Plantaardige Formule

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 02:41

Perceel nr. 4 maakt deel uit van de eerste fase van ZILART, een project van LSR-bedrijf onder toezicht van Yuri Grigoryan, die, zoals u weet, zowel het masterplan als de ontwerpcode heeft bepaald voor de ontwikkeling van dit deel van de voormalige machine -bouw schiereiland. Een bekend bureau werd uitgenodigd om voor elk kwartaal de eerste fase te ontwerpen. De kavel van "Mezonproekt" bevindt zich aan de noordgrens van het complex, dat langs Likhachev Avenue loopt. Als je meetelt vanaf de rivier de Moskva, is het de derde achter de huizen van Sergei Skuratov en Yevgeny Gerasimov, voor de wijk van Sergei Tchoban. "Buren" op de diagonaal - veel "Urbis" en "Meganoma". De naaste buur van de binnenste, zuidkant is het huis van het bureau Tsimailo, Lyashenko en Partners: de architecten van Mezonproekt ontmoetten vaak de auteurs, bespraken de bezonning, kleur en hoogte van de huizen. Als gevolg hiervan was er een volumetrisch-ruimtelijk appèl: lagere huizen worden naast elkaar geplaatst en lopen door elkaar, en vormen een laagbouwfront langs de Shchusev-straat, en de torens met 14 verdiepingen van twee percelen hebben iets gemeen.

zoomen

Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Situatieplan © Mezonproject
zoomen

Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Algemeen plan © Mezonproject

Een andere beperking was de ontwerpcode die de driemaandelijkse indeling, hoogte, begane grondhoogte en hun sociale functie regelde. De code definieert ook de bekledingsmaterialen: 70 procent baksteen, 30 procent andere materialen; en kleuren: rood, wit, grijstinten; en donkere banden van vensters. LSR Group produceert bakstenen in zijn eigen productie, voor ZILART wordt het vaak gemaakt door de auteur, volgens de schetsen en vereisten van de architecten, omwille van de unieke textuur van de gevels van elk perceel.

Mezonproekt stelde een strikte, in sommige opzichten zelfs brutale oplossing voor. De architecten kozen voor twee soorten bakstenen: een donker ingekleurd met een glanzend oppervlak dat de lucht weerkaatst en de kleur verandert van zwartbruin naar blauwachtig. De tweede is neutraal grijs, ruw en lijkt op donkere zandsteen. Samen creëren ze sepiakleurige grisaille, oude vervaagde foto's of journaals. Neutrale tint, zelfs donker.

zoomen

1/8 Wooncomplex ZILART (perceel 4) Foto: Archi.ru
zoomen

2/8 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru
zoomen

3/8 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Project © Mezonproject
zoomen

4/8 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Project © Mezonproject
zoomen

5/8 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Project © Mezonproject
zoomen

6/8 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Project © Mezonproject
zoomen

7/8 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Project © Mezonproject
zoomen

8/8 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Project © Mezonproject

Het derde materiaal was porselein: panelen met een oppervlak vergelijkbaar met cortenstaal, vergelijkbaar met oud fabrieksmetaal. Dit is de eerste analogie met ZIL. Alle pieren van de 6 meter hoge benedenverdieping aan de buitenzijde zijn opgebouwd uit twee "accordeons" van dit soort roestig materiaal: de onderste is hoger, de bovenste is korter. De zigzaglijn wordt opzettelijk omvergeworpen, alsof het huis wordt ondersteund door twee linten van een soort mechanisme. Op de hoeken worden de kruispunten meer merkbaar, het gevoel van een oud apparaat, met tegenzin draaien en dan opstaan met een knarsend geluid om het gewicht van het huis te dragen, neemt toe.

zoomen

Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt
zoomen

Wooncomplex ZILART (perceel 4) Foto: Archi.ru

Fabrieksverwijzingen worden ondersteund door vizieren: hun brede en korte blokken met een concaaf oppervlak dat 's avonds wordt verlicht, lijken op vormen met heet metaal.

zoomen

1/3 Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt
zoomen

2/3 Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt
zoomen

3/3 Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt

Het thema is, ondanks een zekere wreedheid, verwant aan showcaseontwerp, dat ofwel volledige neutraliteit ofwel een sonore uitspraak vereist. Laten we ook opmerken dat het in overeenstemming is met de moderne context van ZILART: de eerste verdiepingen en de "staart" van de huiskomeet, perceel nr. 1, zijn bedekt met cortenstaal; we kunnen de corten-zigzag zien in de binnenste behuizing van perceel Nr. 2. Lot # 4 zet het fabrieksthema voort dat is ingesteld door zijn collega Sergei Skuratov.

Het derde deel van de herinneringen aan ZIL bevindt zich binnen en heeft een volledig picturaal karakter: keramische panelen met afbeeldingen van vrachtwagens herinneren niet alleen aan de fabriek, maar ook aan de metrostations van Stalin of de naoorlogse VDNKh.

zoomen

1/6 Wooncomplex ZILART (perceel 4): keramische panelen in de entrees © Mezonproject
zoomen

2/6 Wooncomplex ZILART (perceel 4): keramische panelen in de entrees © Mezonproject
zoomen

3/6 Wooncomplex ZILART (perceel 4): keramische panelen in de entrees © Mezonproekt
zoomen

4/6 Wooncomplex ZILART (perceel 4): keramische panelen in de entrees © Mezonproject
zoomen

5/6 Wooncomplex ZILART (perceel 4): keramische panelen in de entrees © Mezonproekt
zoomen

6/6 Wooncomplex ZILART (perceel 4): keramische panelen in de entrees © Mezonproekt

Maar laten we weer naar buiten gaan en omhoog kijken. Van de twee tinten spelen de architecten een toneelstuk uit dat gewijd is aan de relatie tussen verticaal en horizontaal, de twee belangrijkste antagonistische thema's van de 20e-eeuwse architectuur. Het is bekend dat het horizontale tot op zekere hoogte een manifest is van de architectuur van de avant-garde, een vooruitvliegende stoomlocomotief, ruimte en vrijheid. Horizontaal is echter ook een kenmerk van de metallurgische werkplaats, walserij en transportband - het is gewoon onpraktisch om ze in een toren te plaatsen. Het verticale daarentegen is de receptie van Art Deco en klassieke architectuur in het algemeen, de antagonisten van de avant-garde. In de twintigste eeuw gebeurde dit: zodra het modernisme de overhand heeft, worden de gebouwen verlengd, de ramen zijn van tape of op zijn minst rechthoekig, op een lange zijde gelegd. Wanneer het modernisme zich verveelt, wordt de verticale groei van de torens ondersteund door de pilasters-bladen en worden de ramen dienovereenkomstig in een touw getrokken.

En als in de twintigste eeuw de verticale en horizontale een positionele oorlog voeren, de een of de ander zegeviert, wordt hun strijd nu steeds meer een onderwerp van reflectie. Dus gaven de architecten van "Mezonproekt" de vloer aan beiden op hun gevels. In hun schema wordt alles uitgelegd: een toren met 14 verdiepingen, op de hoek van de Golosov- en Kandinsky-straten (sic, de namen van de ZILART-straten zullen je de geschiedenis van de kunst van de twintigste eeuw niet laten vergeten), - beweert de verticale. Het zeven verdiepingen tellende gebouw langs Shchusev Street cultiveert zowel horizontale als twee gelijkvloerse volumes die de contour links en rechts ervan sluiten. Het huis langs Likhachev Avenue combineert beide thema's, de onderste zeven verdiepingen zijn ondergeschikt aan de horizontale, de bovenste zijn verticaal.

zoomen

1/3 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Axonometrie © Mezonproject
zoomen

2/3 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Facade. Bekijk 1 © Mezonproject
zoomen

3/3 Wooncomplex ZILART (perceel nr. 4). Facade. Bekijk 3 © Mezonproject

De verticale toren herinnert levendig aan de jaren dertig van de vorige eeuw, het gebouw van het tankstation in Moskou (nu de Staatsdoema) en vele Amerikaanse, vooral Chicago, voorbeelden. Een herkenbaar detail - verticaal dubbele ramen gescheiden door een dunne metalen bovendorpel - laat er geen twijfel over bestaan dat Chicago hier het belangrijkste prototype is. De erker brengt ons terug naar het heden, asymmetrisch - tweederde beneden, een boven - omarmend de hoek, onopvallend herinnerend aan het aantal van de huidige eeuw, om niet te worden meegesleept door toespelingen.

zoomen

1/7 Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt
zoomen

2/7 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru
zoomen

3/7 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru
zoomen

4/7 Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt
zoomen

5/7 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru
zoomen

6/7 Wooncomplex ZILART (perceel 4) Foto: Archi.ru
zoomen

7/7 Wooncomplex ZILART (perceel 4) Foto: Archi.ru

In het horizontale geval worden de groefstroken 90 graden gedraaid en verbindt de arcering de ramen, waardoor de lintrichting wordt benadrukt. Een techniek die teruggaat tot de jaren zestig en tachtig, evenals de zigzag van de vloerstrepen. De gevel krijgt volume, plasticiteit, strak ritme en een duidelijke gelijkenis met de modernistische interpretatie van horizontaal. Twee donkere, afgeplatte vloeren rijzen omhoog, vergelijkbaar met de aangrenzende verticale toren - ofwel de bovenbouw, ofwel de kern van het huis, omgeven door grote plooien van lichte bakstenen.

zoomen

1/3 Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt
zoomen

2/3 Wooncomplex ZILART (perceel 4) © Mezonproekt
zoomen

3/3 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru

Dus twee in wezen tegengestelde technieken, behorend tot Art Deco en Modernisme, worden samengebracht tot een gemeenschappelijke noemer: een eenvoudige reliëftechniek van stroken-snaren. De auteurs lijken opzettelijk aan te tonen dat het tumultueuze twintigste-eeuwse geschil over voorkeuren in wezen een bespreking is van de botte tips en punten van Swift. En als u een hoog generalisatieniveau bereikt, kunnen ze worden opgeteld en afgetrokken, zoals in een wiskundige formule.

In het derde gebouw vindt de toevoeging plaats: onderaan zijn de groeven horizontaal, rondom, boven de zevende verdieping, verticaal, uittrekbaar - bijna als twee delen van het "plusteken". De hele gevel is ondergeschikt aan hun strikte telling. In het bovenste gedeelte wordt de verticaal ondersteund door glazen metalen "capsules" van erkers, vergelijkbaar met liften - het lijkt, vooral van onderaf bekeken, dat ze bevroren zijn en op het punt staan omhoog of omlaag te gaan. Een interessante oplossing voor het probleem van "loggia-thermometers" is om ze in een deel van het perceel te veranderen. Erkers worden ook toevoegingen aan de ruimte van appartementen: ze steken ver naar voren uit, twee meter uit het vlak van de binnenmuur, voegen afwisseling toe en dienen als een soort "lantaarns" vanwege hun driehoekige vorm van richels.

zoomen

1/11 Wooncomplex ZILART (perceel 4) Foto: Archi.ru
zoomen

2/11 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru

Het moet gezegd worden dat het gebouw aan de Likhachev Avenue in de eerste schetsen veel plastischer was en bestond uit verschillende linten van een grote accordeon die bestond uit asymmetrische driehoekige erkers. Dus het hele huis werd, zoals in steampunk, een sculptuur van een bevroren mechanisme, een soort gigantische vrachtwagen. De feitelijke zigzag die het 7 verdiepingen tellende gebouw en de driehoekige erkers omcirkelt, zijn echo's van deze vorm, de overblijfselen ervan na aanzienlijke "reiniging" en "pacificatie" door middel van parallel-loodrechte lijnen.

Nu krijgen de lijnen van het hoofdperceel van verticals en horizontals op sommige plaatsen decoratieve toevoegingen: ergens zijn dit slagen aan het einde van de toren, ergens metalen sierroosters van ventilatiesystemen: daarin wisselen verticale en horizontale golven af - deze tekening is een symbool van het gebouw, wordt herhaald boven de ingangen.

zoomen

1/5 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru
zoomen

2/5 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru
zoomen

3/5 Wooncomplex ZILART (perceel # 4) Foto: Archi.ru

Een aangelegde binnenplaats met laconieke schuine randen omlijst door bloembedden en nadrukkelijk hoge rugleuningen van houten banken is slechts op één plek open, vanaf de zijkant van de Golosovastraat. Hier wordt het afgesloten door een traliewerk met een poort en een poortje. Volgens het masterplan zijn de straten van Golosov en Kandinsky, die aan beide zijden perceel nr. 4 omringen, voetgangersboulevards die alleen toegankelijk zijn voor speciale uitrusting; nu worden hier houten banken neergezet en geschuurd, worden gazons met pijnbomen aangelegd. Shchusev Street aan de oostkant is een interne weg, Likhachev Avenue, aangelegd op de plaats van een interne fabriekspassage die hier ooit was - een brede snelweg en de grens van ZILART. Met andere woorden, het is er vrij rustig in de buurt, de tralies van de binnenplaats achterlatend kun je veilig wandelen. Maar de auteurs hebben een andere route voorzien, van de poort - naar de binnenplaats van het naburige huis van Evgeny Gerasimov, vanwaar het dan mogelijk zal zijn om naar links te gaan, naar de Kandinsky-straat. Als de poorten natuurlijk open staan - nou ja, of per sleutel beschikbaar voor bewoners - dan is dit een andere manier om de samenhang van de ruimte te ontwikkelen en de stedelijke kwaliteiten en doorlaatbaarheid ervan te stimuleren.

zoomen

Wooncomplex ZILART (perceel 4) Foto: Archi.ru

De lay-outs en indeling van appartementen zijn over het algemeen traditioneel, geen euro en geen studio, ze zijn ontworpen voor het feit dat zelfs in een gezin een persoon zijn eigen ruimte nodig heeft. Eenkamerappartementen beginnen bij 42 m², en in de 48 meter is er zelfs een kleedkamer. Tweekamerappartementen zijn vaak groot, 70 m of meer², en in hen, wat ongebruikelijk is voor Rusland, zijn er twee badkamers, zoals in 3- en 4-kamer; de grootte van de laatste is ongeveer 120 m²Op de overloop bevinden zich vier tot vijf appartementen. Toegangsnummers zijn vanaf de zijkant van het erf met bakstenen voor hen aangelegd en zijn duidelijk zichtbaar.

In vergelijking met de naburige gebouwen van ZILART is Lot # 4 het minst kleurrijk, monochroom. Hij lijkt even stil te staan, de zwart-witbioscoop in te gaan en herinneringen op te halen aan de hoogtijdagen van de plant. Er waren twee van dergelijke tijden: de industrialisatie van de jaren dertig - hoewel de fabriek in 1916 op de site van Tyuffle Grove verscheen, begon de bloeitijd natuurlijk in 1930-1931, met de lancering van de eerste transportband van het land. De tweede periode van welvaart - de jaren zestig en zeventig, de tijd van "sobere stijl" en onbaatzuchtigheid van het land, in de haast om zichzelf weer op te bouwen. De plot van het huis is over het algemeen heel duidelijk en duidelijk omschreven in zijn architectuur: de verticale toren markeert de eerste hoogtijdagen, de tijd van art deco en postconstructivisme, zelfs de analogieën van Chicago zijn groot, aangezien in de jaren dertig de fabriek werd gemoderniseerd onder een Amerikaanse licentie. De horizontale carrosserie geeft duidelijk de jaren zestig - zeventig aan, de tijd van de dooi en, aan de andere kant, de tijd dat ZIL tienduizenden vrachtwagens per jaar produceerde en zelfs koelkasten. De derde toren vat de twee thema's samen. Het huis wordt een monument voor de plant.

Aan de andere kant, laten we niet vergeten dat "Mezonproject" een bureau is, waarvan een van de helderste specialisaties wordt geassocieerd met een moderne interpretatie van Art Deco. Het is dan ook in principe niet verwonderlijk dat de architecten besloten hun script te bouwen op een toren die de jaren dertig aanspreekt. Maar de oplossing bleek totaal anders te zijn: veel minder gedetailleerd, eenvoudig en ietwat hard. Zelfs de stoffigheid van nog niet gewassen uitbloei past bij hem. Een interessante oplossing. Het voldeed zeker aan zijn taak: het voegde een stukje van de auteursverklaring toe aan het ontwikkelde schema.