Het eerste deel van het onderzoek van Peter Zavadovsky werd op 4 november 2020 gepubliceerd op Archi.ru.
II.2. Competitief ontwerp van het USSR-paviljoen voor de Wereldtentoonstelling van 1937 in Parijs (1936)
Het project werd uitgevoerd door Moisei Ginzburg met medewerking van S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov en A. A. Solomko [1]. De extravagante vormen van dit paviljoen waren tot voor kort moeilijk te verklaren; Misschien zal de context van het latere werk van Ivan Leonidov het mogelijk maken om deze ongebruikelijke architectuur te begrijpen en te interpreteren. De ontbrekende schakel die de aannames over het verband tussen de architectuur van het paviljoen en de mogelijke invloed van Leonidov geloofwaardig maakte, waren twee schetsen die in 2013 werden gepubliceerd [2], die de vroege stadia van het werk weerspiegelen en weinig gemeen hebben met het uiteindelijke ontwerp. (Afb. 8, rechts). De hyperbolische toren die in het midden van hun compositie is geplaatst, in het ene geval rond en in het andere met facetten, is een duidelijk eerbetoon aan het Leonidov-project van het Volkscommissariaat voor Zware Industrie (1934) en bevestigt de veronderstelling over de invloed van Leonidovs formele taal over de auteurs van het project (figuur 8, links).
Rekening houdend met het project van de Izvestia-fabriek, die, zoals we hebben aangetoond, herhaaldelijk en systematisch de formele motieven van Ivan Leonidov interpreteert, is het mogelijk om een vrij gedetailleerde analyse uit te voeren van de vormen van het paviljoen van Parijs, waarvan de resultaten werden door ons samengevat in Tabel 1 (Fig. 9). De bovenste regel bevat formele analogen van de architectonische thema's van het paviljoen die in de onderste regel worden getoond.
EN. De vorm van het paviljoen (afb. 9, 2-A) is een variant van de veelzijdige structuur, herhaaldelijk voorgesteld door Leonidov in de projecten van clubs (voor het eerst - in het project van de club van de krant Pravda, 1933) en structuren van andere functies (in het project van de zuidkust van de Krim, 1935-1937). Veelvlakken in de Ginzburg-groep verschijnen voor het eerst in het project van de wijk Krasny Kamen in Nizhny Tagil (1935), en als een afzonderlijk gebouw - in het project van het clubgebouw van de Izvestia-combinatie (1936), dat zowel de typologie van Leonidov als zijn formele taal. (Afb.9, 1-A). Uitbreiding naar boven en voltooiing in de vorm van Egyptische hoeklijsten geeft het paviljoen het aanzien van een enorme Egyptische hoofdstad, die het paviljoen ook in de context plaatst van Leonidovs Egyptische hobby's, hoewel hij zelf nauwelijks zo'n complexe, gemanierde structuur zou hebben goedgekeurd.
IN. De complexe crêped-oplossing van de hoeken van het paviljoen (afb. 9, 2-B) ontwikkelt het motief van de vrijdragende sokkels voor de monumentale sculpturale groepen in het Izvestia-project (afb. 9, 1-B). De analogen van deze sokkels in het paviljoen vormen ook de basis voor monumentale sculpturen, in dit geval bas-reliëfs, en hebben dezelfde trapsgewijze versmalling naar beneden. Dergelijke sterk weergegeven - in het Izvestia-project - vrijdragende platforms hebben het enige precedent voor de Leonidov-tribunes - "chagi", die voor het eerst verscheen in het project van het Volkscommissariaat voor Tyazhprom en later werd gebruikt in de interieurs en trappen van het sanatorium in Kislovodsk.
VAN. De compositie die is georganiseerd rond de hyperbolische toren die te zien is in de voorlopige schetsen van het paviljoen van Parijs (Fig. 9, 2-C), heeft een directe analogie in de structuren van het panorama van de zuidkust van de Krim door Ivan Leonidov (Fig.9, 1). -C), wat suggereert dat de parallelle projecten van Izvestia, de zuidkust en het sanatorium in Kislovodsk een enkel repertoire van formele motieven vertegenwoordigen dat voor het eerst verscheen in het werk van Leonidov.
II.3. Het project van "woongebouw van een hoger type" (1937). Moses Ginzburg en Fyodor Mikhailovsky
Het project werd voor het eerst gepubliceerd in de uitgave "Architectuur van de USSR", gewijd aan standaard woningbouwprojecten [3]. De grootte en het karakter van de appartementen - twee verdiepingen met een woonkamer van twee verdiepingen en diepe loggia's op twee verdiepingen - veronderstelt dat huurders behoren tot de hogere niveaus van de Sovjetmanagementhiërarchie. In de latere monografieën van Ginzburg werden alleen plannen gepubliceerd, aangezien het project van de gevel die in het tijdschrift werd geplaatst, naast de eerder genoemde "eigenaardigheid" van de architectuur, de "leider van het constructivisme" in gevaar bracht in termen van beeldkwaliteit, reproductie niet toestond.. Desalniettemin is het behoorlijk gedetailleerd en kan het worden gereproduceerd, waarbij het de bedoeling van de auteur adequaat weerspiegelt. De galerijwoning met appartementen van twee verdiepingen met woonkamers en dubbelhoge loggia's geeft duidelijk het prototype van het project aan: de immeublesvilla's van Le Corbusier, die er in 1922-1926 verschillende varianten van ontwikkelden (afb. 10).
Moses Ginzburg gaf zijn Corbusiaanse voorkeuren niet op, zelfs niet tijdens de periode van de "ontwikkeling van het erfgoed", en als zijn beroemde Narkomfin-huis (1928) de interesse van Le Corbusier in massale "minimale huisvesting" deed herleven, dan zijn de vroege experimenten van Corbusier met burgerlijke "villahuizen". "leek Ginzburg een geschikt prototype voor" Verhoogd type "woningen voor de Sovjetautoriteiten. Het belang van dit project voor al het werk van Ginzburg ligt in het feit dat het een decennium van zijn residentiële experimenten voltooit, begonnen met het werk van de Stroykom-typeringssectie in 1927 en gekenmerkt door de overheersende invloed van Le Corbusier.
Nadat we de typologie van het gebouw hebben behandeld, vroeg Korbuzian in zijn oorsprong, zullen we verder gaan met het bekijken van de stijl van de externe architectuur, die we kennen vanuit het perspectief van de enige bekende auteur van de gevel van de binnenplaats - met het ritme van glazen gefacetteerde erkers die corresponderen naar de twee verdiepingen tellende woonkamers van de appartementen, met daartussen loggia's van dubbele hoogte.
We zien hier allemaal hetzelfde, ons bekend van de vorige objecten, architectonische elementen, samengevat in tabel nr. 2 (afb. 11).
EN. De dove borstweringen van de Franse balkons hebben de vorm van afgeplatte hyperboloïden (afb. 11, 2-A). De zigzagrand langs de bovenkant van de borstwering verwijst naar een van de soorten hyperbolische vazen van het 1e gebouw van het sanatorium im. Ordzhonikidze in Kislovodsk (afb. 11, 1-A).
IN. Gefacetteerde en getrapte uitkragende bloembedden, geplaatst op de bovenkant van het gebouw (afb. 11, 2-B), zijn ons al bekend van de sokkels onder de sculpturen van de Izvestia-plantentoren en het Parijse paviljoen. De meest waarschijnlijke bron van een dergelijke oplossing zijn Leonid's console half-disks-tribunes in het Narkomtyazhprom-project (1934), het balkon van zijn beroemde trap in Kislovodsk (1936) of het voetstuk dat hier wordt getoond voor een lamp in de hal van hetzelfde sanatorium in Kislovodsk (Afb. 11, 1-B).
VAN. De kolommen met loggia's die de erkers kronen, vertegenwoordigen het bekende Egyptische type dat Leonidov ontwikkelde op basis van het Narkomtyazhprom-project (1934) en herhaaldelijk werd gebruikt in het Ordzhonikidze-sanatorium in Kislovodsk (Fig. 11, C 1-2).
D. Balustrades van balkons vertegenwoordigen een verscheidenheid aan behuizingen voor de interne trappen van hetzelfde sanatorium, bestaande uit langwerpige hyperboloïden (Fig. 11, D 1-2).
Ten slotte is het nodig om de elementen van de architectuur van het gebouw te noemen die buiten het bereik van Leonidovs vocabulaire vallen. Het:
E. De pergola die het gebouw bekroont is een favoriete techniek van Ginzburg, die teruggaat tot de objecten van de jaren 1920, aanwezig in de club van de Izvestia-fabriek en later vele malen door hem werd geïmplementeerd, van het medische gebouw van het sanatorium in Kislovodsk tot de laatste, naoorlogse objecten van de architect.
F. Siertegels met een diagonaal siermotief, die de achterwanden van de loggia's versieren, is een techniek die veel voorkomt in de architectuur van de late jaren 1930, blijkbaar teruggaat tot de bekleding van het Venetiaanse Dogenpaleis en niet meer werd gebruikt door Ginzburg.
II.4. Panoramaproject "Verdediging van Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Onder de ontwerppraktijk van Ginzburg tijdens de oorlogsjaren, voornamelijk gewijd aan de utilitaire doelen van militaire en naoorlogse wederopbouw, valt het project van de bouw van het panorama "Verdediging van Sevastopol" op door zijn schaal en representatief karakter. Laten we eens kijken naar de belangrijkste compositorische motieven van het centrale gebouw van het ensemble.
EN. Het hoofdvolume van het gebouw is een getrapt volume dat naar boven toe taps toeloopt met muren die zijn samengesteld uit opengewerkte betonblokken - een oplossing die werd gevonden in de westerse art deco (Auguste Perret), populair in Sovjetprojecten van de late jaren 1930 en geïmplementeerd in ten minste één geval: metro paviljoen”In Moskou (Nikolai Kolli en Sergei Andrievsky, 1934), nu verloren. Het trapeziumvormige volume dat naar boven toe smaller wordt, geeft aanleiding tot begrijpelijke associaties met een Egyptische pyloon of een afgeknotte mastaba-piramide. Dit is een onderwerp dat halverwege de jaren dertig populair was in de Sovjetarchitectuur, maar de eigenaardigheden van de interpretatie ervan door Ginzburg richten ons op precedenten in de avant-gardeperiode van het werk van Ivan Leonidov in de vroege jaren dertig. We vinden een compositie die erg lijkt op het Ginzburg-gebouw in een van Leonidovs schetsen, toegeschreven aan zijn werk in Igarka in 1931 [4] (Fig. 12, A hierboven). Opgelost door een enkele glas-in-loodconstructie, rust de mastaba op een stylobaat, ook naar beneden verwijdend, en niet zo ver van de getrapte bij Ginzburg. Een soortgelijke gigantische glazen mastaba werd voorgesteld door de voormalige studenten van Leonidov in het project van het Paleis van de Sovjets (1932, VASI-brigade) en hier is het moeilijk om de invloed van hun leraar en idool niet te zien (Fig. 12, A hieronder). In Leonidovs project voor de reconstructie van het Krestyanskaya Zastava-plein (1932) wordt het midden van het ensemble ingenomen door een structuur in de vorm van een afgeknotte piramide. En als de vroege schets van Leonidov voor Ginzburg onbekend kon zijn, dan waren deze twee projecten hem zeker bekend.
IN. Bovenop de mastaba van het gebouw wordt het panorama gecompleteerd door een baldakijn van met platen bedekte steunen die kromlijnig naar boven toe uitzetten en hun boveneinden raken. De aanname over de invloed van Leonidovs hyperbolische esthetiek wordt ook ondersteund door een specifiek analoog - de toegangspoort in het project van een collectieve boerderijclub met een zaal voor 800 zitplaatsen (1935) (figuur 12, B aan de rechterkant).
VAN. Het toegangsportaal naar het panoramagebouw wordt gevormd door twee pylonen met daarop twee omgekeerde getrapte piramides, waarop een plaat met een sculpturale compositie is opgetrokken. In deze compositie kan men, zonder al te veel risico te nemen, de ontwikkeling van console-sokkels voor sculpturale groepen zien in de projecten van de Izvestia-maaidorser (Fig. 12, C aan de rechterkant) en in andere hierboven beschreven projecten van Ginzburg.
Dit late project van Moses Ginzburg, dat op het eerste gezicht ongekend lijkt, past dus goed in de logica van de ontwikkeling van het late werk van de architect, die nauw verbonden is met de formele wereld van Ivan Leonidov.
II.5. Houten eengezinswoning (1944). Moses Ginzburg
Dit landhuis, ongebruikelijk voor zijn tijd, verbergt een mysterie. Selim Khan-Magomedov, die het publiceerde als een "landhuis met één appartement", geeft de locatie niet aan [5]. Er zijn ook meningsverschillen over de oprichtingsdatum: 1944 of 1945. Zou Ginzburg het zelf kunnen hebben gehad, en wie anders had tijdens de oorlogsjaren geen klein privéhuis met zo'n uitdagend modernistische architectuur kunnen bestellen?
Ik breng de beschikbare informatie over uit de woorden van Nikolai Vasiliev: dit is helaas de datsja van Moisei Ginzburg zelf die niet naar ons is gekomen in het dorp SNT NIL in het Istra-district, waar sinds 1935 veel beroemde architecten waren gebouwd: Semenov, Vesnin, Vladimirov en anderen. In de architectuur van zijn eigen datsja was Ginzburg in staat om zijn droom van een "villa" te verwezenlijken, waarmee hij de relevantie van zijn Corbusiaanse passies aantoonde aan het einde van zijn professionele carrière.
Het grote open terras op de tweede verdieping met een trap ernaartoe is een duidelijke herinnering aan de beroemde Villa Stein in Garches (1926) van Le Corbusier (afb. 13). Tegelijkertijd heeft de vertaling zelf van het oorspronkelijk betonnen Corbusiaanse prototype in hout een precedent dat door Corbusier zelf is goedgekeurd: het blokhut van Antonin Raymond in Karuizawa in de Japanse prefectuur Nagano is een replica van het niet-gerealiseerde project van het stenen huis van Le Corbusier. voor de Chileense diplomaat Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium in Neder-Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg en Fyodor Mikhailovsky
De laatste projecten van Moisei Ginzburg, uitgevoerd na zijn dood in februari 1946, waren twee sanatoria: Mountain Air in Kislovodsk (samen met Nikolai Polyudov) en een sanatorium in Nizhnyaya Oreanda (samen met Fedor Mikhailovsky). Het object in Kislovodsk is in feite het derde gebouw van het sanatorium im. Ordzhonikidze, is interessant als voortzetting van de constructivistische typologische lijn van correcte veelzijdige prisma's. Het gebouw behoort echter stilistisch al volledig tot het naoorlogse stalinistische monumentalisme en valt buiten het bestek van deze studie.
Het sanatorium in Neder-Oreanda is van veel groter belang. De eerste versie van het project op de plaats van de ruïnes van het keizerlijk paleis dat in 1882 werd afgebrand, werd in 1936 voltooid door Ignatius Milinis. De start van de bouw werd onderbroken door de oorlog. De omstandigheden van de overdracht van het object aan Ginzburg zijn ons niet bekend.
Het sanatorium heeft twee woongebouwen: nr. 1, ontworpen in de vorm van droog neoclassicisme, en een kleiner gebouw nr. 2, waarvan de extravagante architectuur het onderwerp van nader onderzoek zal zijn.
Een laconiek prismatisch volume van twee verdiepingen met een binnenplaats wordt bekroond met een pergola die kenmerkend is voor Ginzburg, die ons onder meer bekend is uit het medische gebouw van het sanatorium in Kislovodsk. Gladde bekleding en de afwezigheid van uitgesproken verticale accenten brengen de romparchitectuur dichter bij zacht modernisme, dicht bij Europese tegenhangers uit het interbellum. Deze toeschrijving is niet in tegenspraak met de arcadeportieken van de eerste verdieping met een delicaat patroon van stenen naden (afb. 14). Het gebouw wordt gekenmerkt door nauwelijks omlijnde kroonlijsten, met als enige uitzondering een projectie van drie verdiepingen van de noordelijke gevel met een grote richel.
Met zo'n ingetogen architectuur krijgen enkele decoratieve details meer gewicht. De arcaden portico's van beide gevels hebben secties van kroonlijsten met een herkenbaar Egyptisch ontwerp, en de hoeken van de zuidelijke driehoekige portiek worden geaccentueerd met wigvormige pannenkoeken. Deze wigvormige accenten doen denken aan de oplossing van de hoeken in het ontwerp van het Parijse paviljoen en zien eruit als de volgende fase in de transformatie van een element dat oorspronkelijk een vrijdragend podium was en vervolgens een basis voor een sculptuur of een bloemenmeisje (afb. 15, E). De zuidelijke portiek die uitkijkt op de zee met zijn drie identiek geïnterpreteerde gezichten, rijst logischerwijs op in een reeks laat-constructivistische veelzijdige prisma's, vooral gezien Ginzburgs parallelle ontwerp van het veelvlak van het Mountain Air-sanatorium in Kislovodsk (Fig. 15, A). Egyptische associaties worden ondersteund door de vorm van de kolommen van de loggia op de derde verdieping van de noordgevel (afb. 14, links). Deze kolommen zijn direct gerelateerd aan hun voorgangers in het project van de Izvestia-maaidorser, en verschillen van hen in octaëdrische, in plaats van ronde, sectie. De steunen van de pergola met een karakteristieke kromlijnige uitzetting naar boven behoren oorspronkelijk tot dezelfde Leonidoviaanse lijn (Fig. 15, C).
Vazen en fonteinen zijn een essentieel onderdeel van de stijl van wijlen Leonidov. Ze zijn ook in Neder-Oreanda. De fontein op de binnenplaats, die een gestileerde gefacetteerde bloeiwijze is, zet tegelijkertijd de lijn van Leonidovs hyperbolische objecten voort (Fig. 15, C). Een paar vazen, die de nadering van het sanatorium vanuit het noorden flankeren, met hun parabolische vorm correleert met een ander type vazen van Leonidov. De vaas van Ginzburg is, in tegenstelling tot de ronde Leonid, opnieuw gefacetteerd (afb. 15, D).
Tot slot nog enkele commentaren op Tabel 3 (Fig. 15), die een poging is om de architectonische en decoratieve thema's van Ivan Leonidov chronologisch samen te brengen met die van Moisei Ginzburg. Het is gemakkelijk te zien hoe de extravagante vormen van de gebouwen van Leonidov in de vroege jaren 1930, tegen het midden van het decennium, worden getransformeerd in de schaal van architectonische details en decoratieve elementen. En in de late Ginzburg evolueerde dit repertoire van reeds decoratieve technieken tot de vormen van de finale voor deze meester van het sanatorium in Nizhnyaya Oreanda. Het enige thema dat de architectonische schaal heeft behouden, is een veelzijdig prisma, en Ginzburg verandert ook consoles, vazen en kolommen, rond door Leonidov, in gefacetteerde exemplaren - met zes of acht zijden.
[1] Architectuurkrant. 1936. Nr. 32. [2] Podgorskaya N. O. USSR-paviljoens op internationale tentoonstellingen. Moskou: Mayer, 2013. P. 77. [3] Architectuur van de USSR. 1937. Nr. 11. Blz. 51-52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskou: Architecture-S, 2007. pp. 106-107.
