De monografische uitgave van het tijdschrift Tatlin omvat praktisch alle werken van Studio 44 - van conceptuele projecten en architectonische afbeeldingen tot talrijke gebouwen. "Veel architecten schamen zich voor wat ze deden in de jaren negentig, dat ben ik niet", zei Nikita Yavein, die een van zijn eerste gebouwen liet zien: de centrale tak van de Sberbank van Rusland in Sint-Petersburg, waar nieuwe volumes verborgen zijn achter een historische gevel. in de vorm van een systeem van binnenplaatsen zoals een Romeinse villa. Yavein is een van degenen die standvastig de wisselvalligheden van het beroep doorstaat en niet beweert dat zijn biografie alleen maar uit geluk bestaat. Zelfs zo'n voltooid project als de reconstructie van het gebouw van de generale staf heeft zijn nadelen - de geplande overlapping van binnenplaatsen is bijvoorbeeld niet gelukt -, geeft Yavein toe, ze hebben zoals altijd geld bespaard. En het project van het New Peterhof hotel maakte de architect eigenlijk een gijzelaar van de investeerder (bedrijf Inteko). "Het is een vreselijk verhaal", herinnert Yavein zich, "van een bescheiden hotel met 50 bedden is het project uitgegroeid tot een volledige stad van 1 hectare. En helaas kon ik niet langer weigeren eraan deel te nemen!"
Onder de indruk van de projecten raakte het publiek geïnteresseerd in hoe het ontwerpproces is georganiseerd in het atelier van Yavein en waar de architect zijn originele ideeën vandaan haalt. Volgens de architect “hoe meer informatie - over literatuur, geschiedenis, de mythologie van de plaats, de technische kant van de kwestie - men weet te laden alvorens te ontwerpen, hoe gedetailleerder en nauwkeuriger het project is. Het belangrijkste is om een onderwerp te vinden. " In dezelfde reconstructie van het gebouw van de Generale Staf was dit thema bijvoorbeeld de wintertuinen die aanwezig waren in de allereerste Catherine's Hermitage, evenals "enfilades van ruimtes vergelijkbaar met de Grote Ontruimingen van het Winterpaleis." Hier ontstond het idee van een 'eindeloos' perspectief van overdekte binnenplaatsen. Het thema van het Historisch Museum in Astana was de traditionele Kazachse kurgan-ziggurat, waarvan elke ring is gewijd aan een afzonderlijke historische periode, en bij elke draai van de spiraal zijn er zeven thematische sectoren: "Etnografie", "Cultuur", "Wetenschap", "Religie", "Kunst", "Natuurlijke rijkdom", "Economie, politiek, samenleving". U kunt de expositie dus zowel opeenvolgend als binnen de geselecteerde sector bestuderen, met behulp van de trappen die de niveaus met elkaar verbinden. En het project van het Paleis van Oliearbeiders in Soergoet is gebaseerd op het thema van het Forum Romanum - het centrum van het openbare leven, dat alle stadsmensen in één enkele impuls verenigt. Toegegeven, aangezien de winter het grootste deel van het jaar in Surgut heerst, is de forumruimte in dit geval binnen het gebouw verplaatst.
Aan de hand van het voorbeeld van drie stations ontworpen door Studio 44 - Ladozhsky in St. Petersburg, Olympic in Sochi en een wedstrijdproject in Astana - liet Nikita Yavein zien hoe zijn creatieve methode afhangt van de context, het landschap en de geschiedenis van de plek. Het beeld van het station van St. Petersburg was dus gebaseerd op de eeuwenoude tradities van het ontwerpen van Europese stations en het thema van de Romeinse baden, dat kenmerkend is voor hen. Het station in Sochi lijkt op een vogel met uitgestrekte vleugels in plattegrond - deze expressieve vorm is een projectie van het traject van de beweging van menselijke stromen, al bepaald door het algemene plan van het Olympisch Park. Het wedstrijdproject van het station in Astana doet een beroep op de directe metaforen die geliefd zijn bij Kazachen - in dit geval is het "een regenboog boven de steppe".
Toegegeven, het komt ook voor dat het werken aan een project vertrekt vanuit bestaande beperkingen. “We bouwen waar mogelijk letterlijk, schetsen de gebieden langs de contour en krijgen zo een kant-en-klaar plan van het complex”, zegt de architect. Zo ontstond bijvoorbeeld het kantorencentrum aan de Borovayastraat in Sint-Petersburg. Het concept van de wederopbouw van de Apraksin Dvor groeide uit de beperkingen. In de smalle straatjes tussen de oude pakhuizen en winkels was het nodig om een modern stedelijk cluster in te schrijven, tweemaal zo groot als de bestaande bebouwing. "Ik stelde voor om de stad in drie niveaus te vormen, - legt Yavein uit, - winkelcentra en parkeerplaatsen op niveau -1 te plaatsen, het middelste niveau te geven aan voetgangers, het bovenste niveau aan kantoren, hotels, enz.".
Een ander voorbeeld van ontwerp in een systeem van harde beperkingen is de hoogbouw in Sint-Petersburg: Yavein ontwierp een experimentele cluster van wolkenkrabbers in de buurt van het treinstation van Ladozhsky. Hij schetste verschillende vrije gebieden langs de contour en groeide daaruit onregelmatige "kristallen". Over het algemeen houdt de architect niet van moderne wolkenkrabbers en noemt ze asbakken, maar als ze in Sint-Petersburg moeten worden gebouwd, dan alleen in clusters, gelooft Yavein, anders zullen individuele wolkenkrabbers 'de heiligheid van Isaac en andere historische dominanten uitdagen. " Daarom geloofde Nikita Yavein volgens hem vanaf het begin niet in de implementatie van de Gazprom-toren. Toegegeven, naar zijn mening schaadde het precedent zelf het historische Sint-Petersburg niet minder: 'Het Okhta-centrum maakte een soort van doorbraak in de ideologie van de bouw in Sint-Petersburg, het toonde aan dat als het onmogelijk is, maar het echt wil, dan alles is mogelijk: nu staan er al de helft van de stad van zulke kleine wolkenkrabbers."
Nikita Yavein sloot zijn toespraak af en gaf toe dat hij in de projecten en gebouwen van Studio 44 bijna al zijn scripties had voltooid. "Er zijn nog twee of drie originele ideeën over, en dan is het aan jou!" - de architect strafte de talrijke studenten die in het publiek aanwezig waren, en ze antwoordden hem met luid applaus.
