Het Unterlinden Museum, opgericht in het midden van de 19e eeuw, is nu gehuisvest in een middeleeuws Dominicaans kloostercomplex; in zijn collectie - het meesterwerk van het renaissancistische "Isenheimer Altaar" van Matthias Grunewald, evenals de werken van Hans Holbein de Jonge, Martin Schongauer, werken uit zowel de Middeleeuwen als de 19e en 20e eeuw. De kwaliteit van de collectie kan het museum van deze Franse stad op één lijn brengen met de beste nationale collecties, maar door het gebrek aan ruimte kunnen de exposities niet voldoende gedetailleerd worden tentoongesteld, wat de populariteit beïnvloedt.
In dit opzicht heeft het stadsbestuur van de uitbreiding van het museum een prioritaire taak gemaakt: volgens hun berekeningen zal het na de reconstructie door twee keer zoveel mensen worden bezocht, wat een gunstig effect zal hebben op de toestroom van toeristen naar Colmar.
Herzog & de Meuron stelden voor om het bestaande gebouw van het museum intact te laten en het te verbinden met een ondergrondse gang met het aangrenzende gebouw van de stadsbaden in art nouveaustijl: het gebouw is al enige tijd niet meer gebruikt, waardoor het mogelijk was om breng het over naar het museum. Binnen zal, in plaats van de hoofdruimte met het zwembad, een witte tentoonstellingshal met drie lagen tentoonstellingsruimten worden gecreëerd.
Een nieuw bakstenen gebouw zal in de buurt verschijnen. De vormen zullen enigszins lijken op een middeleeuws religieus gebouw, maar "in een moderne interpretatie", zoals de architecten zeggen. Het "Isenheim Altar" zal binnen worden geplaatst. De baden en de nieuwbouw vormen samen een kleine binnentuin met een stenen toegangsvleugel met kassa. Een andere innovatie is het Zinnkanaal, dat nu is omsloten door een buis, die weer naar boven is gehaald in de ruimte tussen de oude en nieuwe complexen van het Unterlinden Museum.
De architecten benadrukten dat de zoektocht naar een evenwicht tussen terughoudendheid en originaliteit het belangrijkste in het project was: het mag niet banaal, provinciaal of expansief zijn - Colmar is tenslotte een kleine stad.
Het projectbudget bedraagt 24 miljoen euro. De opening van de nieuwe vleugel van het museum staat gepland voor september 2013.
De Roche-toren voor Basel was daarentegen niet zo strikt beperkt in originaliteit: zoals het nu afgewezen eerste project van het hoge hoofdkantoor van dit farmaceutische bedrijf, zou het het hoogste gebouw in de stad en in heel Europa moeten worden. Zwitserland (175 m). De architecten zijn echter afgestapt van het extravagante spiraalontwerp en hebben in plaats daarvan een piramidevormig omtrekgebouw gecreëerd dat enigszins doet denken aan hun recente project voor Parijs. De klanten wilden de wolkenkrabber formeel in verband brengen met de gebouwen van de "klassieke" modernistische architect Otto Salvisberg die een belangrijk deel uitmaken van de Basel-campus van het concern.
De echo van zijn werk was zowel de oplossing van de gevel met bandbeglazing als de duidelijke functionaliteit van het project. Ondanks zijn spectaculaire uitstraling werd de toren “van binnen naar buiten” geprojecteerd: doorslaggevend was de wens om weg te komen van de traditionele organisatie van het interieur rond de kern met liften en trappen. In plaats daarvan werden meerlagige "communicatiezones" met open terrassen gecreëerd, gelegen buiten de centrale as van het gebouw. Plattegronden maken een gemakkelijke transformatie mogelijk, afhankelijk van de huidige taken. Naast de kantoren zelf bieden de 41 verdiepingen van de toren ruimte aan tal van cafés en een auditorium met 500 zitplaatsen. In totaal zullen 1.900 Roche-medewerkers in het gebouw werken.
Het budget van de wolkenkrabber bedraagt ongeveer 550 miljoen frank. De bouw is gepland voor 2012-2015.
