Een van de grootste verzamelaars van moderne, meer bepaald de nieuwste kunst ter wereld, miljardair Francois Pinault, probeerde halverwege de jaren 2000 een museum van zijn collectie te openen in Parijs, maar toen waren de omstandigheden niet in zijn voordeel, maar Venetië was dat wel. Lucky. Daar verschenen twee Pino-musea: Palazzo Grassi en Punta della Dogana. De enorme collectie - meer dan 10.000 werken - maakte het echter mogelijk verdere plannen te maken, dus op uitnodiging van de burgemeester van Parijs, Anne Hidalgo, begon Pino met de wederopbouw van de lege Commodity Exchange. Dit gebouw in het hart van de stad heeft vandaag het uiterlijk van het einde van de 19e eeuw: het werd plechtig aan de wereld gepresenteerd op de Wereldtentoonstelling in 1889, gelijktijdig met de Eiffeltoren.
De architect was opnieuw de permanente auteur van kunststructuren voor Pino - Tadao Ando - met de steun van een Frans atelier
NeM Architects, vooraanstaand restaurateur Pierre-Antoine Gatier en het ingenieursbureau Setec. Ook de gebroeders Bouroullec van de ontwerper namen deel aan het project, die niet alleen items voor het interieur van het museum ontwikkelden, maar ook banken en andere objecten voor de ruimte rond de voormalige beurs, ingericht door het stadstroepen.
De warenbeurs wordt door de staat beschermd als architectonisch monument, daarom werd de wederopbouw niet alleen gecombineerd met een zorgvuldige restauratie, maar heeft het historische gebouw op geen enkele manier beschadigd. Ando ontwikkelde hier een schema dat werd getest op Venetiaanse "oudheden": hij plaatste een inlegvel dat de contouren herhaalde in een bestaande structuur. In dit geval werd een holle betonnen cilinder van 9 meter hoog en 29 meter in diameter volgens het principe van een nestpop in de koepelvormige rotonde gestoken. Hiermee kunt u het interieur van het einde van de 19e eeuw zien met allegorische schilderijen die het succes van Frankrijk in de internationale handel verheerlijken, maar het 'belasteren' en het conflict tussen het 'traditionele' exterieur en de nieuwste kunst wegnemen, dat vaak voorkomt in dergelijke musea. (Pinault verzamelt werken niet ouder dan de jaren 60).
De cilinder is de belangrijkste tentoonstellingsruimte. Aan de buitenkant zijn er trappen die naar 9 andere tentoonstellingshallen leiden (van de eerste naar de derde verdieping), evenals naar een galerij die langs de bovenrand loopt. Het ondergrondse niveau herbergt een auditorium voor 284 personen en een black box studio voor video- en geluidskunst. De ring "Foyer" rond de centrale zaal is bedoeld voor performances, installaties en experimentele kunstwerken. Op de vierde verdieping komt een café-restaurant.
François Pinault benadrukt dat er in Parijs een overvloed aan prachtige musea is, maar er is nog geen grote collectie gewijd aan een geheel nieuwe kunst, de werken van onze tijdgenoten. De handelsbeurs is ontworpen om deze fout te corrigeren en "onze honger naar moderniteit" te bevredigen.
-
Image 
zoomen The Collection Pinault Museum op de Commodity Exchange in Paris Bourse de Commerce - Pinault Collection © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Patrick Tourneboeuf
-
zoomen Collectie Pinault Museum op de Commodity Exchange in Parijs Bourse de Commerce - Pinault Collection © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Parijs
Het tweede aspect van het project, hoewel niet ongebruikelijk bij wederopbouwprojecten, zijn de sporen van verschillende tijdperken in één structuur, waar moderniteit slechts een andere laag toevoegt. De "triomfzuil" van het nu verdwenen paleis van Catharina de Medici in de jaren 1570, de muren van de graanmarkt die op zijn plaats werd gebouwd in de 18e eeuw, de metalen koepel uit het begin van de 19e eeuw en de beurs zelf zijn het werk van de architect Henri Blondel aan het einde van dezelfde eeuw. In de buurt - de kerk van Saint-Eustache en de vernieuwde "baarmoeder van Parijs" - Les Halles. En het derde onderwerp, dat ook belangrijk is, is dat de uitwisseling een private, maar nog steeds openbare ruimte wordt, vergelijkbaar met de omliggende gemeentelijke verbetering met de deelname van de gebroeders Bouroullec.
