Als we de beroemde monumenten van middeleeuwse architectuur - de kathedraal op Gorodok en het Savvin-klooster - buiten beschouwing laten, dan is het gebouw in kwestie het oudste in het moderne Zvenigorod, in dat deel ervan, dat we nu beschouwen als een echte 'stad', met een boulevard en enkele terrasjes en winkeltjes. Het gebouw, nu bekend als de Manege, werd in de jaren 1830 gebouwd als wijnpakhuis. Toen waren het de buitenwijken, verder - alleen de begraafplaats. In de 19e eeuw stonden de pakhuizen enige tijd leeg, en aan het begin van de 20e eeuw werden ze aangepast voor een arena, waarbij de halfronde Empire-ramen werden vervangen door grote rechthoekige ramen. Later werd hier korte tijd een theater gehuisvest en in de jaren 1920 begonnen films te worden vertoond. Een halve eeuw later besloten ze om een tweede hal toe te voegen, terwijl ze tegelijkertijd een grote foyer in het westelijke deel voegden, waardoor het rechthoekige plan veranderde in een T-vorm; ze legden de extra ramen neer, verhoogden het dak, schilderden het zalmkleurig en hingen een witte gordel rond de omtrek.
Sindsdien ziet het gebouw eruit als een typisch provinciaal cultuurhuis, dat het was in de laatste dagen van zijn actieve leven in de jaren negentig. Achter het patina van de stalinistische empirestijl van een kleine stad is het moeilijk om een architectonisch monument uit de 19e eeuw te zien, bovendien een typologie die zeldzaam is voor de regio Moskou - geen huurkazerne, geen tempel, maar een utilitair gebouw.
Tegenwoordig bevindt de arena zich in het centrum van de stad. De Moskou-straat waarop het staat - hoewel verwend door Sovjet-inserts en imitatie-remakes uit de jaren negentig, is handig voor voetgangers, met winkels en koffiehuizen, op de een of andere manier is de schaal van een kleine stad hier nog steeds voelbaar. Zelfs het nabij gelegen wooncomplex Centraal werd niet hoger dan vijf verdiepingen gebouwd. De arena is echter de afgelopen vijftien jaar verlaten en leeg geweest, met semi-legale parkeerplaatsen en vuilstortplaatsen in de buurt. In 2016 kreeg het gebouw eindelijk de staat van instandhouding en ging het over naar het Zvenigorod Historisch en Architectonisch Museum, dat opdracht gaf voor het restauratieproject. Nu deelt het museum de tentoonstellingsruimte met het Savvin-Storozhevsky-klooster en organiseert het tijdelijke tentoonstellingen in de kamers van de tsarina; na de restauratie en aanpassing van de Manege krijgt het een volwaardige tentoonstellingsruimte in de stad
Het team van het bureau van Narodny Architect werd aangetrokken door twee taken: de laconieke schoonheid van het monument onthullen en het helpen een nieuw leven te leiden. De noodzaak om creatieve impulsen te matigen en de oorspronkelijke bron duidelijk te volgen, bleek ook een serieuze uitdaging. "Onze taak was om over onszelf heen te stappen en geen architectonische ambities te tonen, het oude te benadrukken met minimale bewegingen", zegt de hoofdarchitect van het project, Alexei Kurkov. Het oorspronkelijke idee om het Sovjetgedeelte - de foyer en er een contrasterend modern volume van te maken - radicaal opnieuw vorm te geven, werd verlaten, en niet alleen omdat het project na het verkrijgen van een staat van instandhouding volledig werd overgedragen aan de restauratie-afdeling. De architecten besloten dat het juister zou zijn om de ware "chronologie" van het leven van het gebouw te behouden.
Het monument zelf is een eenvoudig rechthoekig volume zonder enig decor, behalve een bakstenen kroonlijst. Zelfs de Empire-ramen zijn volgens de architecten behoorlijk "praktisch", dat wil zeggen, ze zijn constructief zelfvoorzienend, aangezien hun bogen "zichzelf ondersteunen". De auteurs hebben de laconieke bruikbaarheid van de oude wijnpakhuizen tot de essentie van het project gemaakt, alsof ze de 'film' van de geschiedenis van het gebouw terugspoelen: ze boden aan om het metselwerk te reinigen van gips, laat rechthoekige ramen te plaatsen, open en herstel de origineel - gebogen degenen. De architecten verwijderen de nooduitgangen van de bioscoop - kleine vestibules die de oorspronkelijke schaal verwarren. Gevels worden weer symmetrisch.
Alles wat overblijft uit de 20e eeuw - de foyer en een uitbreiding aan de andere kant, evenals een riem van anderhalve meter onder het dak, stellen de auteurs voor om te bedekken met licht gips. De ramen in de foyer gaan open naar de vloer en er komen nieuwe bij om dit deel slanker, lichter en ceremoniëler te maken. Hier komen de hoofdentree, badkamers en een garderobekast.
In het "binnenplaats" -gedeelte van het gebouw is nog een bijgebouw bewaard gebleven, een kleinere. Het verscheen gelijktijdig met de foyer in de jaren zestig. Dit is eerder een geforceerde maatregel, die de auteurs namen omwille van extra ruimte: de museummedewerkers vestigen zich hier. De uitbreiding is verbonden met het hoofdvolume door een poort waardoor exposities kunnen worden geladen en gelost. De poort dient tevens als vluchtroute.
De indeling in het historische gebouw verandert niet: de kleine en grote zalen van de bioscoop worden omgevormd tot tentoonstellingshallen, daartussenin - een ruimte voor het opslaan van exposities.
Grote hal met een oppervlakte van 350 vierkante meter - veelzijdig, met een vlakke vloer. Elke tentoonstelling kan hier worden ondergebracht, het is eenvoudig om een labyrint en nog een zaal te bouwen met mobiele tentoonstellingsborden, afhankelijk van de vereisten van de expositie.
In een kleine hal is het scenario iets gecompliceerder. Volgens Alexei Kurkov is "een museum in het centrum van een kleine stad meer dan alleen tentoonstellingen, conferenties, microconcerten en uitvoeringen." Voor deze doeleinden verschijnt in het midden een klein amfitheater, dat ook herinnert aan het feit dat hier ooit een film werd vertoond. Door de vloer te laten zakken, ontstaat een tweede niveau van de kamer en wordt de algehele indruk van de ruimte niet vernietigd, zoals een gesloten kamer zou doen. Zo'n oplossing voegt vlakken toe voor hangwerk, en rond de "put" staan perfect geplaatste lage vitrines, waarin je kleine voorwerpen en boeken kunt uitstallen.
Het meest opvallende detail van het interieur zijn de open spanten die alle hallen van de arena met elkaar verbinden. Ze verschenen na de wederopbouw in de jaren zestig, toen het hele dak van de 19e eeuw werd afgebroken en het gebouw werd toegevoegd. Het bestaande truss-systeem een halve eeuw geleden is nu in verval, het zal volledig worden vervangen door een nieuwe, met behoud van de tekening, maar met het uitlijnen van de truss zodat de spanten overeenkomen met de te openen ramen.
De architecten stellen voor om de tentoonstellingsborden aan het bebouwde deel te bevestigen, zonder het historische metselwerk opnieuw te verstoren. In de riem van anderhalve meter zijn ook draden, communicatie en een brandmeldinstallatie verborgen.
"Het project om de arena te restaureren en om te vormen tot een museum is van cruciaal belang voor Zvenigorod", zegt mededirecteur van het bureau People's Architect Dmitry Selivokhin. - In wezen is het een van de symbolen van de stad, die door verschillende omstandigheden op de rand van vernietiging stond. Het herstel van dergelijke voorzieningen is ongetwijfeld een zeer belangrijk en positief signaal voor zowel de lokale stedelijke omgeving als voor het land. Manezh zal onvermijdelijk een katalysator worden voor de ontwikkeling van veel sociaal-culturele projecten in Zvenigorod, we begrijpen de enorme verantwoordelijkheid van dit project volledig. Reeds in de moderne geschiedenis werd de bouw van de arena verschillende keren bedreigd door onomkeerbare veranderingen, en het is een grote vreugde voor ons dat we het geluk hadden dit culturele monument terug te geven aan het stadsensemble, vooral met zo'n prachtige functie als museum."
Dus de bouw van de pakhuizen-arena, en nu het museum, dat de kenmerken van de architectuur van de jaren dertig van de 19e eeuw heeft herwonnen, maar zonder een deel van de latere lagen te verliezen, heeft alle kans om te veranderen in een artistiek accent op de Moskovskaya-straat - de hoofdas van het moderne centrum van Zvenigorod. De stalinistische foyer geeft het een paleisachtige uitstraling, en het metselwerk met thermische ramen geeft het een bijna Venetiaanse brutale charme. En hoewel we weten dat de Russische Nikolaev Empire-stijl het metselwerk zelden open liet, lijkt de aanname in dit geval redelijk: de schoonheid van echte baksteen en niet-triviale proporties, hoewel kenmerkend voor het tijdperk, heeft een kans om het gebouw te onderscheiden in de context van de omringende, ietwat ijdele burgerlijke ontwikkeling, bijna zoals de kleine Punta Dogana in de regio Moskou. Uiteindelijk worden de regels van het Venetiaanse handvest in het project gerespecteerd: het nieuwe wordt gescheiden van het oude en de nieuwe structuren zijn niet afhankelijk van de oude, communicatie is verborgen en interfereert niet met de perceptie, de originele elementen blijven behouden en hersteld. Het resultaat moet nieuwsgierig zijn en het stadscentrum verfraaien en de toeristische, culturele en sfeervolle waarde versterken.
Nu beginnen de museummedewerkers het concept van de toekomstige expositie uit te werken, en het bureau People's Architect wil zich later ook bij dit werk aansluiten. De opening van het museum staat gepland voor 2020.
