De structuur van het eerste boek is buitengewoon laconiek en informatief. Elk object heeft drie tot zeven spreads, alle informatie (adres, jaar van oprichting, status (project of constructie), klant) is gericht op het eerste, de rest is gereserveerd voor illustraties. Een korte beschrijving van elk project wordt gegeven in twee talen, en TEP's, in plaats van een droge tafel, worden gepresenteerd in de vorm van grappige en visuele infographics die de studie van het werk van het bureau tot een spannend proces maken. In totaal zijn er hier ongeveer 80 objecten, van een woongebouw in Zagorskiy Passage tot de nieuwste wedstrijdconcepten die onlangs de helden van onze publicaties zijn geworden (bijvoorbeeld een popmuziekcentrum in Taipei of een wooncomplex aan de Savvinskaya-dijk). Ze zijn op typologisch principe gesorteerd, zodat u door het bestuderen van de inhoudsopgave van het boek snel kunt begrijpen welke objecten in het portfolio van TPO "Reserve" het meeste zijn. De onbetwiste leiders zijn hier wooncomplexen, op de tweede plaats zijn kantoor- en administratieve gebouwen, en de lijst met de meest beheerste typologieën van het bureau wordt afgesloten door winkel- en uitgaans- en multifunctionele complexen.
Wat misschien het meest interessant is in het boek, is het ontbreken van enig onderscheid tussen projecten die op papier zijn gebleven en voltooide projecten. Als je door de catalogus bladert, kun je soms de eerste niet meteen van de laatste onderscheiden, maar de geleidelijke, maar gestage evolutie van de architectuurtaal van TPO "Reserve" met elke nieuwe verspreiding wordt steeds duidelijker. Het bureau, dat qua schaal meer vergelijkbaar is met een ontwerpinstituut, staat niet stil en reproduceert niet zijn eigen projecten van enkele jaren geleden, integendeel, het team van architecten onder leiding van Vladimir Plotkin is constant in beweging. zoeken, waarbij ze hun professionaliteit nauwgezet aanscherpen op tientallen functionele opties, schema's en plastic systemen, modules en grids.
Deze studiowerken - schetsen, 3D-graphics, mock-ups - die meestal de muren van de werkplaats niet verlaten, vormden het kader van het tweede boek. 'Vladimir Plotkin. Architectuur”is niet langer een catalogus die streeft naar een zo groot mogelijk aantal werken, maar een auteursbundel van de meest interessante projecten en realisaties. Er is geen eenheid meer in de lay-out en een strikt vast aantal spreads voor een bepaald project - ze zijn vrij op de kern van Plotkin's grafische weergave geregen.
Vladimir Plotkin zegt zelf dat dit, het tweede, boek ooit door hem is uitgevonden als een alternatief voor de officiële catalogus, die al enkele jaren was gemaakt en op een gegeven moment hopeloos leek te zijn vastgelopen. Het was toen dat de hoofdarchitect van TPO "Reserve" zelf aan de monitor ging zitten, zijn presentaties en lezingsteksten doornam en zijn eigen boek begon te verzamelen, dat hij meteen in spreads of in hele secties bedacht. Tegelijkertijd verliet Plotkin opzettelijk zowel het genre van de monografie als het idee om een professionele redacteur in te huren om zijn gedachten te formuleren - dit boek is volledig door hemzelf gemaakt, van de algemene structuur en alle teksten tot de lay-out van elk individu. bladzijde. Qua genre is het eerder een dagboek of een kunstboek, zonder hiërarchie, en afbeeldingen die in de marge ontstaan zijn soms een orde van grootte complexer en gelaagder dan architectonische projecten.
Wat hier meteen in het oog springt, is de verscheidenheid aan manieren van illustratie: ergens zijn er tekeningen, ergens alleen visualisaties en foto's, op sommige pagina's zijn ze letterlijk verdrongen en op andere is er maar één afbeelding,maar zeer effectief. Schetsen worden hier vermengd met uitleg, en verklarende opmerkingen worden afgewisseld met commentaren van de auteur. Bovendien kunnen deze laatste zowel worden uitgebreid (echte "debriefing"), en omgekeerd extreem kort, zoals degene die door hun eigenaars in de velden van fotoalbums worden achtergelaten, wanneer ze een pijl naar een bepaalde foto trekken en markeren "dit is er dan -dat ". Bijzonder grappig zijn Plotkin's opmerkingen over de weergaven: "Een saai perspectief, maar het beeld is betoverend" (over de wijk Kamushka) of "Betoverend beeld aan de rechterkant, het meest lyrische beeld aan de linkerkant" (over een wooncomplex in het district).
Over 'Airbus', dat vanwege zijn enorme massa een van de meest controversiële woongebouwen van het afgelopen decennium blijft, zegt Plotkin dat er aanvankelijk 'schattige, onschuldige grafische tirades waren over de metropool, over misantropie en de onvermijdelijkheid van collectief leven', en toen besloot de investeerder om een bedacht concept letterlijk te implementeren: "Een celmodule, duizendvoudig vermenigvuldigd, is de droom van een investeerder!" Het was toen dat 'uit angst voor wat er was gedaan, oefeningen de levende matrix begonnen te vermenselijken': gescheurde breuken verschenen aan de uiteinden en de 'goddelijke' proportie werd aangeduid door een horizontale verdikte riem en verschillende pluggen. Maar zoals de architect tussen haakjes opmerkt: "Het is tevergeefs: in het proces is om de een of andere reden alles verschoven." En toch, volgens de auteur zelf, lijkt dit project een zeer nauwkeurige afspiegeling van de huidige stedenbouwkundige situatie: "Als we een stad hebben van tien miljoen, dan zou dit op de een of andere manier in architectuur tot uitdrukking moeten komen."
Over het algemeen is de kwaliteit van de uitvoering een van de meest pijnlijke en acute onderwerpen voor een architect, die stijgt in relatie tot bijna elk gebouw. Onverwachts is er hier veel zelfkritiek: bij het analyseren van de opgerichte objecten somt Plotkin zonder verfraaiing hun zwakke punten op en neemt de volledige verantwoordelijkheid voor de gemaakte fouten. Dus, het woongedeelte van Fusion_park, naar zijn mening, onderscheidt zich door "een onbepaald patroon van perforatie van muren en raamopeningen", op het hoofdkantoor van Aeroflot " vulgariseren "decoratieve witte horizontale strepen enigszins het hele thema van de gevel", en over het interieur van het veelvuldig gezongen winkelcentrum 'The Four Seasons' merkt hij droog op: 'Te luxe, alles is ontmaskerd en saai.' Het is zelfs een beetje jammer dat de architect veel, veel bescheidener is in zijn beoordelingen van zijn onbetwistbare successen: Plotkin's grootste lof voor het gebouw zijn de bijwoorden 'niet slecht' en 'acceptabel', en de auteur schrijft het succes van het Arbitragehof toe bouwen aan critici: “Lof voor zijn reinheid en openheid, permeabiliteit, lichtheid en rationalisme, evenals respect voor alles - voor de monumenten rondom en voor de mensen binnen - dit alles draait om het beeld van een ideale rechtbank, humaan, redelijk, open … Ik wilde zelfs geloven en herhalen dat deze stellingen het superidee van dit project waren”.
De auteur gaat vooral naar de bouw van territoriale belastinginspecties op Zemlyanoy Val. Dit langlevende project (ontwikkeld in 2001, geïmplementeerd in 2008) wordt getoond in dynamiek: eerst zijn er schetsen, dan tekeningen (“prachtig getekende gevels beloven succesvolle implementatie”) en renderingen (“tekenen - alles werkt op de foto's”), en dan foto's van het geconstrueerde object en de uitspraak: "Het huis viel uit de omgeving zonder een super interessante nieuwe situatie te creëren." En dan - werk aan de fouten, conclusies voor de toekomst: “De meerlagige contextualiteit van de hoofdgevel moest worden geperst door traditionele materialen (steen, pleisterwerk). Bij het werken met de geselecteerde compositie zou het nodig zijn om niet bij het lint stil te staan, hoewel het een zeer goed getekend thema is, maar bij iets volkomen ongewoons. Toegegeven, je wilt dit altijd en het moet op de een of andere manier gebeuren."
Als je het boek verder doorbladert, realiseer je je dat Plotkin zijn belofte aan zichzelf nakomt: bij het ontwerp van een zakencentrum op het Dubininskaya-plein staat een ronde tegenover en een glazen vlak tegenover lamellen (in dit deel het prototype van het gebouw van het Arbitragehof wordt geraden),de torens van het administratieve en zakelijke complex aan de Khodynskaya-straat "ontwijken" dynamisch van elkaar, en de gebouwen van het servicecentrum aan de ringweg van Moskou lijken op "plakjes" met scherpe hoeken. De architect legt zichzelf taken op voor de toekomst: “Het zeshoekige raster in architecturale en planningsschema's is in de regel vergezocht formeel en, meestal vanwege zijn geometrische starheid, irrationeel. Vele malen opgetreden in de jaren 1950-1960. Om de een of andere reden werkt het in dit project, in het stadium van een volumetrische oplossing, op een acuut moderne manier (in het project van de Kamushki-wijk - AM). Waarschijnlijk helpen dynamische verschuivingen van volumes in het plan, multidirectionele schuine randen en texturen, glamoureuze weergave. Over een paar jaar moet ik erachter komen."
Er zijn geen manifesten, geen programma-interviews, of zelfs de officiële biografie van de architect die zo bekend is voor dit genre - in plaats van de informatie die al op internet beschikbaar is, publiceerde Vladimir Plotkin een omvangrijk essay in foto's over zijn werk en beroep. "Misschien is in de architectuur, maar ook in de schone kunsten in het algemeen, een soort bovenpolitiek idee schadelijk", merkt hij terloops op in een commentaar op een van de projecten. "Het is voordeliger om te focussen op relevantie en schoonheid." Het boek “Vladimir Plotkin. Architectuur 'bewijst op overtuigende wijze dat de auteur met heel zijn hart trouw is aan dit postulaat.
