Een overzichtstentoonstelling van de eerste tentoonstelling van moderne architectuur in 1927 in Rozhdestvenka is een eerbetoon aan de architectonische continuïteit, een blik van het architectonische "vandaag" naar de oorsprong ervan.
Precies 80 jaar geleden, in dit gebouw, bewoond door de legendarische VKHUTEMAS, en nu het Moscow Architectural Institute, verklaarde de Sovjet-architecturale avant-garde zich voor het eerst op internationale schaal als een gevestigd fenomeen. Zo werd het gebouw aan de Rozhdestvenka voor de "nieuwe architectuur" een herkenningspunt, als een plaats van zijn officiële presentatie en erkenning binnen het beroep en in de samenleving. Voor de organisatoren van de huidige tentoonstelling Genius loci werd de geest van de muren van het voormalige VKHUTEMAS zelf doorslaggevend bij het creëren van het concept van dit project. De taak was niet alleen om de school van de jaren 1920 te laten zien, maar ook om een brug te bouwen naar het huidige Moskou Architectural Institute. Het is dan ook geen toeval dat de modellen voor de tentoonstelling werden gemaakt door de studenten van de afdeling Sovjet Moderne Architectuur van het Architectuurinstituut van Moskou volgens de tekeningen die in de tijdschriften "SA" zijn gepubliceerd.
Het idee zelf van een dergelijke tentoonstelling werd al geruime tijd uitgebroed, en volgens het hoofd van de VKHUTEMAS-galerie Larisa Ivanova-Veen leidde dit tot een poster van dezelfde tentoonstelling in 1927 door A. Gahn en een catalogus die werd geschonken aan het MARHI-museum door de voorzitter van het instituut, academicus AP Kudryavtsev … Hij erfde deze tentoonstelling overigens van zijn grootvader, architect S. Chernyshev, een van de deelnemers aan het evenement in 1927. Voor de wetenschappelijke en tentoonstellingsafdeling van het Moscow Architectural Institute onder leiding van L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), veranderde de voorbereiding van de expositie in een lang en fascinerend onderzoek dat de betrokkenheid van huiselijk en Westerse musea en archieven. Het bleek dat de bekende catalogus van de tentoonstelling van 1927 niet alle werken en niet alle namen verzamelde. De rest werd gevolgd door de tijdschriften "SA" van die tijd, aangezien de tentoonstelling er breed in werd weerspiegeld, het was tenslotte OSA (wiens persorgel dit tijdschrift was) die de toon zette voor het evenement, zowel de organisatoren als het merendeel van de exposanten.
Vervolgens werd de bestudeerde catalogus naar andere instellingen gestuurd, met name naar het Bauhaus, dat in 1927 de belangrijkste buitenlandse gast was. Daar werd het idee van een retrospectieve tentoonstelling met grote belangstelling behandeld, ze vroegen om foto's uit de tijdschriften "SA" met de gepubliceerde werken van de Bauhaus-architecten op te sturen, ze vonden soortgelijke in hun archieven, wat ze eerder niet vermoedden, en stuurde kopieën naar Moskou. Zo werd de expositie stuk voor stuk samengesteld: in het vernoemde Architectuurmuseum Shchusev vond ongeveer 6-7 werken van I. Golosov, A. Shchusev en anderen, uit het Museum van de Geschiedenis van de stad Sint-Petersburg stuurde het educatieve werk van de 3e jaars student van de League A. Ladinsky. In het Museum of Moscow Architectural Institute zelf zijn unieke schetsen en een project van de bouw van de Izvestia-krant door G. Barkhin bewaard gebleven, beide versies, hoogbouw en definitief. Materialen werden ook gevonden in privéateliers, zo leverde het atelier van Ilya Utkin werken van G. Wegman uit een privéarchief.
Op zoek naar de wonderbaarlijk bewaarde originelen uit de publicaties van "SA", ontdekten de organisatoren van de tentoonstelling een twintigtal van dergelijke werken, wat een ongetwijfeld succes was van het project. De originelen (en er zijn er minder in de expositie dan gepland, aangezien dingen uit MUAR nog steeds in kopieën worden gepresenteerd), als het meest waardevolle en aantrekkelijke materiaal, werden toegewezen aan een speciale zone. De meeste van de geïdentificeerde projecten worden in de volgende kamer in facsimile's gepresenteerd. Trouwens, bijna al het buitenlandse materiaal op de tentoonstelling van 1927was ook te zien in exemplaren die door Europese collega's waren verzonden.
Ondertussen omvatten de taken van het huidige project niet het exact herhalen van de expositie van 1927 - dit is onmogelijk, aangezien slechts een paar originelen, modellen helemaal niet bereikten en publicaties in "SA" nog steeds geen volledige informatie konden verschaffen. De auteurs van de decoratie en "architectuur" van de tentoonstelling Tamara Muradova en Vasily Bantsekin presenteerden het materiaal als resultaat van het onderzoek en wezen in de expositie alleen formeel de belangrijkste afdelingen van de "Eerste SA-tentoonstelling" aan.
Het is bekend dat de expositie werd gehouden op de 3e verdieping van het hoofdgebouw van het huidige architectonische instituut van Moskou en verschillende zalen bezette. In de fotobibliotheek van MUAR zijn documentaire foto's van het tentoonstellingsgebouw bewaard gebleven en hoewel de lay-out in de loop van de tijd is veranderd, was het mogelijk om precies vast te stellen waar de foto's vandaan kwamen en tegelijkertijd de locatie van specifieke afdelingen. De grote hal werd ingenomen door projecten van de OCA en de kamer met uitzicht op Rozhdestvenka werd ingenomen door het werk van universiteiten. Een speciaal auditorium werd overgedragen aan de buitenlandse afdeling, en ernaast was een woonhal, waar experimentele projecten van gemeenschapshuizen van M. Ginzburg, A. Nikolsky en anderen werden tentoongesteld.
De tentoonstelling van 1927 'ontdekte' het constructivisme niet, maar presenteerde het eerder als een volwassen trend, als een gevestigd systeem van nieuw architectonisch denken en onderwijzen. De eerste prestaties van de avant-garde in de vroege projecten van de gebroeders Vesnin, N. Ladovsky en andere leiders van de "nieuwe architectuur" waren tegen die tijd al een historisch feit geworden. De organisatoren van de First SA Exhibition wilden constructivisme presenteren als het dominante begrip van het 'moderne' in de architecturale omgeving, als architectuur die past bij het tijdperk, die ze, naast theorie, in de praktijk probeerden te onderbouwen. Dat is de reden waarom de expositie beide meterprojecten verenigde - de gebroeders Vesnin, de gebroeders Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg, en universitaire werken (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev Art Institute, Odessa Polytechnic Institute, Tomsk Polytechnic Institute), waarmee ze laten zien hoe diepgeworteld nieuw constructief denken in het beroep.
De tentoonstelling van 1927 beweerde een brede dwarsdoorsnede van de moderne architecturale realiteit te tonen, maar was niettemin grotendeels beperkt tot het werk van de OCA, waarvan de initiatiefnemer van het evenement, de rector van VKhUTEMAS en het afdelingshoofd van het Volkscommissariaat voor Onderwijs P. Novitsky, vertrouwde het haar bezit toe. Misschien was dit te wijten aan het feit dat veel constructivisten, zoals I. Golosov, A. Vesnin en anderen, in die tijd lesgaven aan de VKHUTEMAS. Echter, dezelfde N. Ladovsky, die de hoogste autoriteit heeft onder de studenten, was niet vertegenwoordigd op de tentoonstelling, de concurrerende ASNOVA was om politieke redenen niet uitgenodigd. Anderzijds verzamelde de internationale afdeling een breed scala aan werken van buitenlandse architecten uit Duitsland, Frankrijk, Nederland, Polen, Tsjecho-Slowakije, Zwitserland, enz., Waardoor de tentoonstelling naar een kwalitatief ander niveau werd getild, als een pan- Europese schaal. Overigens nam het Bauhaus niet deel aan zijn studentenprojecten, zoals binnenlandse universiteiten, maar aan de school zelf, met hun gebouwen in Dessau, gebouwd volgens de projecten van V. Gropius.
De semantische centra van de tentoonstelling waren toen twee projecten, beide - fenomenen in de wereld van de architectuur - het Paleis van de Arbeid van de gebroeders Vesnin en het Lenin Instituut van I. Leonidov. Dit waren schakels in dezelfde keten: in 1923 brachten de Vesnins voor het eerst architectonisch constructivisme naar de professionele arena als een gevestigd systeem van principes van nieuw architectonisch denken. Tegelijkertijd toonde een onbekende student van VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, in 1927 constructivisme de weg naar de verre toekomst met zijn project. Het originele model van Leonid, gemaakt van geïmproviseerde en kortlevende materialen, is niet bewaard gebleven - het werd speciaal voor de tentoonstelling gereconstrueerd, samen met de modellen van de woongebouwen van A. Nikolsky, het "huis A" van M. Ginzburg. Van de tijdens het onderzoek verzamelde foto's is een videopresentatie gemaakt. Zo probeerden de organisatoren van de tentoonstelling vanaf 2007 te kijken naar het architecturale "vandaag" van 1927, gezien door de ogen van de constructivisten zelf.
