Het acht verdiepingen tellende parallellepipedumgebouw met drie ondergrondse verdiepingen heeft een rechthoekig plan en het ontwerp is in overeenstemming met de aanbevelingen van de hotelexploitant Accor, die de Novotel-keten beheert. De hoofdverdiepingen zijn intern gegroepeerd rond een langwerpige trap-lift hal, de kamers zijn opgesteld langs de lange gevels, west en oost, evenals langs de noordkant - dit wordt gedaan om het raam-in-raam kijken naar de hoek met het woongebouw "Chocolade", die echter, door een gelukkig toeval, daar alleen in het noordelijke deel aanwezig zijn.
Het gebouw vult een gat in de rode lijn van de Zemlyanoy Val, waardoor het ontwikkelingsfront wordt hersteld, passend in de ritmische afwisseling van twee verdiepingen tellende oude Moskou-huizen en hogere gebouwen, waarvan er één het Taganka-theater aan de linkerkant is, en de jaren 1910 woonhuis aan de rechterkant.
En als het merkboek van de hotelexploitant de interne structuur van het gebouw nogal voorspelbaar maakt, dan is het frequente en lichte verticaal georiënteerde raster van lichte steen dat de gevels vormt, evenals de driedelige indeling in een kelderverdieping, een middelste en een zolder, past het hotel in de context van moderne latente klassiekers, die dankzij glas en steen vrij duur is, maar passend bij de historische setting.
Ondertussen wordt het gebouw nog steeds in het centrum gebouwd, op een iconische plek, in het volle zicht van voetgangers en auto's op het nooit rustende pad van de Tuinring. Dat betekende niet alleen delicatesse, maar ook het zoeken naar een oplossing, tot op zekere hoogte merkbaar. Dus tijdens het zoeken, overwogen de architecten vele opties, waarbij ze probeerden zowel de noordoostelijke hoek te benadrukken, duidelijk zichtbaar van een afstand en met succes overschaduwd door het vierkant van een klein vierkant ervoor, en de hoofdingang van de lobby, op de linkerkant van de straatgevel, dichter bij de metro.
De context werd ook overwogen, voornamelijk van bestaande gebouwen - het Taganka-theater, een erkend meesterwerk van brutalisme door de architecten Alexander Anisimov, Yuri Gnedovsky en Boris Tarantsev, het wooncomplex Shokolad van Yuri Grigoryan en aangrenzende huizen met twee verdiepingen uit de 19e eeuw. Maar ook - en een nog niet gerealiseerd project
SEC Alexei Ginzburg aan de andere kant van de Tuinring.
De hoofdversie, voorgesteld door Pavel Andreev, was gebouwd op een contrasterende combinatie van twee materialen - een donker "midden" en een licht L-vormig half frame, gescheiden door glasstrepen, die de hoofdhoek omlijnen. Of andersom, een licht midden en een donker kader. Het gebouw werd geïnterpreteerd als tweedelig: alsof het zes verdiepingen tellende volume was bedekt met een grote console op een steun - deze oplossing kan een van de favorieten van Pavel Andreev worden genoemd, neem in ieder geval de gigantische scharnierconsole in het zakencentrum van Vladimirskie Vorota project, dat later werd omgedoopt tot Gold, of het project voor de koelkast in de straat Dubininskaya. Maar de vorm doet ook denken aan het Taganka-theater, waar op de kruising van het nieuwe gebouw met een aantal oude huizen een bakstenen strookmassa over de decoratieve portiek en fronton hangt.
Het tweede thema - accentuering van de entree - werd als volgt opgelost: twee openbare benedenverdiepingen, in de eerste lobby en een restaurant, in de tweede vergaderzalen, binnen zijn verbonden door een trap en buiten visueel een glas-in-loodraam, schuin afgesneden naar het theater, maar bedekt door een rij dunne pylonen die voor de ingang een dunne driehoek van een loggia vormen. De gordijnroede zet visueel de lijn van de bovenkant van het naburige huis met twee verdiepingen voort, en met een scherpe hoek kijkt de loggia naar de trap, waarin Pavel Andreev de stoephelling met een hoogteverschil van drie meter veranderde.
-
zoomen 1/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Geveloptie © Architectenatelier "GRAN"
-
zoomen 2/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Fragment van de gevel © Architectenbureau "GRAN"
-
zoomen 3/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Masterplan © Architectuurstudio "GRAN"
-
zoomen 4/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Situatieplan © Architectuurstudio "GRAN"
-
zoomen 5/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Schema van het plan van -1 en -2 verdiepingen © Architectonische studio "GRAN"
-
zoomen 6/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Schema van het plan van het souterrain en de eerste verdiepingen © Architectuurstudio "GRAN"
-
zoomen 7/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Schema van het plan van de standaard en 7 verdiepingen © Architecturale studio "GRAN"
-
zoomen 8/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Schema van het plan van de standaard en 8 verdiepingen © Architectural studio "GRAN"
-
zoomen 9/11 Hotel op straat. Grondwerken. Secties © Architectuurstudio "GRAN"
-
zoomen 10/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Gevels © Architectenbureau "GRAN"
-
zoomen 11/11 Hotel aan de straat. Grondwerken. Gevels © Architectenbureau "GRAN"
In de laatste auteursversies van het project vond de rotatie van het vlak van de eerste verdiepingen een reactie in het centrale deel van de gevel - een hi-tech gedraaide, op een aantal ronde metalen kolommen creëerde het projectie-erker het indruk van het openen van het volume als een puzzeldoos, waar wanneer een toets werd ingedrukt, de rest van het mechanisme begon te bewegen. Het is gemakkelijk te zien dat de draai van het vliegtuig niet alleen het plastic verlevendigde en plotmotivatie toevoegde aan de schuine kant van de lijn van de eerste verdiepingen, maar ook de gegolfde erkers van het Taganka-theater weergalmde - hun driehoekige uitsteeksels vormen misschien de meest herkenbare kenmerk van het Anisimov-Gnedovsky-Tarantsev-gebouw.
-
zoomen 1/4 Hotel aan de straat. Grondwerken. Geveloptie © Architectenatelier "GRAN"
-
zoomen 2/4 Hotel aan de straat. Grondwerken. Geveloptie © Architectenatelier "GRAN"
-
zoomen 3/4 hotel aan de straat. Grondwerken. Geveloptie © Architectenatelier "GRAN"
-
zoomen 4/4 Hotel aan de straat. Grondwerken. Geveloptie © Architectenatelier "GRAN"
Ondertussen stelde de boograad voor om het project te 'kalmeren' door de contrasterende delen naar een lichte tint te brengen en de richel naar een vlak, waardoor het gebouw veel neutraalder werd: van de L-vormige 'console' was er slechts een dun glas verticaal, met nadruk op de inscriptie met de naam van het hotel, en vanaf het draaien van de vlakken - de afschuining van de ingang-loggia in de eerste laag. Kolommen van metaal werden steen en kregen een vierkante doorsnede, hi-tech opgelost. Het gebouw houdt de rode lijn nu veel sterker vast, maar het is onduidelijk of dit goed of slecht is. Het project zelf heeft zeker iets van zijn zeggingskracht verloren; of woensdag gewonnen is, is moeilijk te zeggen. Maar de vraag blijft, zo niet de legitimiteit, dan de juistheid van de Khudsovetovsky-invasie van collega-architecten en de collectieve montage als zodanig. Wie moet de beslissingen nemen: de klant? Auteur? Of een raad? En wie moet bijgevolg de primaire verantwoordelijkheid op zich nemen? Blijft het idee solide na alle adviezen en bijeenkomsten? In onze praktijk hangt het antwoord op deze vraag tot dusver eerder af van het toeval van willekeurige omstandigheden.
