Alexei Ginzburg, bekend om zijn eigen modernistische projecten en doordachte restauratie van avant-gardistische monumenten, waaronder Izvestia door zijn overgrootvader Boris Barkhin en het Huis van Narkomfin, de grootvader van Moses Ginzburg, ontwierp twee resortensembles in Gelendzhik. De ene heet Gelendzhik-Marina en is gemaakt in een algemene traditionele mediterrane stijl, wat het verzoek van de klant was. Het wordt gebouwd, zij het zonder toezicht van de ontwerper. Een ander project, een resortcomplex aan de Kirovstraat - schoon, wit, modernistisch, structureel, helaas, blijft op papier staan.
Beide projecten waren volgens de auteur een reactie op het karakter van de stad met een poging om het te verbeteren. Op zichzelf komt de typologie van de zuidelijke kustarchitectuur voort uit de aard van het klimaat. Huizen moeten worden beschermd tegen de zon en goed geventileerd, wat betekent dat ze diepe loggia's of terrassen en zonweringslatten moeten hebben; in het zuiden is er meer complexe seismiciteit, daarom zijn dit in de regel gebouwen met eenvoudige volumes met uitzettingsvoegen. Maar ondanks de gelijkenis in typologie, heeft elke zuidelijke stad zijn eigen gezicht. Met betrekking tot Gelendzhik was het noodzakelijk om te begrijpen wat deze persoon is en hoe op hem te reageren. Hoewel er zowel in de oudheid als in de Byzantijnse tijd een nederzetting op deze plek bestond, en toen was er een Genuese kolonie en het Ottomaanse rijk, werden alle sporen van de geschiedenis vernietigd tijdens de Tweede Wereldoorlog. Maar er is een natuurlijke originaliteit. Alexey Ginzburg typeert Gelendzhik als een van de twee steden aan de vlakke Zwarte Zeekust die een baai hebben (de tweede is Novorossiysk). De halve cirkel van de baai tussen de Tolstoj- en Tonky-kap vormt een dijk, die zich de afgelopen jaren heeft ontwikkeld tot een soort Black Sea Las Vegas. Qua architectuur heeft de stad een nogal chaotische opzet, waaruit de restanten van regelmaat verdwijnen met de afstand tot de zee. Gelendjik bestaat voornamelijk uit particuliere gebouwen - oude kleine datsja's en nieuwe huisjes met drie verdiepingen, die tijdens het seizoen aan vakantiegangers worden verhuurd en lukraak ten opzichte van de rode lijn van de straat zijn geplaatst. Plus het Sovjet- en post-Sovjetpaneel en baksteen, en een paar voorbeelden van resortarchitectuur. Het enige dat deze vinaigrette veredelt, zijn de pijnbomen langs de straten, die schaduw creëren voor voetgangers.
De taak van Alexei Ginzburg was om de resortensembles in deze chaotische omgeving te bouwen en, indien mogelijk, te verbeteren, wat meer regelmaat te creëren. Het witte modernistische project aan de Kirovstraat ontstond als volgt: de klant ontving het grondgebied van een verlaten stadion, gelegen nabij de zee, als compensatie voor het bouwen van een ander stadion in een dichtere woonwijk.
Aan de vorm van dit stadion legt Alexey Ginzburg een hotel en appartementen op die zijn verbonden tot een enkele structuur, gelegen langs de omtrek van het stadion, als het ware op de plaats van de tribunes. Binnenin wordt een gesloten territorium gevormd, de "arena" is een binnenplaats die alleen voor bewoners van het complex is, die dus is afgesloten voor voetgangers- en motorresortstromen.
“Het plan van de oude stad en het nieuwe project zijn bovenop het palimpsest-principe gelegd”, zegt de architect. "Het is een enkele, maar fractale structuur." De structuur is een verbinding van vergelijkbare cellen die zich op een offset bevinden. Elk van hen is een parallellepipedum, maar ze vormen iets dat lijkt op pittoreske natuurlijke objecten: rotsen of een kloof.
Deze combinatie van regelmaat en vrijheid is veelbelovend voor de toekomst. Doordat tussen de cellen richels worden gevormd, kunnen terrassen worden geplaatst waarop een persoon zich beschermd voelt. Ja, en voor het oog wordt een dergelijke structuur gemakkelijker waargenomen dan een monolithische structuur. Tegelijkertijd weerspiegelt de gevel de interne structuur van het gebouw, waarin de invloed van het structuralisme merkbaar is. In de jaren zeventig was het structuralisme een belangrijke trend in de architectuur die zijn potentieel niet uitputte. Het vouwen van constructies op basis van een enkel element is een volkomen legitieme vormtechniek.
De meeste parallellepipedums openen met een glazen wand naar de zee - en van binnen hebben ze een lange, smalle studio-indeling die is aangepast aan het type van een resort. Het dichtst bij de gevel is een loggia, verder in orde zijn de woonkamer, slaapkamer, keuken, badkamer, gang.
Er is veel licht in zulke lange ruimtes en de verhouding zon en schaduw is precies wat nodig is voor het zuiden. Deze lange studio's volgen de woonvertrekken van het Huis van het Volkscommissariaat voor Financiën van Moses Ginzburg, hoewel er geen niveauverschil is tussen de kamers, zoals bij een avant-gardistisch architectonisch monument. Maar op de schaal van het hele ensemble is er een reliëfverschil, daarom is parkeren gepland in de kelder, in een apart druppelvormig laag gebouw - een spa met een zwembad. Vanaf de stylobate vloer kun je naar beneden naar het maaiveld. Op het dak van het hotel zou een tuin moeten komen.
In tegenstelling tot het schone, witte project in Kirov Street, is de wijk Gelendzhik-Marina op Tonky Mysu het resultaat van een compromis met de klant, wiens eisen onder meer pannendaken en bogen waren. De architect stelde bogen voor in de geest van de Toyo-Ito-bibliotheek, waar klassieke vormen worden gegeven in een strikte en algemene betonnen versie zonder franjes. Het complex is opgedeeld in twee delen: een aaneenschakeling van appartementsgebouwen en een langs de weg uitwaaierend hotelgebouw. Het antwoord op de vraag naar dichte bebouwing van de kant van de investeerder waren huizen van vijf verdiepingen van verschillende typen, opgesteld in rijen volgens het principe van het Romeinse legioen, bestaande uit verschillende manipulaties: vier intermitterende ketens zijn zo geplaatst dat de zee opent in de opening tussen de huizen, respectievelijk, vanuit de ramen van elke volgende rij huizen is de zee ook te zien.
De huizen kijken uit op zee met terrassen en loggia's. In de wijk zijn verschillende openbare ruimtes gepland: de dijk, die vanuit de wijk en vanuit de stad betreden kan worden, en een park met een speeltuin, gescheiden van de luidruchtige dijk door woningen. De wijk heeft een eigen jachthaven en strand. Er is geen stadsdijk op Tonky Cape, de recreatieruimtes van de wijk compenseren de afwezigheid ervan, ze zijn gedeeltelijk toegankelijk voor het publiek. Bij het verlaten van het hotelterrein werd een gemeenschappelijke ruimte gevormd, plus een promenade met een begin en een einde. De gemeenschappelijke ondergrondse parkeergarage maakte het terrein vrij van auto's. Het landschap heeft kenmerken van zowel een klassieke stad (een straat met gevels) als een modernistische (huizen in een weiland).
Eigenlijk zijn beide projecten gebouwd op het principe van fractals. Een fractal is een zelfvrije set, dat wil zeggen een bepaalde structuur waarvan een deel op dezelfde manier is gerangschikt als het geheel. Er zijn veel van dergelijke vormen in de natuur - de kroon van een boom bijvoorbeeld, of een sneeuwvlok - alles wat vertakt. Malevitsj 'architecton is overigens als een fractal gerangschikt: een grote architecton bestaat uit architecten zoals hij, en loopt geleidelijk af naar de bovenkant van het gebouw: een herhaling van een driedimensionaal driedimensionaal patroon op kleine schaal. In de 'klassieke' Gelendzhik-jachthaven is een grote structuur verdeeld in ketens van gebouwen met vides ertussen, de gebouwen zelf zijn ook verdeeld in horizontale lagen en verticale 'risalits' met vides ertussen, en de risalits bestaan ook uit bogen en openingen, dat wil zeggen, holtes worden afgewisseld met "Flesh". Zo'n structuur wordt door het oog gezien als natuurlijk en begrijpelijk voor een persoon. Het is veel gemakkelijker te lezen dan een enorme plaat of toren. In feite ziet het eruit als een stad met kleine huizen van twee of drie verdiepingen op het reliëf. Dit is een goed middel om het milieu menselijker te maken.
Het resortensemble aan de Kirovstraat is een zuiverder kristallijne structuur (omdat er geen antropomorfe schuine pannendaken en bogen zijn), niets 'te menselijk', maar er zijn meer eeuwige structuren van de natuurlijke wereld, zoals kristallen (die ook een van de soorten fractals). Dergelijke constructies lijken mij veelbelovend voor de architectuur, omdat ze in wezen een traditionele stad imiteren die zich op natuurlijke wijze ontwikkelt, bijvoorbeeld gevormd op de flank van een berg - en die is bijna altijd mooi. Om de een of andere reden hebben onze Sovjet- en post-Sovjet-IZhS geen structuur en zien ze er rotzooi uit. En Italiaanse kuststeden of oude Russische steden zien er goed uit. Dit is een onoplosbaar mysterie. Het is in ieder geval mooi dat de moderne architectuur, vertegenwoordigd door Alexei Ginzburg, werkt met deze fractale vormen die natuurlijk zijn voor natuur, stad en mens, veel menselijker dan puur machinale megastructuren.
