Het eerste automatische telefooncentrale-gebouw op het Zubovskaya-plein verscheen in 1930, vrij klein. Een groter gebouw van zeven verdiepingen met uitzicht op de Tuinring werd in 1939 gebouwd volgens het ontwerp van Kasyan Solomonov. De pyloon in het midden van de gevel helpt hem het plein te "behouden" en lijkt niet veel op een telefooncentrale. er zijn nogal wat ramen tussen de driehoekige pylonen, en ze bestaan al sinds de jaren dertig. De pylonen bepalen ook het overwicht van verticals en benadrukken het behoren van de gevel van de architect Solomonov tot het zogenaamde postconstructivisme. Aan de andere kant dragen de vierkante nissen die de pyloon flankeren, die het gebouw ook duidelijk verbinden met de architectuur van de jaren dertig, een extra lading - ze doen denken aan een bekendere buurman, de Academie genoemd naar Frunze Rudnev en Muntz (1932-1934).), die hun buurtensemble benadrukten en, laten we zeggen, een vertegenwoordiger van de architectuur van de jaren dertig dienen, een tijd waarin het gebied van Devichy Square intensief werd opgebouwd, in een rij van bonte, destijds nobel-burgerlijke gebouwen van de Garden Ring. ATS op Zubovskaya ziet eruit als de "kop" van een "wig" van vroege stalinistische gebouwen, die zich uitbreidt naar het Novodevichy-klooster, samensmelt met de gebouwen van de jaren 1920 en daaruit ontspruit. Misschien is het daarom, ondanks zijn technische functie, zo rijkelijk versierd.
Het zou verrassend zijn om een dergelijk gebouw te slopen, en Pavel Andreev, een architect die werkte aan de reconstructie van architecturale monumenten als Manezh, GUM en Detsky Mir, bood aan om de twee externe gevels van de automatische telefooncentrale te behouden, ondanks het gebrek aan beschermingsstatus. De functie verandert radicaal - nu, zoals u weet, is dit het lot van veel automatische telefooncentrales in Moskou, digitale technologieën hebben geen grote dozen nodig, ze worden vervangen door hotels en woongebouwen, en de geschiedenis van deze apparaten is heel anders (met en zonder sloop, zie bijvoorbeeld een en twee). In dit geval blijft de telefooncentrale zelf op het terrein, maar past deze in een klein gebouw uit 1930 achter op de binnenplaats en komt er een hotel voor in de plaats. Bijgevolg is het noodzakelijk om de "vulling" van het gebouw, de uitstraling van een ondergrondse parking en een verhoging van de hoogte van de lagere openbare verdieping te vervangen.
De buitengevels van het gebouw met uitzicht op de Tuinring blijven volgens het project authentiek (nu is het gebouw bedekt met een raster, maar blijkbaar zijn de muren erachter intact), maar in plaats van grijs krijgen ze een wat optimistischere kleur in de geest van zowel stalinistische als avant-gardistische architectuur - de hoofdtoon is reekalf, warm lichtgrijs, de tweede steenrood, bijna bordeauxrood: het markeert de zolder, de omtrekken van de balkons, de velden met vierkante nissen. “Door een nieuw kleurenschema voor te stellen en rood te introduceren, wilden we enerzijds de gevel beter zichtbaar maken en anderzijds de nabijheid van avant-gardistische gebouwen benadrukken”, legt Pavel Andreev uit. De ramen in de pyloon worden steeds hoger; de pyloon zelf, benadrukt door een lichte kap, steekt visueel naar voren uit en wordt meer een portiek. Bovenaan verschijnt een lage technische verdieping, behorend bij de nieuwe functie van het gebouw.
De eerste verdieping, waarvan de hoogte is verhoogd tot 5,25 m, behoudt de zigzagcontour van de jaren 1930, in navolging van de driehoekige contouren van de mastribben, maar krijgt, met behoud van de structuur, een stenen bekleding die geschikt is voor het hotel met grote frameloze glasplaten. Ongeveer tweederde van de eerste verdieping zal worden ingenomen door een restaurant en een derde door een hotellobby. Op de begane grond geeft de zigzag van de historische muur de binnenruimtes een extra voordeel bij het rangschikken van tafels in de resulterende erkers; uit de plattegrond van de min-eerste verdieping blijkt duidelijk dat de fundering van de historische zigzagmuur niet is meegenomen in de draagconstructie, het frame en de wanden van de nieuwe "vulling" van het hotel wijken in de diepte. Dezelfde techniek wordt herhaald op de bovenste verdiepingen - de externe, historische muur wordt niet belast, integendeel, de framesteunen, geïnstalleerd langs de contouren van de muren, strekken de steunbalken ernaar uit.
De eerste ondergrondse verdieping wordt ingenomen door de technische lokalen van het restaurant en hotel, daaronder bevindt zich een kleine parkeerplaats. In een laag gebouw langs de Dashkova-laan was plaats voor een fitnesscentrum en een appartement, niet te groot, 83 m2Trouwens, de zijvleugels worden radicaler gereconstrueerd - het westelijke gebouw moet worden ontmanteld en gerestaureerd in dezelfde parameters met imitatie, de kleine oostelijke zal ook worden herbouwd, maar met moderne gevels - dit is de enige plek waar ze tegenover staan de stad.
De gevels van de binnenplaats zijn gemoderniseerd en op dezelfde manier: dunne horizontale stroken RAL-keramiek in lichtbeige. Het nieuwe volume van één verdieping met grote glas-in-loodramen, die de lobby van het hotel op de binnenplaats voortzetten, is ook bedekt met keramiek, maar de strepen zijn breed, verticaal en kastanjebruin - dus de moderne delen weerspiegelen de voorgestelde kleuren van de historische gevels en parafraseer ze. Twee keramische kleuren worden aangevuld met inzetstukken die houten panelen imiteren.
Aanvankelijk was het de bedoeling dat het hotel zou worden beheerd door de Mariott-keten, daarna werd besloten om het over te dragen aan de AccorHotels-keten. Het hotel heeft 119 kamers, met als zeldzame uitzondering één kamer, met een totale oppervlakte van 750 m2, grote kamers op de bovenste zevende verdieping met uitzicht op de Tuinring.
De auteurs van het project - en dit was hun eerste ervaring - stelden een beeldconcept voor van het interieur van het hotel in de geest van avant-gardistische werken: de receptie geïnspireerd door de dingen van Lyubov Popova, een restaurant en een bar in de stijl van Varvara Stepanova, kamers en gangen van Malevich en Rodchenko - ze hebben alles aangeraakt, inclusief niet alleen spreien en tapijt op de vloer, maar ook personeelsuniformen en borden. Met foto's van atleten uit de jaren 20 in de sportschool en het zwembad.
De energie van de avant-garde met zijn verlangen om alle gebieden van het leven te verkennen, is een gunstig gebied voor design. Enorm materiaal stelt je in staat om gasten onder te dompelen in de sfeer en cultuur van het "tijdperk".
We merken echter op dat het gebouw in 1939 werd voltooid, het is later dan de avant-garde en enigszins (misschien qua schaal, volume en symmetrie) lijkt op het Moskou Hotel.
En hoewel stucwerk op het plafond en bronzen kroonluchters karakteristieker zijn voor de jaren 1930, des te interessanter is het idee van de auteurs van het project "om terug te keren naar de oorsprong", om de volgorde te doorbreken, met de nadruk op de nabijheid van de avant -garde. Over het algemeen is deze vrijheid en schending (voor ons, mensen die stellig weten dat constructivisme en postconstructivisme nogal antagonisten zijn) een ander soort kijk op de geschiedenis: we vergeten vaak dat de oververzadigde jaren twintig en dertig slechts twee decennia zijn. hetzelfde is verstreken sinds 1998. En als een deel van de avant-garde meesters de realiteit van 'post' echt niet kon accepteren, dan deed het andere deel het - het gebeurde, dan werden beide gedaan door dezelfde mensen, hoewel de helden van de twee richtingen dat natuurlijk wel waren, anders.
Bovendien staat de bouw van de automatische telefooncentrale, een technisch gebouw dat per definitie niet geschikt is voor huisvesting en niet alleen doordachte technische maatregelen vereist, maar ook een figuurlijke "rechtvaardiging" voor het behoud ervan, wellicht een dergelijke vrijheid toe. Met andere woorden, wat is het verschil volgens de "Hamburgscore" van erfgoedbehoud, of het voormalige ATS in een vroeg stalinistisch micropaleis moet worden veranderd, of het onder te dompelen in een extravaganza uit een vroegere tijd - beide zullen een aanname zijn, aangezien de functie verloren is gegaan, en het is niet mogelijk om op het behoud ervan te staan.
Het imago-concept inspireerde de klant, het project werd geaccepteerd, goedgekeurd en overeengekomen, maar zoals het nu vaak gebeurt, is hier de relatie tussen de partijen gestopt en ontwikkelt de plot zich vandaag zonder de deelname van de auteurs. Werkdocumentatie, interieurontwerpen, bouwbegeleiding - alles werd overgedragen aan organisaties die niets met de totstandkoming van het project te maken hadden. Bij gebrek aan aandacht voor copyright en auteurstoezicht kan men alleen hopen op een respectvolle houding ten opzichte van het project en op een acceptabel resultaat. Nog steeds het stadscentrum.
