein op de binnenplaats, vanaf het niveau van de stadsbestrating; deuren in diepe nissen. Bij binnenkomst komen ze vanuit de gang de kamer van de eerste laag binnen, of ze gaan verder langs de trap, anderhalve meter omhoog, een grotere kamer in, vanwaar er een uitgang is naar de binnenplaats op het dak van de ondergrondse parkeergarage, zoals we ons herinneren, verhoogd boven het maaiveld. Op de binnenplaats zijn deze appartementen uitgerust met een eigen voortuin, waarvan de uitgang is ontworpen als een diepe loggia, van waaruit het vermoedelijk handig is om de zomerregen in Kronstadt te zien. De kamer met toegang tot de binnentuin is een woonkamer, naast een keuken. We klimmen weer anderhalve meter langs de trap, en we bevinden ons in de master bedroom, al op de tweede verdieping. Er zijn maar drie kamers.
De ingang van de appartementen op de tweede verdieping is gedecoreerd vanaf de zijkant van het binnenplaatsplein met een uitstekende vestibule, vanwaar een trap met twee verdiepingen leidt naar de site voor twee appartementen, naar rechts en naar links. Er zijn vier kamers en ruimer. Eerst bevinden we ons in de woonkamer, deze kijkt uit op de binnenplaatsen, zoals op de eerste verdieping, dan langs de trap naar twee kamers met uitzicht op het plein, waarschijnlijk zijn dit slaapkamers; iets hoger - een ruime kamer, vermoedelijk ook een woonkamer of een groot licht kantoor met een balkon naar de binnenplaats. De appartementen op de begane grond worden gezien als Italiaanse piano terreno, terwijl de bovenste zijn piano nobile, ze zien eruit als het beste aanbod van dit wooncomplex, hoewel je daar de trap moet oplopen. De structuur van interne, "elite" gebouwen is sectioneel.
De structuur van de buitengebouwen is meer fractioneel gepland, hier worden eenkamerappartementen afgewisseld met een aparte keuken en zeer kleine studio-etuis, gecombineerd met een keuken. Maar er is een lift en de appartementen op de eerste verdieping worden boven de grond opgetild tot de hoogte van de bestrating van de binnenplaats; zeer kleine balkons-loggia's kijken uit op de straat. De smalle huisomheining die het wooncomplex scheidt van het slordige aangrenzende gebied heeft ook zijn eigen planningskenmerken. Er is een lift en driekamerappartementen met twee verdiepingen, binnen verbonden door een trap met een draai, bijna spiraalvormig. Het noordoostelijke uiteinde van dit gebouw, tegenover Surgin Street en grenzend aan de oneffen rand van de site, is afgesneden in de stijl van St. Petersburg, hier is een pennendoosappartement gevormd, echter met twee kamers en verrijkt met een relatief ruime loggia helemaal aan het einde. In de longitudinale gebouwen, vooral in de huismuur, verschijnen elementen van de gang-galerij-indeling.
Een zekere verscheidenheid aan plannen, gecombineerd met hun overheersende bescheidenheid, soms zelfs druk, correleert met de historische stad, bovendien zowel met Sint-Petersburg, waar je alles kunt vinden, als met de Nederlandse en misschien Engelse voorbeelden, met hun overvloed van interne trappen. Maar ook, ergens in de periferie van het bewustzijn, ontstaan experimenten van de avant-garde met hun liefde voor gangen en miniatuurstudio's, een verscheidenheid aan combinaties en opties. Onnodig te zeggen dat in de moderne Russische situatie, die niet vatbaar is voor experimenten, het huis eenzaam lijkt, bovendien zelfs gegenereerd door een specifieke combinatie van de omstandigheden van de Kronstadt (militaire?) Orde, een soort van haar letterlijke grens, omdat het staat rechts "Op de vensterbank" raam naar Europa ". Natuurlijk hadden de overtuigingen van Nikita Yavein, een architect die graag experimenteerde en avant-garde was, hier een rol moeten spelen.
Uiterlijk is het unieke karakter van het huis niet meteen duidelijk. Bovendien zal de combinatie van rode baksteen met frontons en hoekig, op sommige plaatsen brutaal plastic, de snob afschrikken. De snob zal de gelijkenis met de onderkastelen bij Moskou opvangen en zal bang worden en wegrennen. Maar tevergeefs. Het meest beangstigende is de rode kleur van de steen, we zijn er allergisch voor. Als je echter goed kijkt, kun je zien dat zelfs de steen twee kleuren heeft: bovenaan, op zolder, is hij lichter. De hekken zijn geverfd met grijze verf, maar ik wil een matte glans van puur metaal; regenpijpen in het volle zicht. Bovendien is het bij vergelijking met het project duidelijk dat sommige details zijn weggelaten om de kosten te verlagen. Het is jammer voor de houten inzetstukken en gestreepte luiken, die alleen al het gevoel van kwaliteitsafwerking en Europese associaties zouden kunnen vermenigvuldigen. En wie is dit niet tegengekomen? Het raamwerk van het plan leeft ondertussen zeker.
Naar mijn mening is dit precies het geval wanneer een niet al te glamoureus huis rijk is aan architectuur. Naast de reeds beschreven verscheidenheid aan appartementen zijn de gevels interessant vanwege het meervoudige ritme van nissen, richels, uitsnijdingen en uitsparingen. De verhoudingen van de vensters veranderen van smalle verticale, onderaan samengevoegd tot een vierkant paneel, en op de derde verdieping zijn ze verstoken van sandrik en bedekt met een platte kroonlijst van het dak als horige kantelen; ze worden herhaald door de zolders op de binnenplaatsen - alles bij elkaar speelt zeker het thema van de lijfeigene Kroonstad.
Het beste aan de lokale gevels zijn naar mijn mening echter de witte stenen inzetstukken. Ze zijn ook niet allemaal bewaard gebleven; kleine decoratieve inzetstukken zijn verdwenen. Het ingetogen brute idee ging een beetje meer richting vereenvoudiging. Maar er is een kroonlijst die de derde zolderverdieping scheidt, en grote witte stenen "platen" die zowel de bogen van de ingangen (brandingangen) naar de binnenplaatsen als erkers visueel ondersteunen. Maar het is belangrijk dat de auteurs erin geslaagd zijn om de witte stenen bekleding van de entreehal te behouden, bedekt door Nikita Yaveins geliefde "roestwerende", waar gladde gepolijste steen wordt afgewisseld met dunne stroken "gescheurde" steen met een "rotsachtige" textuur. In combinatie met ronde ramen die de trappen verlichtten (die niet in het project zaten, ze verschenen in het proces), kreeg de binnenplaats-courdoner een onverwachte, zelfs Romeinse smaak. Deze ruwe strepen strekken alles uit, accentueren de ingangen en versieren zowel het plein op de binnenplaats als de voorkant van het huis aan de Zosimovstraat.
Zeggen dat het huis niet zo eenvoudig is, zal waarschijnlijk niet voldoende zijn. Hij is verslavend. Het herinnert aan de gebouwen uit de naoorlogse periode, die de legende toeschrijft aan de "gevangengenomen Duitsers": dergelijke huizen zijn te vinden in veel Russische steden, bijvoorbeeld in Tver; ze zijn twee of drie verdiepingen hoog en ergens met puntgevels. Het doet ook denken aan de buitenwijken van Europese steden, niet alleen Nederlandse, en zelfs niet alleen bebouwde herenhuizen - bijvoorbeeld het Vaksali-district van Tartu, waar het huis van Alvar Aalto staat, is op hem afgestemd door combinaties van glazen verticale lijnen. met vierkante miniatuurramen, een waaier van vormen, een combinatie van hints van klassieke elementen en avant-garde "van binnen naar buiten". Interessant, kortom het huis. Het verzet zich tegen de Russische neiging tot interne vereenvoudiging van huisvesting met externe diversiteit; wat waarschijnlijk waardevol is.
