Aanvankelijk werd Dom Express ontworpen door de Hongkongse architect Gary Chang, die Totan Kuzembaev in 2005 uitnodigde om deel te nemen aan de ontwikkeling van Pirogovo. Chang is een meester in transformaties die het meest charmante "Kofferhuis" bouwde in de "Commune aan de Chinese Muur", en in de regio Moskou besloot hij dit specifieke genre te ontwikkelen. Omdat de opdracht oorspronkelijk was om niet zozeer een huis als een showroom te creëren, bedacht de architect een object waarin niet alleen het interieur kon worden getransformeerd, maar het gebouw zelf als geheel. Dat is de reden waarom, in feite, Express (trouwens, Gary stelde eerst voor om het huis "Matryoshka" te noemen) - alles erin werd snel uitgezocht en net zo snel in elkaar gezet, onmiddellijk aangepast aan de behoeften van de bezoekers. Chang's huis was een doos waarvan elke muur geopend kon worden, zodat het gebouw daadwerkelijk oploste in de omgeving, en het interieur, bijvoorbeeld een trap naar de tweede verdieping, een badkamerblok of een berging, veranderde in een soort van pylonen waar je omheen zou kunnen lopen als in het park. Nog interessanter Chang behandelde het meubilair - het was 'verpakt' in een speciale transformeerbare module, bestaande uit verschillende in elkaar geneste kubussen, die op rails het huis uit gingen en neergelegd in een tafel, een bed, zelfs een jacuzzi..
In deze vorm verrukte het project kenners van moderne architectuur, waaronder Alexander Yezhkov, die ervan droomde om het plan van Chang in Pirogovo te realiseren en van Dom Express een van de herkenbare symbolen van het resort te maken. De economische crisis bracht aanpassingen aan deze plannen door - om alle technische ideeën van Gary Chang te implementeren bleek niet alleen moeilijk, maar ook erg duur, daarom vanaf het idee om een paviljoen te bouwen "voor iedereen" (en seizoensgebonden, omdat het vrij duidelijk is dat in de winter een schraagbed en een bad op rails niet relevant zijn) snel verlaten, en het project van de Hong Kong-architect een nieuwe klant vond. Het paviljoen als permanente verblijfplaats paste echter niet bij hem, dus het moest opnieuw worden overwogen rekening houdend met de nieuwe functie, en dit werk werd heel logisch toevertrouwd aan de werkplaats van Totan Kuzembaev, die het project vanaf het allereerste begin begeleidde. “In het begin spraken we hier vrij actief over met Gary, maar gaandeweg werd duidelijk dat aanpassing aan ons klimaat en permanente bewoning te ingrijpend zou zijn, en hebben we het project alleen opgepakt”, herinnert de architect zich.
Kuzembaev begon te werken aan de wijziging van de Express en probeerde zoveel mogelijk het principe van universele transformeerbaarheid te behouden, dat de basis was van dit project - zo niet buitenmuren, dan tenminste interne ruimtes. De algehele compositie bleef ook behouden - het huis, dat in het plan een laconieke rechthoek is, werd aangevuld met een zeer groot rechthoekig terras. In het eerste project waren het naar dit 'dek' dat meubels langs de rails werden gereden en Kuzembaev weigerde aanvankelijk alleen de gidsen zelf - er werd een buitenzwembad ontworpen op het terras en vanuit het zuiden was het uitgerust met een mobiele afrastering. Het interieur van het huis werd nog gevarieerder opgevat. De semi-kelder was dus toegankelijk door de vloerpanelen van de eerste verdieping te verschuiven, en de dubbelhoge ruimte van de woonkamer werd getransformeerd met behulp van een mobiel paneel, dat een tweede niveau vormde met een extra slaapkamer en, met behulp van een vouwladder, georganiseerde toegang tot het bediende dak.
Helaas erkende de klant na het maken van de definitieve schatting ook deze "halve maatregelen" als te duur, waardoor de architecten het project opnieuw moesten herzien. "Het is duidelijk dat er maar één manier was om het goedkoper te maken - door alle transformeerbare elementen te vervangen door grote," gooit Totan Kuzembaev zijn handen in de lucht. Dus twee glas-in-loodramen van vloer tot plafond van de woonkamer, waarvan er één op het oosten en de ander op het westen gericht was, veranderden in negen standaard dubbele beglazing, verticaal gegroepeerd in drielingen, het mobiele paneel werd vervangen door een massief versterkt betonnen vloer verdween de vouwtrap helemaal, en in plaats daarvan verscheen de gebruikelijke, die de eerste verdieping niet alleen met de tweede verbond, maar ook met een plat uitgebuit dak. En aangezien de nieuwe trap het gebouw werkelijk door en door "doorboort", was het erg moeilijk om het in de oorspronkelijke bescheiden afmetingen van het huis te passen - de architecten vonden een compromis door het gedeeltelijk uit het rechthoekige hoofdvolume te halen. De laconieke vorm van de "doos" was dus gecompliceerd - de architecten leken de zuidelijke gevel in het midden door te snijden en een deel van de muur te buigen, waardoor het huis een ruitvormige erker had, op het westen gericht, naar het water toe. Bovendien is het zodanig in het hoofdvolume gesneden dat ter hoogte van de eerste verdieping de "richel" minimaal is en eerder een decoratieve rol speelt, wat de ingang van het huis aangeeft, maar een kleine torenkabine verheft zich nu boven de plat dak, ideaal om de uitgestrektheid van het Klyazminskoye-reservoir te overdenken.
Het tussenvloerplafond is op zijn beurt zo doorgetrokken dat op de tweede verdieping een volwaardig balkon verschijnt. Het rust op vierkante kolommen, en de architecten brengen niet twee, maar wel vier steunen, en er verschijnt een diepe nis op het terras - visueel het "depot" van waaruit het transformeerbare meubilair de straat verliet in het allereerste project. Overigens zijn het meubels - banken en fauteuils - die onder deze luifel worden opgeborgen. De rail is er natuurlijk niet meer, en ze tellen zelf niet op, maar niemand neemt de moeite om ze snel over het "dek" te verdelen.
Balkonhekken zijn, net als de hekken van het bediende dak, gemaakt van transparant glas en dunne metalen kabels, waardoor deze structuren eigenlijk onzichtbaar zijn - vanaf de waterzijde lijkt een huis omhuld met houten panelen nog steeds op meerdere op elkaar gestapelde dozen. Alsof de structuur die door Gary Chang is uitgevonden in een gedeeltelijk gedemonteerde vorm vastvroor - zelfs als uiteindelijk alle technische trucs moesten worden opgegeven, maar visueel kon Totan Kuzembaev, zelfs in de architectuur van een kapitaalstructuur, het idee belichamen van Een transformator.