Het museum werd gebouwd nabij het Raduni-kanaal, op de grens van de oude stad en de haven, op de plaats van de wijk Vyadrovnya, die tijdens de oorlog volledig werd verwoest (genoemd naar de ambachtslieden die er vroeger woonden en die houten emmers). Het postkantoor bevindt zich op 200 meter van het nieuwe gebouw en het Military Transit Warehouse op het schiereiland Westerplatte ligt op drie kilometer afstand. Deze twee locaties waren de enige Poolse staatsinstellingen in het neutrale Gdansk-Danzig van de jaren 1930, en de Tweede Wereldoorlog begon met de aanval op hen door nazi-Duitsland op 1 september 1939.
Ontwerp
het museum is zeer ambitieus: niet alleen de Poolse ervaring van de oorlogsjaren laten zien, maar ook de volledig Europese en mondiale ervaring; Dergelijke musea zijn er praktisch niet in de wereld, aangezien zelfs de grootste instellingen van dit type zich richten op de regionale en nationale geschiedenis van de Tweede Wereldoorlog. Tijdens de oprichting van het Gdansk Museum (de architectuurwedstrijd werd gehouden in 2010, de bouw begon in 2012 en werd geopend op 23 maart 2017), kwamen de 'rechtsen' aan de macht in Polen, die hun ongenoegen uitspraken over de 'kosmopolitische”Aard van de expositie (het ontwerp is gemaakt door de Belgische studio Tempora; zoals bedacht door de toenmalige directeur van het museum, historicus Pavel Makhtsevich, werd de nadruk gelegd op echte exposities, er zijn er ongeveer 2000, waaronder de T- 34 en Junkers Ju-87 "Stuka", hoewel er ook 250 multimediaschermen zijn, het werk van de Nolabel-studio in Krakau). Er was een plan om het WO II-museum samen te voegen met het nieuw gecreëerde Westerplatte Museum tot een meer "patriottische" opleiding, in april 2017 werd Makhtsevich ontslagen, en nu is het de bedoeling om de expositie van 11 miljoen euro te corrigeren of zelfs te vervangen door een tentoonstelling "in de goede weg." U kunt hier en hier meer lezen over het museum en de politieke strijd eromheen, die goed past in het laatste deel van de expositie "The Long Shadow of War".
Kwadrat-architecten hebben bewust afstand gedaan van specifieke vormen: hun project kan op verschillende manieren worden geïnterpreteerd, maar de structuur bleek emotioneel intens te zijn. De tentoonstellingsruimte bevindt zich diep onder de grond, dit is een zone uit het verleden, waar bezoekers lang afdalen, daarbij afstemmend op de beleving van per definitie zeer zware content. Ze gaan echter constant gepaard met een zonnestraal - het ondergrondse deel wordt doorsneden door de "kloof", van buitenaf ontworpen als een glazen strook tussen twee muren van schanskorven, de hoofdas van het complex. Schanskorven zijn gevuld met gebroken steen en bakstenen uit de oorlogsruïnes van Gdansk - een metafoor voor het opbouwen van een nieuw leven. De toekomst is ook een observatiedek op de top van een asymmetrische toren (40,5 m), vanwaar uitzicht op de nieuw leven ingeblazen stad zich opent. Het uitgestrekte gebied rond het museum is van nu.
De toren (educatief centrum, bibliotheek, wetenschappelijke afdelingen, restaurant) en het lage gebouw van het administratief gebouw zijn bedekt met rode betonnen panelen en gedeeltelijk geglazuurd, en er wordt ook zwart staal gebruikt. Ruw beton, zwart staal, eiken worden veel gebruikt in het interieur, dat is ontworpen door bureau Loft, en ook in de museumwinkel wordt koper gebruikt.
De rode kleur van de gevels verwijst naar de baksteen van de kerk van de Maagd Maria: het museum is tenslotte tactvol, maar niettemin ingebouwd in het panorama van de stad en is zichtbaar vanuit het centrum. Nu zijn er braakliggende terreinen rond het gebouw, maar binnenkort zal daar een nieuw gebied verschijnen: Gdansk transformeert, net als veel andere havensteden, zijn industriële haven in een gemengde ontwikkelingszone.