Het Litouwse kasteel, gebouwd aan het einde van de 18e eeuw op de kruising van de Moika en het Kryukov-kanaal, diende eerst als huisvesting voor het Cavalerieregiment en werd daarna een stadsgevangenis voor criminelen. Het oorspronkelijke gebouw - een onregelmatige 5-hoek met ronde torens op de hoeken - werd opgetrokken door de architect I. E. Starov, een beroemde meester van classicisme. Het werd omgebouwd tot een gevangenis door de niet minder beroemde I. I. Karel de Grote, die de interne indeling van het kasteel aanzienlijk veranderde, maar zijn uiterlijk bleef behouden. Misschien zou het tot op de dag van vandaag bewaard zijn gebleven, zo niet voor de Februari-revolutie - de arbeiders bevrijdden de gevangenen en het kasteel zelf werd in brand gestoken.
En pas in de jaren dertig werden op deze plek woongebouwen opgetrokken en vervolgens een kleuterschool - een modernistische "kubus" van drie verdiepingen, merkbaar buiten het algemene ritme van de dijkontwikkeling. In 2007 werd dit gebouw geprivatiseerd door de bekende Okhta Group, die er zeer ambitieuze plannen voor had - Erik van Egeraat werd zelf uitgenodigd om het wederopbouwproject te ontwikkelen. Maar de crisis temperde de vurigheid van investeerders, de kleuterschool werd uiteindelijk niet afgebroken, maar slechts minimaal gereconstrueerd en veranderd in een hostel "Graffiti". Zoals de naam al doet vermoeden, zijn de gevels versierd met levendige geometrische composities in de stijl van Piet Mondriaan. In deze vorm slaagde het gebouw er zelfs in om een toeristische trekpleister te worden, al was de herberg oorspronkelijk bedoeld als tijdelijke maatregel. De ontwikkeling van een nieuw project werd toevertrouwd aan het team van Evgeny Gerasimov.
De heldere "kubus", ondanks al zijn populariteit, werd door de KGIOP erkend als een dissonant element van de stedelijke omgeving, en Evgeny Gerasimov is het eens met deze definitie. Het draait allemaal om de locatie van de site - het sluit het Moika-perspectief vanaf de kant van Bolshaya Morskaya Street en is duidelijk zichtbaar van dichtbij en veraf van beide dijken. En hoewel het gebouw van het hostel het panorama op zijn eigen manier 'vasthoudt', is het vrij duidelijk dat het niet in zijn omgeving past - visueel verpletterd door het hogere dak van het gebouw erachter, breekt het de schaal en het ritme van de gevel van de dijkontwikkeling. "We hebben er geen moment aan getwijfeld dat de optimale stedenbouwkundige oplossing voor deze plek een object zou zijn dat in staat zou zijn om de historische en stedenbouwkundige omgeving te regenereren", zegt Evgeny Gerasimov. "Met andere woorden, met de hulp van het nieuwe gebouw hebben we geprobeerd de planning en volumetrisch-ruimtelijke structuur van de wijk te herstellen, in het bijzonder om de oorspronkelijke omtrek terug te brengen en de ontwikkelingslijn vanaf de kant van het Kryukov-kanaal te sluiten".
Bij het bouwen van een woongebouw op de plek waar ooit het Litouwse kasteel stond, leenden de architecten praktisch het plan van het laatste. Het ondergrondse deel van de nieuwbouw, dat wordt ingenomen door de parking, is precies de vijfhoek, die het mogelijk maakte om de toegewezen ruimte voor het bouwen zo efficiënt mogelijk te gebruiken, en het bovengrondse volume in het plan is de letter R, met de binnenplaats ingeschreven tussen de stokken. Zoals u wellicht vermoedt, bevindt deze laatste zich op het dak van een ondergrondse parkeergarage.
Door het huis in te bedden in het panorama van de Moika-rivier, probeerden de architecten het vlees te maken van het vlees van de dijkontwikkeling, die voornamelijk dateert uit de 19e eeuw. Vandaar de verhoudingen en schaal van het geprojecteerde gebouw - tweedelig en zes verdiepingen, het heeft een aantal elementen en technieken waardoor het verwant is aan zijn naaste buren. De hoofdgevel heeft dus een symmetrische oplossing met een speciaal centraal deel - de nis van de hoofdingang, geflankeerd door twee grote ovale ramen. De eerste verdieping wordt geconfronteerd met rustieke volumetrische stenen, de rest - met een meer delicate textuur van natuursteen, waarvan de tint varieert van donkerbeige tot bijna crème.
De auteurs waren beslist geïnspireerd door het Petersburgse neoclassicisme van de jaren 1910: het karakteristieke fronton van de zolder dat in de balustrade boven het dak is gegraveerd, de brutale rustieke pelsjas van de eerste verdieping, pilasters die zijn uitgerekt tot een hoogte van drie verdiepingen, laten daar geen twijfel over bestaan. Hoewel de keuze voor een licht Ionische volgorde, fluiten op pilasters en over het algemeen verzadigd, maar droog decor ons verwijzen naar de vroegere architectuur van het historisme, en de ovale ramen die de ingang flankeren, kunnen natuurlijk worden gevonden in een neoklassiek gebouw, maar zijn meer gebruikelijk op de gevels van huizen die zijn gebouwd in de geest van de noordelijke moderniteit.
Niettemin blijft de belangrijkste bron voor architecten - wat vrij duidelijk wordt gevoeld - het Litouwse kasteel. Het was een duidelijk Empire-gebouw, op de hoeken waarvan, gedeeltelijk begraven in de reeks gebouwen van twee verdiepingen die traditioneel waren voor laat-classicisme, grote, brede en gedrongen ronde torens stonden. Als eerbetoon aan hun voorganger hingen de architecten ook ronde torens op de hoeken van de hoofdgevel, maar hun verhoudingen zijn veel meer verticaal en gracieus. De torens worden weerspiegeld door twee driehoekige erkers die de ingang flankeren - alles bij elkaar maakt de voorgevel van het huis met uitzicht op de dijk onverwacht plastic, stucwerk en volumetrisch, en van een afstand lijkt het op een kasteel - niet zo laconiek en gedrongen, Litouws, maar een soort kasteel uit de Hongaarse 19e eeuw, romantisch en bijna speelgoed.
Een ander motief van het Litouwse kasteel is een grote, hoge, maar schematische triglyph-fries die het hoofdgedeelte van het gebouw bekroont. Een zeer vergelijkbare fries sierde het kasteel van Starov-Karel de Grote, en in dit geval lijkt het motief beslist een citaat. Het neoclassicisme maakte geen gebruik van dergelijke elementen. De triglyph-fries is echter ook te vinden op het aangrenzende Empire-gebouw - en de fries van de gevels van Evgeny Gerasimov zet visueel zijn horizontale lijn voort en streeft ernaar om, zoals we al zeiden, zo organisch mogelijk op te gaan in het historische gebouw.
En tot slot kan het fronton op zolder, dat we eerder als neoklassiek identificeerden, worden opgevat als een herinnering aan een ander fronton dat het entreegebouw van het Litouwse kasteel bekroonde. Het is merkwaardig dat voor neoklassieke architecten de vorm van de zolder met een driehoekig blad een verwijzing was naar de empirestijl. In dit geval versmelten twee thema's: het Empire-prototype en de neoklassieke stijl - vrij onopvallend tot één, waardoor kunstcritici-tolken vrij spel krijgen en (wat waarschijnlijk belangrijker is) - een contextuele grondgedachte met meerdere componenten voor het project van de nieuwe gebouw.
Dus in het nieuwe project van Evgeny Gerasimov worden veel historische toespelingen gevonden: sommige dienen als herinnering aan het Litouwse kasteel dat tijdens de revolutie is afgebrand, sommige helpen om het huis in de structuur aan het water te passen, en ook (wat belangrijk is) duiden aan dat het behoort tot de categorie van elite-woningen.
Maar in de architectuur kun je veel modern vinden. Een van de karakteristieke kenmerken van het moderne historisme is met name de multi-compositie van citaten, de mogelijkheid om bij nader inzien tekenen van verschillende stijlen te ontdekken (in dit geval Empire, modern en neoklassiek). Bovendien duiden brede ramen op moderniteit, evenals op de afwezigheid van een karakteristieke steunconsole, een soort "dubbele kin" in de hoektorens, en een bekronende tentachtige koepel of gefacetteerde koepel, die eind 19e - begin 20e eeuwen waren praktisch onmisbaar.
Omdat de torens nergens door worden ondersteund en met niets worden bekroond, verzwakt het niet-ondersteunde verticale thema en begint het gebouw te worden gezien als bestaande uit horizontale lagen - een kelder, een hoofdlaag en twee bovenste, lichter en eenvoudiger, die doet denken aan bovenbouw die werden voor de oorlog vaak boven huurkazernes gebouwd. (…) Hieruit volgen twee dingen. Ten eerste heeft dit gebouw minder tektoniek dan er was in zijn historische prototypes, maar ondanks al het conservatisme van zijn gevels, is er een volledig modernistische zwaartekracht naar horizontaal. Twee thema's, klassiek tektonisch en modernistisch "lint", lopen door elkaar in een nogal bizarre combinatie - wat het gebouw herkenbaar modern maakt, behorend bij onze tijd.
Ten tweede vormden de bovenste verdiepingen die van de rand terugwijken, in dit geval vergelijkbaar met latere bovenbouwen boven een historisch gebouw, het thema voor het imiteren van verschillende levenscycli van een gebouw - wanneer een volledig nieuw huis doet alsof het meerdere keren is herbouwd. Dat kan ook worden beschouwd als een "teken des tijds". Ten slotte is het getrapte silhouet gecreëerd door de teruglopende zesde verdieping het meest herkenbare kenmerk van een modern huis gebouwd in de historische stad.
Trouwens, de zolderverdieping, hoewel verborgen voor voorbijgangers achter de kroonlijst, zal het van veraf goed doen: achter het nieuwe huis, dankzij de hoogte, alsof achter een scherm, de Sovjetgebouwen van de wijk zal verdwijnen.
