Irina Markina, conservator van het Architectural Heritage Festival
Architect, restaurateur, vicerector van het Instituut voor de Restauratiekunst, staatsexpert op het gebied van historische en culturele expertise, academicus van de Academie voor Bouwkundig Erfgoed, adviseur van de president van de SA van Rusland, voorzitter van de Raad voor Erfgoed van de SA van Rusland
Wat is het idee van het All-Russian Festival "Archheritage"?
Dit is de eerste volledig Russische wedstrijd van werken die verband houden met het architectonisch erfgoed. Erfgoedwedstrijden zijn en worden gehouden in de regio's Moskou, St. Petersburg, Tobolsk en anderen. Maar ze staan op zichzelf. Het All-Russian Festival "Arch Heritage" is niet alleen bedoeld als een beoordelingswedstrijd van werken, maar ook als een platform voor de uitwisseling van ervaringen tussen specialisten uit het hele land. Misschien is er niet zo'n niveau van monumenten in het Primorsky-gebied of Khabarovsky als het Alexanderpaleis in Tsarskoye Selo, waarvan het restauratieproject wordt ontwikkeld door Studio 44 (het kreeg het gouden diploma van het festival).
Maar restaurateurs in de verre regio hebben nu de mogelijkheid om hun vaardigheden in het behoud van cultureel erfgoed te demonstreren terwijl ze innovatieve technieken onderzoeken. In het kader van het festival werd een groot zakelijk programma gevormd: ronde tafels, masterclasses, lezingen en discussies, conferenties - hun deelnemers konden de kwesties van het behoud van het architectonisch erfgoed grondig bestuderen en vertrokken, verrijkt met deze kennis.
Kun je aan de hand van het voorbeeld van een project vertellen over het herstelniveau in Rusland?
Een representatieve jury werkte in het kader van de wedstrijd "Het beste object van cultureel erfgoed en ontwikkeling". De jury bestond uit artsen van architectuur en kunstgeschiedenis, experts van het Ministerie van Cultuur van Rusland, academici van de RAASN, restauratoren van de hoogste categorie, zoals Elena Valerievna Stepanova, Maria Vladimirovna Nashchokina, Larisa Valeryanovna Lazareva, Lev Nikolajevitsj Lavrenov en anderen - gewoon een Olympus van Russische restauratie.
Het aantal inzendingen voor de wedstrijd is erg hoog. Bijvoorbeeld,
een complex van gebouwen voor een thermische krachtcentrale in Pskov, een monument van constructivisme, restauratie van het complex met aanpassing voor woningen. Wat is er interessant aan deze baan? Ten eerste het onderzoeksgedeelte, dat antwoord geeft op de vraag wat het object van restauratie is en wat een element van aanpassing is. Een van de belangrijkste criteria voor het bepalen van authenticiteit is het onderwerp van bescherming. Zonder dit document zijn wij, gecertificeerde experts, niet gerechtigd projecten te beoordelen. Het onderwerp bescherming is ontwikkeld door historici, kunsthistorici, architecten. In Rusland zijn nationale normen van kracht. Ze regelen de kwantiteit, kwaliteit en volledigheid van onderdelen van projecten voor het behoud van cultureel erfgoed. Bij het WKK-restauratieproject is alles bewaard gebleven, ook de bouwconstructies.
Vertel ons over de Archlegate-onderscheidingen
Sint-Petersburg nam bijna alle gouden diploma's in beslag. Studio 44 onder leiding van Nikita Yavein werd bekroond voor het project om het Chinese theater in Tsarskoye Selo te herscheppen. Het theater is gevestigd in het zogenaamde "Chinese dorp". De familie van keizer Nicolaas II gebruikte het actief, keek naar modieuze theatervoorstellingen. Terwijl het gebouw in puin ligt. Het theater werd tijdens de oorlog verwoest. Tegenwoordig is er grondig onderzoek gedaan in de archieven, zijn er foto's van de afgelopen jaren verzameld. Het driedimensionale model werd tijdens de wedstrijd gepresenteerd. De coloristische oplossing van de theatergevels wordt zeer tactvol weergegeven. Moderne architecten hechten vaak graag iets aan een monument, hetzij voor schoonheid, hetzij om het bouwvolume te vergroten. Er zijn geen vermoedens in het project voor de restauratie van het Chinese theater. Dit is een complete herhaling van het object aan het begin van de twintigste eeuw. Bij implementatie krijgen we een volledig nagebouwd erfgoedobject in zijn identiteit.
Zullen de materialen en technologieën van het begin van de twintigste eeuw worden waargenomen?
Zeker. Geen gewapend beton, geen moderne polymere materialen (dit zijn voornamelijk pleister- en schildermaterialen onder Europese licenties, ze kunnen worden gebruikt bij de restauratie van 20e-eeuwse objecten die zijn gebouwd met cementmortel en gewapend beton). En in het Chinese theater moeten productie-restauratiebedrijven het metselwerk op een bindmortel houden zonder het gebruik van cement. Als de bindmiddelen kalk zijn, moet er kalk in de pleisterlaag aanwezig zijn.
Er wordt aangenomen dat de geheimen van handwerk vandaag verloren zijn gegaan. Wie gaat de monumenten maken? Zijn er ambachtslieden?
Dit is een discutabele vraag. We hebben geen statistieken over industriële restaurateurs. Hoeveel bedrijven en teams die professioneel restaureren, bijvoorbeeld monumenten van houten architectuur? Een, twee, en miste ze. De Universiteit van Civiele Techniek bereidt hoofdingenieurs voor op de bouwsector. Ze doen ervaring op in de praktijk van restauratie. En degenen die met hun handen werken - metselaars, witmetselaars, metaalbewerkers, blikslagerijen, schilders - bestaan nog steeds, maar deze beroepen sterven uit. Sommige hogescholen leiden dergelijke specialisten op, maar de kwantiteit en bovendien de kwaliteit is moeilijk te volgen. Er zijn 26 architecten- en restauratie-hogescholen in Moskou en nog een aantal in het hele land, maar hun afgestudeerden vinden na hun afstuderen geen baan. Ze worden niet naar restauratiebedrijven gebracht omdat er geen bestellingen zijn. Wanneer een restauratiebedrijf een aanbesteding wint, is niet bekend hoeveel en welke restauratoren er zijn. Nu voert het ministerie van Cultuur invallen uit, waarbij wordt gekeken naar de kwalificaties van productiemedewerkers. Het komt voor dat een bedrijf zijn vergunning wordt ontnomen.
Bijvoorbeeld, Izborsk-fort uit de XI-XIII eeuw. Het bedrijf dat de aanbesteding won, trok ongeschoolde arbeiders aan. Als gevolg hiervan werd het oude keienmetselwerk beschadigd. Het werk is opgeschort. Mikhail Milchik legde dit vast en het bedrijf moest serieuze bedragen terugstorten op de staatsbegroting.
Heeft u plannen om de kunst van het ambacht nieuw leven in te blazen?
Er zijn plannen, maar buiten de planeconomie is het buitengewoon moeilijk om het trainingsproces te beheersen. Als dit op het niveau van een staatstaak zou worden geplaatst, zou het een andere zaak zijn. Er zou een overheidsprogramma zijn: om een bepaald aantal specialisten op te leiden, om zo veel onderwijsinstellingen te openen. Maar in een markteconomie creëert vraag aanbod. En we hebben maar een paar gerestaureerde objecten.
Wat is het aandeel gerestaureerde objecten in Rusland ten opzichte van de objecten die zijn opgenomen in het monumentenregister?
Kijk, er staan ongeveer 50 projecten in de catalogus. Voor de hele Russische Federatie is dit extreem klein, dus de vraag rijst: om alle monumenten te herstellen - en er zijn meer dan honderdduizend - is geld nodig. Hier worden werken getoond waarbij de ontwikkeling van het project werd gefinancierd door de staat of door een particuliere investeerder. Ongeveer een kwart van deze objecten wordt in de nabije toekomst gerestaureerd. Het is maar een klein beetje! Met dit aantal faciliteiten kan geen systemisch ambachtelijk onderwijs worden gecreëerd.
Vandaag is er een klein gewestelijk budget en een federaal budget, dat ook niet erg groot is. We hebben ongeveer 1,5 biljoen roebel uitgetrokken voor instandhouding, maar dit is een druppel in de emmer. Hoe dan ook, bedankt dat de staat de financiering van het ontwerp voor het Chinese theater en het Alexanderpaleis in Tsarskoje Selo heeft afgerond. Volgend jaar wordt het Alexanderpaleis geopend, daar loopt alles goed. Maar dit is federaal geld van het Ministerie van Cultuur.
Maar "Levenson's Fast Print" in Trekhprudny Lane in Moskou, door Fyodor Shekhtel, werd gefinancierd door een particuliere investeerder, die gevels en gedeeltelijk interieur herstelde voor zijn eigen geld. Hij paste het gebouw aan voor kantoren met een verandering in de uitstraling van het interieur. Maar we zijn hem dankbaar, want het gebouw heeft het overleefd.
Hoe besliste de jury over de Grand Prix?
De Grand Prix werd toegekend aan de ontwikkelaars van het project voor het behoud van het nieuwe Jeruzalem-klooster in Istra. Reconstructie van het historische uiterlijk van het complex en de aanpassing ervan aan een functionerend klooster. Een deel werd gefinancierd door de staat, gedeeltelijk door de Russisch-orthodoxe kerk. G. Medvedeva, S. Demidov, B. Moginov, S. Kulikov namen deel aan de ontwikkeling van het project - de meest ervaren restaurateurs van het land - dit is de kleur van nationaal herstel. Het ontwerpwerk is erg omvangrijk, hoewel zonder constante financiering, maar onze restauratoren zijn toegewijden. Ze hebben gewoon een kleine prestatie geleverd, en alle juryleden zeiden unaniem dat dit de Grand Prix was. Onderzoek en projecten werden uitgevoerd op alle muren van de vestingmuren, tenten en torens (Moginov B. M.). Hij ontving ook de Herinneringsmedaille van de Unie van architecten van Rusland. P. D. Baranovsky.
Nu, na de sluiting van het festival, stuurt de Unie van architecten van Rusland brieven naar de regering van de Russische Federatie, de Doema van Rusland, naar de regeringen van steden en regio's, zodat het werk van de restaurateurs zal worden gemarkeerd met onderscheidingen.
Nu de stedenbouw in het voordeel is, proberen steden en territoria zich in het hele land te ontwikkelen. Het historische monument heeft zo'n krachtig cultureel en symbolisch potentieel! Maar wat als de heropleving van territoria begint met erfgoed? Misschien is het zinvol om andere ministeries bij de restauratie te betrekken?
Ik denk van wel. Ooit stelde ik de volgende formule voor: "Behoud van het architectonisch erfgoed vandaag - een subsidie voor de duurzame ontwikkeling van de stad in de toekomst." Een aparte erfgoedsite is zeker een symbool. Maar ik zou hem graag zien in een gerestaureerde historische omgeving. Bij de wedstrijd "Arkhnazedi" werd de wedstrijd "Regio's van Rusland" uitgereikt: projecten om de historische omgeving van de stad te herstellen. En zo'n object werd gebracht door de Tula-regio - "Project voor de regeneratie van de historische Belyov". Voor dit werk ontving de Tula-regio een gouden diploma. Volgens het project is het de bedoeling om het Belevsky Kremlin volledig te herstellen en de historische gebouwen van één met twee verdiepingen te behouden voor toekomstige generaties. De restauratoren identificeerden de historische lay-out, werkten aan de complexen van straten en pleinen, keken hoe deze territoria konden worden verbeterd, welke functies ze in deze ruimtes moesten introduceren om een comfortabele omgeving te creëren. De zoetwarenindustrie van de marshmallow van Belevskaya ontwikkelt zich erg goed. Maar je kunt nergens in de stad verblijven. In de Sovjettijd was er één hotel, altijd gesloten - plotseling kwam er iemand van het "regionale comité" - en het huis van een collectieve boer. Nu worden er veel pensions geopend midden in het historische centrum.
Welke andere restauratietechnieken werden getoond in de "Arh Heritage"?
Herstel van het historische landschap. TsPKIO hen bijvoorbeeld. Gorky in Moskou. Het is een complex uit de Sovjet-jaren 30. Niet alleen architectuur is hier interessant, maar ook tuin- en parkoplossingen. Ze ontvingen een zilveren diploma voor het werken aan bloementuinen, kleine architectonische vormen, voor de terugkeer van een planningsstructuur die in de jaren negentig verwoest was. Het is belangrijk op te merken dat er in Moskou structuren zijn die klaar zijn om parken te herstellen en te verbeteren, omdat een organisatie als Gorpark is gevormd tussen de faciliteit en het Moscow City Department of Culture. Over het algemeen zijn objecten uit de twintigste eeuw een vruchtbaar onderwerp, omdat ze bijna altijd goed gedocumenteerd zijn. Met dank aan het Architectuurmuseum. A. V. Shchusev dat ze het geld hielden. Alle restaurateurs vinden er informatie van onschatbare waarde.
