Het eerste voltooide project van Daniel Libeskind, het Felix Nussbaum Museum, werd deze maand eindelijk "voltooid" met een nieuwe vleugel. Feit is dat het project waarmee de architect in de jaren negentig een internationale prijsvraag won, tijdens het ontwikkelingsproces ernstig werd beknot, waardoor de uitbreiding, die 13 jaar moest wachten, nu een noodzaak is geworden voor het volledig functioneren van het museum.
De nieuwbouw verbindt de afzonderlijke delen van het complex zowel ruimtelijk als visueel. Compositorisch verbindt het het Museum voor Cultuurgeschiedenis, waar het naast ligt, en het Felix Nussbaum Museum zelf, waarmee het verbonden is door een glazen passage. Het gebouw met twee verdiepingen maakte de oprichting mogelijk van een volwaardige lobby en museumwinkel beneden en een educatief centrum op de tweede verdieping. Tegelijkertijd werd de eerste verdieping van het Museum voor Cultuurgeschiedenis, waaraan een nieuwe vleugel grenst, door Libeskind herbouwd: hier kwamen een transformeerbare collegezaal, een restaurant, een kleedkamer en toiletten.
Het donkere pleisterwerk van de gevel van het nieuwe gebouw staat in contrast met het 19e eeuwse gebouw van het Museum voor Cultuurgeschiedenis en het historische gebouw van de stadsgewoonten, dat ook deel uitmaakt van dit museumensemble. Het positioneringssysteem van de openingen van het bestaande gebouw van het Museum van Nussbaum wordt ontwikkeld in de oplossing van de gevel van de nieuwbouw. In tegenstelling tot de ramen van het hoofdgebouw van het museum die op uitsparingen lijken, steken de ramen van de nieuwe als zelfstandige volumes uit het vlak van de muur.
Zoals de architect bedacht, is de nieuwe vleugel van het museum een overgangselement tussen verleden en toekomst, geschiedenis en esthetiek.
"House 18.36.54", gebouwd door Libeskind in Connecticut, 2 uur van New York, dankt zijn naam aan het aantal vlakken, randen en hoekpunten van de geometrische "vouw" die zijn volume vormt.
Het bestellen van een woongebouw voor een meester van het museumgenre was zelfs voor een stel in de kunstwereld van New York een gewaagde zet. Ondanks de hoekige vormen van de buitenkant is het interieur van het gebouw echter een gezellige vloeiende ruimte. De staalconstructie van het dak is van binnen ommanteld met donkere eikenhouten panelen, die doen denken aan de enorme eikenbomen die op het terrein groeien.
De ruimte op de begane grond is afgestemd op de dynamiek van het dakvlak: een plat oppervlak van de vloer waardoor je de verschillende functionele ruimtes kunt scheiden, inbouwmeubilair ontworpen door Libeskind in gebroken vorm, schuine wanden op schuine hoeken. Alleen de kelderkamers - de yogaruimte, de pantry en de logeerkamer, evenals een deel van de keuken op de begane grond, zijn opgesteld in een traditioneel rechthoekig coördinatensysteem. Licht komt de woning binnen via de beglazing tussen de "plooien" van het dak en de muren. Om regenwater op te vangen dat anders het bekledingsstaal zou kunnen beschadigen, zijn goten langs de onderste ribben van het dak geplaatst en zijn regenpijpen in de muren ingebouwd.
Van buitenaf lijkt het huis op een enorme boot, waarvan het bronzen en stalen oppervlak van kleur verandert afhankelijk van de kijkhoek en het tijdstip van de dag.
