Eurokvartal, of M-8 microdistrict, maakt deel uit van de woonwijk Seventh Heaven, een van de ambitieuze projecten van Ak Bars Development, een groot ontwikkelingsbedrijf in Tatarstan. De architectonische concepten voor de "Zevende Hemel", waarvan het grondgebied de nieuwe hippodroom van de stad Kazan van drie kanten omgeeft, zijn al lang ontwikkeld; in 2008 werkte het bureau van A. Asadov aan het gebied, evenals een aantal andere werkplaatsen; de concepten van voor de crisis bleven op papier. Nu bouwt Ak Bars Development de tweede fase van het Kazan XXI Century microdistrict in het oostelijke deel van Seventh Heaven: achtentwintig huizen met acht verdiepingen gemaakt van panelen van de KDSK-fabriek, voorheen KPD-3 - de plant die is uitgekocht en gemoderniseerd door de ontwikkelaar werd in juli plechtig geopend.
Het Eurokvartal-territorium bevindt zich aan de andere, westelijke kant van de hippodroom, op de plaats van de oude luchthaven, waarvan het stalinistische gebouw zal worden bewaard, en naast de tot dusver enige Kazan-wolkenkrabber - de Azure Skies-toren (120 m hoog). Eurokvartal zal ook door KDSK worden gebouwd, maar met architectuur, laten we zeggen, meer gepersonaliseerd. In 2014 overwoog Ak Bars Development de mogelijkheid om een internationale wedstrijd te houden, maar door van dit idee af te zien, op aanbeveling van de adviseur van de ontwikkelaar voor architectuur en stedenbouw, Dmitry Puzyrev, koos hij voor het bureau van Sergey Skuratov, die een nieuw concept kreeg besteld van het microdistrict M-8; het werk was begin 2015 gereed. Nu werd het concept gezien en goedgekeurd door de hoofdarchitect van Kazan Tatyana Prokofieva, de burgemeester van de stad, evenals de waarnemend president van Tatarstan; het project werd ook getoond aan de minister van Bouw van de Russische Federatie, Mikhail Menu.
Het is de bedoeling dat de architecten gedurende twee jaar in detail met het project zullen werken om verschillende nieuwe productielijnen in de fabriek te lanceren - zodat deze bij aanvang van de bouw snel kan worden uitgevoerd: volgens het hoofd van Ak Bars Development, het bedrijf wil op deze manier "in de westerse praktijk" binnentreden. … Nu, in de conceptfase, zijn de gevels nog niet uitgewerkt en in de toekomst gaat Sergey Skuratov het aantal individuele opties uitbreiden tot honderd. "We zijn van plan iets aan te bieden dat lijkt op LEGO", zegt de architect, "een constructeur die verder kan worden ontwikkeld." Nieuwe fabriekslijnen, of liever gezegd - het nieuwe type productie dat in het project is opgenomen en de nieuwe aard van de relatie tussen de architect en de woningbouwfabriek, zouden een begin kunnen zijn met de ontwikkeling van paneelconstructie in Kazan van een volledig ander type: flexibel en geschikt voor vele architectonische oplossingen. Omdat het door Sergei Skuratov voorgestelde project helemaal niet "typisch" is in de gewone zin van het woord.
Het belangrijkste perceel van Eurokvartal was het beeld van de Wolga en, in het algemeen, een weerspiegeling van de grenslocatie van Kazan tussen het westen en het oosten. De architect maakte van de as van de nieuwe wijk een langspark, ongeveer gelegen op de plaats van de oude landingsbaan, met een kleine kunstmatige rivier erlangs. Het is de bedoeling om water uit een geboorde put te halen en het in een gesloten cyclus te "verdraaien": de rivier stroomt onder de kantoortoren vandaan (groeit iets hoger dan zijn voorganger - 150 m), stroomt door het territorium, volgend op het reliëf val (2,5 m), verlaat dan ondergronds, waar pompen water terugvoeren. De oevers van de rivier zijn óf steil óf zacht, ze stroomt van noord naar zuid, winden, vormen een paar kleine eilanden. Kortom, deze kleine 'Wolga' verdeelt het voorwaardelijke westen en oosten, waarmee Sergey Skuratov twee basismaterialen associeert: respectievelijk baksteen en witte steen. In het presentatiealbum van het concept worden de gevormde palen aangegeven door twee torens van het Kazan Kremlin: de witte Spasskaya en de rode Syuyumbike. De indeling is duidelijk, maar voorwaardelijk: in de Spasskaya-toren van de witte steen - alleen het onderste deel, gebouwd in Grozny (was hij een oosterse man of een westerse man? Hij wist het zelf niet zeker. carrière, toen hij Kazan nam, waarschijnlijk een westerse). Dus in het wooncomplex van Sergei Skuratov - de banken zijn niet letterlijk gescheiden, witte en bakstenen gevels worden gemengd, ontmoeten elkaar, kijken elkaar aan. De letterlijke aanduiding is alleen van toepassing op de dijken: de westelijke baksteen, de oostelijke witte, en hun "ontmoeting" vindt plaats op een voetgangersbrug in de vorm van een gestreepte gradiënt met een overgang van steen naar baksteen. Met andere woorden, het onuitputtelijke en pijnlijke thema van het Oost-West wordt aangegeven, maar niet opgelegd, je kunt reflecteren, of je kunt het niet, jezelf beperken tot het observeren van de merkwaardige plastische effecten van het naast elkaar plaatsen van de texturen van baksteen en steen. De steen in de onderste verdiepingen van de huizen zal blijkbaar natuurlijk zijn en in het bovenste beton kunstmatig; de auteurs overwegen de mogelijkheid om oriëntaalse ornamenten in het decor op te nemen, die het culturele verschil tussen de huizen benadrukken en de intriges die inherent zijn aan het project versterken.
In feite ligt het punt niet in de Wolga en de formele verdeling van Europa en Azië. Heel Rusland bestaat uit de vervlechting van Oost en West, waarover velen hebben geschreven, zonder echter tot een conclusie te komen. Deze penetratie wordt plotseling opgemerkt, soms - net zo mooi, vaak onverklaarbaar; Dit is de 'nationale', per definitie van de late romantici, Russische architectuur uit de 17e eeuw, waartoe zowel de Syuyumbike-toren als de Spasskaya-klokkentoren behoren: de basis is westers en het uitzicht is onbegrijpelijk, oostelijk, maar het mengsel van rood en wit is aantrekkelijk. Dus Sergey Skuratov wisselt witte en rode huizen af: zowel met betekenis als voor schoonheid. Aan de andere kant was het in onze tijd in Kazan, eerder dan in Moskou, mogelijk om het westerse idee van een innovatiestad te implementeren, zodat binnenkort ook een Europese woonwijk met alle kenmerken van een moderne lay-out kan verschijnen.
De spelen van culturele tegenpositie Oost-West zijn echter in wezen ook uitgevonden door de Europese cultuur. In dit project blijft Sergei Skuratov meer dan Europees, rationeel, subtiel en is hij op de hoogte van nieuwe trends. Het raster van blokken is orthogonaal hippodaam en is strikt georiënteerd op de windstreken. De auteurs stellen hun eigen module voor het kwartaal voor - half zo kort als in Manhattan, maar niet zo vierkant als in Barcelona, namelijk 99,4x66,5 m - zoals Skuratov uitlegt, deze grootte was het resultaat van berekeningen en werd door velen bepaald redenen. De hoogte van de huizen is relatief klein: gemiddeld acht tot negen verdiepingen, iets tussen een stalinistisch huis en een lucratief huis uit de 19e eeuw in; dichter bij de 150 meter hoge toren van het kantorencentrum loopt de hoogte op tot 12 verdiepingen. De binnenplaatsen zijn afgesloten voor auto's die zijn verzameld in een ondergrondse parkeergarage, verhoogd boven het trottoir, rustig en groen. De eerste verdiepingen zijn bestemd voor cafés en winkels - uitgaande van de rivier veranderen ze in galerijen, vergelijkbaar met de Rue de Rivoli.
Een van de bijzonderheden van Eurokvartal is dat er veel ruimte is voor verschillende, inclusief openbare, infrastructuur. Dit is een volwaardige kleine stad, vergelijkbaar met een middelgrote antieke stadstaat, het zou ongeveer vijfduizend inwoners moeten hebben. Het is niet verwonderlijk dat er een theater met een extra zomerpodium, een amfitheater in een rivierbocht, een klein museum, een winkel- en sportcentrum met voor hen een "agoraplein" wordt bedacht. In het midden van de woonwijk worden twee blokrechthoeken toegewezen voor kleuterscholen en worden er nog twee kleuterscholen ingebouwd in woongebouwen.
Maar bovenal is de school opvallend: het gigantische volume dat over de grond is uitgespreid is bionisch en tegelijkertijd kalligrafisch, vergelijkbaar met een streep in het Arabisch schrift. Bedekt met een ornament van driehoekige lantaarns en tegelijkertijd flexibel, zet hij het 'oosterse thema' (witte school) voort en begint een nieuwe redenering - over de invasie van moderne architectuur in een relatief conservatief buurtgebouw, over hun coëxistentie. Volgens de wetten van het architecturale spel van wederopbouw van de geschiedenis van de stad, dat populair is in onze tijd, een schijnbaar kleine, vrij nog steeds Europese, of grensstad (laten we het hoofdthema niet vergeten) met alle componenten: met kleine, rationeel geplande en conservatieve wijken van de "nieuwe stedenbouw", met inzetstukken van bionisch plastic, met zijn "Stad" - een kantoortoren, met een rivier enzovoort.
Aan de andere kant, en vooral als we naar de school kijken, kunnen we zeggen dat de stad lijkt op de oude stadstaat: het heeft ook alles of bijna alles dat in deze steden werd overwogen, op hun eigen manier ideaal, noodzakelijk voor het leven. Een school die bijvoorbeeld lichtjes een groot stadion met rijen banken omarmt, lijkt helemaal niet op de doos van een stalinist, of bijvoorbeeld een Victoriaanse onderwijsinstelling, maar op een antiek gymnasium, een plek om mensen op te leiden die sterk van geest en geest zijn. lichaam - een noodzakelijk accessoire van Romeinse en Griekse steden … Wat perfect past in de resonantie met de buurt van de hippodroom, een stratenpatroon, een amfitheater. Het thema wordt benadrukt door de motieven van dunne 'Chipperfield'-portieken die flitsen tussen de nog tijdelijke versies van de gevels: de witstenen flair van het Oosten verschuift ergens in de richting van Klein-Azië en gooit duizend of twee jaar een brug, en de relatie tussen de moderne zorg voor de openbare ruimte en de oorspronkelijke bron aangeven. Wat echter ook onopvallend is; je kunt de semantische lagen tellen, of je kunt jezelf beperken tot wat je maar wilt, bijvoorbeeld de Europese levenskwaliteit die het project belooft.
Onder de gevels die Sergei Skuratov in de conceptfase heeft voorgesteld en volgens de auteur onderhevig zijn aan verdere verwerking en individualisering, zijn er veel die opvallen door zijn hand: asymmetrische raamhellingen, dunne netten, verschillende texturen, gewaagde consoles. Er zijn ook frisse ideeën die naar verwachting zullen blijven bestaan. In het bijzonder, herinnerend dat een van Sjoechovs roostertorens op de Wolga bewaard is gebleven, biedt Skuratov zijn eigen interpretatie van het motief - het diagonale raster van het vakwerk dat de façade vasthoudt, is omlijst met bakstenen. "In metaal en hout waren er zulke oplossingen, maar in baksteen, zo lijkt het, nog niet", merkt de architect op. Verspreid over de gevels, wordt de Sjoechov-boerderij een ander Wolga-contextueel accent, en aan de andere kant is het technisch, Europees van geest, en het is niet voor niets dat het in het "bakstenen" gedeelte verschijnt.
In dit ontwikkelingsproject zijn er veel subtiliteiten en blijkbaar veel ideeën die nog niet zijn geperfectioneerd. En ondertussen moet het meest interessante worden beschouwd als het feit dat het is bedacht om te worden gerealiseerd met behulp van paneeltechnologie. De versmelting van Oost en West lijkt in dit geval een culturologische smaakmaker voor een ander, belangrijker proces: Sergey Skuratov, die diverse, artistieke architectuur van huisvesting maakte tot zijn specialisatie - weinig mensen werken zo artistiek met woongebouwen - in dit geval draagt hij zijn ervaring met geprefabriceerde architectuur, fabrieksbouw tijdens het inenten van de vernieuwde Kazan-fabriek. Dit is niet de eerste ervaring van Russische architecten die met paneelbouw werken, maar elk volgend voorbeeld geeft hoop op een geleidelijke verandering in de paneelconstructie, die voor iedereen zo vervelend is, naar individueel, uniek, zinvol en aan de andere kant relatief goedkoop. Het proces is verwant aan de evolutie van soorten - het is noodzakelijk dat de architect doordringt in de verantwoordelijkheidszone van de plant, de productie ondergeschikt maakt aan zichzelf, het transformeert zodat het niet lukt, zoals in de jaren zeventig, op het tegenovergestelde.
