In het kader van het uitgeefprogramma van de FFM verschijnen dit jaar twee boeken. Een daarvan is “Vier muren en een dak. Het complexe karakter van een eenvoudig beroep”door Reinier de Graaff. Dit is een verzameling artikelen die de mening van de auteur over het beroep van architect in de 21e eeuw en zijn eigen, soms tragikomische ervaringen op dit gebied, presenteert.
De presentatie, gevolgd door een koffie met de architect, vindt plaats op 6 juli. Reinier de Graaf zal ook spreken als onderdeel van het businessprogramma van het forum. Ondertussen publiceren we met de vriendelijke toestemming van het Moscow Urban Forum een fragment van een van de hoofdstukken van het boek.
Part Default by Design / Design by default, sectie Architekture ohne Eigenschaften / Architecture without frills, paragraaf Exodus / Exod
Het Oost-Duitse huisvestingsprogramma moest tegen 1990 huisvestingsproblemen oplossen. Wat voor het grootste deel is gedaan. Ironisch genoeg viel de meest indrukwekkende prestatie van de DDR - het oplossen van de huisvestingscrisis - samen met haar verdwijning als land. Als Oost-Duitsland het had overleefd als gevolg van de gebeurtenissen van 1989-1990, zou het grootste deel van de bevolking nu in gebieden met volledig typische gebouwen wonen, waar alle sporen van geschiedenis en tradities zijn gewist. Dit was echter niet voorbestemd.
Na 1989 begon een wereldwijde verplaatsing van de massale ontwikkeling van Oost-Duitsland. Van 15,3 miljoen in 1990 daalt de bevolking van Oost-Duitsland tot 12,5 miljoen. Een land dat onlangs te kampen had met een woningtekort, kampt nu met een overaanbod. Het horrorverhaal van de Oost-Duitse pers over woonwijken die onvermijdelijk in verval raken, begint uit te komen. Degenen die het zich kunnen veroorloven verhuizen naar het nieuw gevonden centrum van Berlijn of naar de bloeiende buitenwijken die van de ene op de andere dag op de groene weiden van Brandenburg lijken te zijn ontstaan.
Inmiddels blijkt dat de totale sloop van Oost-Duitse prefab woonwijken, waar sommige politici om vragen, niet haalbaar is. In plaats daarvan werd gekozen voor de meer flexibele Rückbau-benadering van gecontroleerde instorting. Dit type sloop, ook wel Normalisierung genoemd, is bedoeld om voormalige prefabruimtes om te vormen tot normale slaapruimtes die menselijker zouden moeten belichamen - zo niet ideaal! - voorstadmodel. Normalisierung was een poging om twee problemen tegelijk op te lossen: het creëren van een modieuze woonruimte en het verkleinen van de woningvoorraad die overbodig was geworden.
De aanpak van Rückbau was gebaseerd op het terugbrengen van constructies met 11 verdiepingen naar gebouwen met 3-4 verdiepingen. Deze "meer gastvrije" huizen moesten in een rij worden gerangschikt met aparte ingangen voor elk appartement of duplexen op de onderste verdiepingen. De resulterende gebouwen werden geïsoleerd met panelen van geëxpandeerd polystyreen en gepleisterd in frisse pastelkleuren. De paneelhuizen van de noordelijke en oostelijke delen van Marzana - de buitenwijken - zijn de eersten in de rij. Sommige hoogbouw zijn volledig verdwenen en vervangen door parken en speeltuinen. Nu heeft stadsplanning niet gecreëerd, maar vernietigd.
Tijdens de Normalisierung van 2002 tot 2007 verloor Marzahn 4.500 van zijn 58.500 wooneenheden. Het proces stopte pas toen, met de toestroom van rijke West-Duitsers en rijke buitenlanders in het centrum van Berlijn, degenen die arm waren naar de buitenwijken werden gedwongen. In combinatie met een golf van immigranten uit Oost-Europa die gewend waren aan paneelwoningen, stabiliseerde deze trend halverwege de jaren 2010 het aandeel leegstand op 3%. Dit was acceptabel voor de markt en dus voor politici.
Het is grappig dat het Normalisierung-proces, hoezeer het ook de oorspronkelijke ideologie van het systeem, die bedoeld was om te "normaliseren", verwierp, onvermijdelijk gebaseerd op de karakteristieke eigenschappen van dit systeem. Typische productie, die een snelle bouwtool is, versnelt ook de sloop - gebouwen die gemakkelijk te monteren en demonteren zijn, hebben bewezen eenvoudig te zijn. Gebouwd paneel tegen paneel, ze vouwen "paneel voor paneel" in. Stedelijke planning, die is gebaseerd op de radii en hoogtes van standaard bouwkranen, lijkt te leiden tot dit soort snelle en chirurgisch nauwkeurige sloop. Het sloopafval ziet er verbazingwekkend ordelijk uit - het bestaat uit dezelfde fragmenten die bij de constructie zijn gebruikt. De locaties na de sloop zijn vergelijkbaar met de bouwlocaties tien jaar eerder, alleen ontbreken de fabrieken.
Afval (als je het zo mag noemen) wordt hergebruikt voor de constructie van andere gebouwen, wat in tegenspraak is met het idee van Plattenbau - eengezinswoningen of zelfs zomerhuisjes.
Een zadeldak en een pleisterlaag zijn voldoende om de herinnering aan het origineel uit te wissen. Als een weerspiegeling van de vervlogen tijden toen de DDR Construction Academy obsessief de verdiensten van urbanisatie en paneelgebouwen met meerdere verdiepingen onderzocht en promootte, kondigt de Technische Universiteit van Brandenburg nu met vergelijkbaar enthousiasme de voordelen aan van laagbouwwoningen met een lage dichtheid. gemaakt van gebruikte betonnen panelen.
Net zoals de paneeltechnologie van Oost-Duitsland ooit met trots werd geëxporteerd naar bevriende socialistische landen, vinden nu ontmantelde panelen en ontmantelde materialen van een ten dode opgeschreven staat een vergelijkbare toepassing: ze worden niet alleen naar het naburige Tsjechië en Polen gestuurd, maar ook veel verder. Sinds 2005 komen er van tijd tot tijd schepen uit havens aan de Baltische kust van Duitsland vol met gevelpanelen die zijn geassembleerd na de sloop van Oost-Duitse gebouwen. Ze worden naar St. Petersburg gestuurd en zullen worden gebruikt bij de bouw van nieuwe wijken.
Dankzij de superieure kwaliteit van de panelen, ondanks het feit dat ze al in gebruik waren, zien deze kwartieren eruit alsof ze zijn opgebouwd uit volledig nieuwe elementen. De tijdloze betonnen panelen van het WBS 70-systeem bleken aanzienlijk sterker te zijn dan het politieke systeem waaruit ze voortkwamen. Nu, in een markteconomie, fungeren ze als een bijna volledig hernieuwbare hulpbron.
Marzahn als het grootste gebied van massa-standaardontwikkeling in de geschiedenis van Europa is een demonstratie van de mogelijkheden van een verenigd industrieel systeem van totale gecentraliseerde planning. De enorme woonwijk van Marzana was het resultaat van een lange evolutie, die vermoedelijk in 1955 begon met het decreet van het 5e congres van de SED over de zorgvuldige naleving van de richtlijnen van Chroesjtsjov op het gebied van industrialisatie. Dit weerspiegelt echter niet het hele punt. De wortels van deze revolutie gaan zelfs nog verder, in de tijd dat de DDR nog niet bestond, en waarschijnlijk zelfs toen het communistische regime in Rusland nog niet aan de macht was gekomen. De voordelen van de industrialisatie hebben lang de gedachten van zowel linkse als rechtse politici in beslag genomen, die niet minder dan Lenin in het middelpunt van Henry Ford's ideeën stonden. (Onthoud: "Communisme is Sovjetmacht plus de elektrificatie van het hele land.") Na het futuristische manifest van 1909 waarin geweld en technologie werden gevierd, nam industrialisatie een vaste plaats in in de ideeën van avant-garde scheppers en het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog. vijf jaar later legde ondubbelzinnig het destructieve potentieel ervan bloot. De industrialisatie had bewezen dat het voor goed of slecht kon worden gebruikt, en daarom werd het steeds meer gepolitiseerd. Industrialisatie werd het hoofdprincipe van de Bauhaus-beweging en werd binnen haar kader ontwikkeld en ontwikkeld tot een bijna mystiek niveau. In 1924 klonk de beroemde zin van Mies van der Rohe: “In de industrialisatie van de bouw zie ik het belangrijkste probleem van onze tijd. Als het ons lukt om stand te houden tot het einde van de industrialisatie, zullen alle sociale, economische, technische en artistieke problemen gemakkelijk worden opgelost."
In Marzane kreeg Mies waar hij om vroeg. Door de kracht van de industrie echter boven de vaardigheid van de specialist te leggen, maakte hij de architect als specialist overbodig. Wat de voorstanders van het modernisme niet begrepen, was hoe fundamenteel antimodern hun beroep was, zelfs in de context van hun eigen verhaal: hun passie voor industriële vooruitgang kon en onvermijdelijk leiden tot hun eigen professionele ondergang. Het hoogtepunt van de moderne architectuur is helemaal niet de held-architect van de moderniteit, maar de onvermijdelijke verdwijning van de architect als maker. Het is de moeite waard hierover na te denken: is deze verdwijning een toevallig bijproduct van de werking van krachten die de architect niet kan beheersen, of is het een moment van de hoogste opzettelijke ijdelheid, de wens van de moderne generatie om de laatste te zijn?
Als de geschiedenis van de moderne architectuur, met zijn aspiraties om de wereld voor iedereen te veranderen, een oude Griekse tragedie is, dan is veertig jaar DDR-architectuur deus ex machina: de plotselinge tussenkomst van een nieuwe factor die leidt tot een plotselinge ontknoping van een voorheen onoplosbare situatie. Het oplossen van de situatie brengt kosten met zich mee. Wil de hedendaagse architectuur haar beloftes waarmaken, dan moet de hedendaagse architect het podium verlaten. Op een werkelijk tragische manier eindigt de laatste handeling van de oude tragedie - exod - met de dood van de hoofdpersoon.
Maar hoe tragisch is deze ontwikkeling van gebeurtenissen? De waarde van elke uitvinding ligt in het verdwijnen waarvan ze een handje neemt, in welke arbeidsintensieve en complexe processen er geen behoefte aan is. Wie dacht aan de geautomatiseerde architectuur van de DDR, elimineerde een heel systeem van pijnlijke improvisaties en dubieuze ontwerpbeslissingen. (Elke architect die dit leest, weet wat ik bedoel, maar weinig mensen zullen het kunnen toegeven.) Architectuur is nu geen kwestie van persoonlijk talent geworden (en daarom geen unieke eigenschap van de weinige gelukkigen die met deze gave zijn begiftigd), maar een kwestie van savoir-faire - ervaring en vaardigheid die kunnen worden verworven in plaats van overgeërfd. Je leert opgroeien met wat anderen voor jou hebben uitgevonden, zoals industriële processen en typologische opties. Architectuur wordt iets dat kan worden geleerd. Als eerdere architecten het moeilijk vonden om te beantwoorden wat architectuur is - kunst of wetenschap, dan lijkt het erop dat ze in de DDR een uitputtend antwoord konden geven. In 2014 werd op de Architectuurbiënnale van Venetië de wens uitgesproken om het idee van een moderne architect op te geven (althans voor de duur van de Biënnale) en de basiselementen van architectuur en hun evolutie centraal te stellen. Architectuur, geen architecten. Oost-Duitsland is nog een stap verder gegaan en heeft de behoefte aan een architect als hoofdbouwer volledig geëlimineerd en het hele land veranderd in een enorme tentoonstelling van wat er kan worden bereikt tijdens zijn afwezigheid.
Vanuit dit oogpunt wordt Marzahn iets ongelooflijk bevrijdend. Zijn gezichtsloze gebouwen, waarin de aanwezigheid van de auteur niet wordt gevoeld, worden gezien als een welkome verandering in de uitbundige zinloosheid van de meeste moderne architectuur. Dit geldt in veel opzichten voor heel Oost-Duitsland. De continue reeks anonieme gecodeerde bouwsystemen is als röntgenstralen en onthult echte vooruitgang: een reeks echte uitvindingen in tegenstelling tot de parade van stijlen en modes. Alle gedachten aan stijl en smaak als burgerlijk instrument om klassenongelijkheid in stand te houden, kunnen worden vergeten. De eliminatie van de architect, de handlanger van de bourgeoisie, is als het wegwerken van het laatste obstakel dat ons belet om naar een utopische klassenloze samenleving te komen.
***
Het stadsfestival MoscowUrban FEST, in het kader waarvan de presentatie van dit boek gepland staat, vindt plaats op 4-7 juli in Zaryadye. Meer dan honderd open educatieve en culturele evenementen wachten op de stedelingen. In 2019 is het thema van het festival “City / Attention / Umwelt”. De organisatoren van het festival vestigen de aandacht van de burgers op waarom we allemaal zo verschillend naar onze veelzijdige hoofdstad kijken. Het programma is onderverdeeld in drie thematische blokken "Voel", "Realiseer", "Kijk anders". Elke dag zal het festival Moskovieten verrassen met optredens van sleutelexperts uit de wereld van stedenbouw, optredens van Community STAGE, energieke workouts van FITMOST, première openluchtfilmvertoningen van Beat Films, een uitgebreid kinderprogramma, yoga op een drijvende brug, de finale van het Moskou Urban FEST speciale project "Muscovites Theatre" … Op het programma staan ook lezingen, debatten, concerten, masterclasses en nog veel meer. Op de website leest u meer over het programma.
