De elektrische baan vertrekt van de Gruzinsky Val in de richting van Tishinka, ongeveer 15 minuten lopen van het treinstation van Belorussky. De omgeving in dit gebied is kleurrijk: de gevel van goedkope appartementsgebouwen werd herhaaldelijk doorbroken door Sovjet paneelgebouwen, die volgens de grillen van de stadsplanning langs of aan de overkant van de straten werden geplaatst. Maar Elektricheskiy Lane slaagde er op de een of andere manier in om de huizenlijn van de 19e eeuw zowel aan de rechterkant als aan de linkerkant bijna volledig te behouden. Alleen aan de linkerkant is er een kleine opening met een gebouw van één verdieping - in plaats daarvan is het de bedoeling om een "hotelappartement" te bouwen volgens het project van Alexei Bavykin.
Het terrein is miniatuur en het gebouw neemt het netjes geheel in beslag, met zijn gevel passend in de rode lijn van de straat. Om bruikbare meters te krijgen, werd vanaf de zijkant van het erf op de plaats waar het onmogelijk was om een put te graven een deel van het volume op "poten" gezet. Het huis zal iets hoger zijn dan zijn buren (zeven verdiepingen tegen drie aan de rechterkant en vier aan de linkerkant), maar de architect gebruikt de gebruikelijke Moskou-techniek - hij verplaatst de bovenste verdiepingen van de penthouses landinwaarts vanaf de rode lijn, waardoor ze onopvallend vanaf de straatkant. Vijf lagere verdiepingen zijn ingebouwd in de voorkant van het gebouw, een bos van verticale lijnen rijst erboven uit. Ze doorboren een gebroken tralievizier en worden bekroond met verschillende sculpturen in de geest van de iconische Bavykin-hond, die sinds mensenheugenis wortel heeft geschoten in het logo van de werkplaats.
Deze asymmetrische en onregelmatige "kroon" die achter zich het gebroken zigzag glas-in-loodraam van de penthouses verbergt, is het meest zichtbare deel van de gevel. Hoewel niet voor iedereen. Alles is zo ingericht dat een toevallige voorbijganger, die langs zijn kantoor loopt, het nieuwe huis misschien niet echt opmerkt: oh, - hij zal zeggen, er is weer een fitnesscentrum geopend (gepland op de eerste verdieping) - en dat zal ook gebeuren. passeren, waarderen, misschien alleen de textuur van de baksteen en de reinheid van het glas. Om het huis echt te zien en te leren kennen, moet je de straat oversteken en je hoofd opheffen. Zo'n oplettende kijker wordt beloond met een volwaardig spektakel: een tentoonstelling van sculpturen. Zo zeldzaam in Moskou, vooral in de moderne tijd en vooral op de gevels van huizen.
Om de aandacht van "luie" voorbijgangers te trekken, heeft het huis echter zijn hoofdhoek - de noordwestelijke hoek, met uitzicht op de Georgische muur naar degenen die vanaf de metro komen lopen. Deze hoek is grotendeels van glas (hoewel het wordt "vastgehouden" door een strikte stenen steun), het is bedekt met een met kant gesmede balkonleuning en het rooster van het vizier erboven is op de een of andere manier bijzonder levendig borstelig: het stijgt op en groet ons terloops werpt een bizarre opengewerkte schaduw. Niet een beetje van dit vizier beschermt niet tegen de zon of de regen, zijn taak is artistieker. Het is gemaakt van metalen takken en ziet eruit als de kroonlijst van een hut, en een beetje meer als een stekelig kanten slabbetje.
De bronnen en componenten van de afbeelding van dit huis zijn vrij duidelijk. Voor ons staat de "jongere broer" van het huis in Bryusov Lane, dat beroemd is geworden, met een gevel gemaakt van boomstammen, gekleed in een stenen bontjas. Het huis in Elektrichesky Lane is verder van het centrum en kleiner van formaat; er is geen atrium binnen, maar alleen gewone lifthallen; het is niet zo rijk aan versieringen. Hoewel het ook geen vereenvoudiging kan worden genoemd. In plaats daarvan generaliseert en populariseert hij de vormen die in Brjusov worden gevonden, brengt ze naar een wat meer toegankelijke noemer en legt hij de basis voor een architectuurtaal die zich verder kan ontwikkelen. Een vormentaal die goed past bij het bouwen in een historische stad, maar in tegenstelling tot de Duits-Nederlandse variatie van modern aanzien. Hun eigen, bijzondere, individuele vormen.
Wat is er zo herkenbaar? Allereerst natuurlijk de bomen. Er is hier geen steen, alles wordt met baksteen bekleed; geen vertakkende stammen. Maar de "takken" van verschillende hoogtes in het bovenste gedeelte vertegenwoordigen beslist hun parafrase, alleen geometrisch en "versmolten" met de gevel, en niet geplaatst voor een decoratieve muur. Zelfs de kleur is vergelijkbaar: de bruinachtige oker van de hoofdmuur aan de straatkant lijkt levendig op de Bryusov-steen en contrasteert, zoals daar, met de witheid van de zijmuren.
Het meest opvallende citaat van Bryusov zijn gestileerde gesmede takken. Daar stonden ze op de reling in het atrium, miniaturen voorstellend de "bomen" van de gevel. Hier ging het motief een eigen leven leiden, kenmerkend voor het opengewerkte sierweefsel. Er wordt een vizier van gemaakt, linten van deze "stof" omsluiten de loggia's en vijf kleine balkons van de "eenzame roker", de favoriete balkons van Alexei Bavykin. Onder hen is de meest opmerkelijke de eenzame, in het bovenste deel van de zijgevel - deze mini-kapiteinsbrug dwaalt van het ene Bavykin-gebouw naar het andere; er is ook in Bryusov.
Het huis in Bryusov is het dichtstbijzijnde, maar niet het enige familielid van onze held uit Elektricheskiy Lane. In de afgelopen jaren ontwikkelt Bavykin met enthousiasme het idee van een "kroon-over-gebouw", een woud van verticale lijnen dat het einde van elk volume verandert van een bepaalde horizontale naar een chaotisch groeiend riet. In het project van het oorlogsmuseum van Gdansk is dit een echte gotische kroon met kruisen; in het project van een kantoortoren op de Avtozavodskaya-verticaal lijkt het bovenste deel meer op strepen van schors, een teken van ruïne.
Voor deze techniek kunnen verschillende meer verre associaties worden aangehaald: schoorstenen boven Parijs en over Engelse kastelen; gotische torens, pinakels en zelfs ampullen. Nog een, nuchtere, maar echte associatie: nu in Turkije worden gezinswoningen op deze manier gebouwd - ze plaatsen steunen boven het dak, waar de volgende generatie, zodra ze volwassen zijn, een nieuwe vloer voor zichzelf bouwt. Degenen die de rieten toren-koeltoren van Nikolai Polissky in Nikola-Lenivets hebben gezien, zullen me begrijpen: de uiteinden van de takken, die daar meerdere jaren achter elkaar zijn achtergelaten, gaven duidelijk aan dat het weven niet klaar was, dat het moest worden voortgezet.
In wezen is dit thema het tegenovergestelde van de kroonlijst. De kroonlijst vat de gevel samen en daarom wordt deze "bekroning" genoemd. Het uitsteken van takken, stammen of zelfs steunen - dit is een onafgemaakt onderwerp, beladen met voortzetting. In dit geval ontmoetten beide elkaar echter: de steunen groeien door de kortstondige kroonlijst, hij is verontwaardigd, breekt zijn horizontaal. Overigens is de botsing van tegengestelde principes ook een van Bavykin's favoriete trucs. En toch is dit een verbazingwekkend vermogen van een architect: om van elke pragmatische taak, "een woongebouw met appartementen", een "beeld uit een tentoonstelling" te maken.