Het thema van de tweeëntwintigste op rij, dat wil zeggen, het herinneren van bijna de hele geschiedenis van de post-Sovjet-ruimte, het festival van de Unie van architecten van Rusland - “Nieuwe industrieën. Positieve praktijken van stedelijke ontwikkeling”, en we spraken voldoende gedetailleerd, door de mond van curatoren, over zijn non-profitprogramma. Het is tijd om uw indrukken van de festivalrealiteit te delen.
De eerste cultuurschok - "Zodchestvo" vindt plaats in het Central House of Artists, dat het zo vriendelijk heeft ondergebracht. Voor zover we weten, werd hierover lange tijd gediscussieerd, in ieder geval nadat de permanente Bolshoi Manezh enigszins zonder pardon een festival organiseerde en op zijn kosten een tentoonstelling verlengde over de geschiedenis van de Romanov-familie, die het loyale hart van het volk dierbaar is. Daarna werd het All-Russian architectuurfestival een paar jaar gehouden in Gostiny Dvor.
Voor bezoekers van de tentoonstelling is de plek, zoals u weet, de helft van de indrukken, en misschien wel meer. Het had ook effect op het SAR-festival. Enerzijds vergelijken we Zodchestvo nu onvermijdelijk met Arch Moscow. Dat wil zeggen, ze vergeleken ze vroeger, maar nu, wanneer er een mogelijkheid is om ze letterlijk op elkaar te zetten, is het een andere zaak, ik wil gewoon alles proberen. Bovendien vond de vorige "Architectuur" plaats in december en is nog niet afgekoeld, Arch Moskou is in mei, en nu is het pas begin oktober, de gebeurtenissen zijn gecomprimeerd, wat ook provoceert, en ik wil iets zeggen over Peter's nieuwjaar, dan lente, dan zomerondersteuning - het zou leuk zijn om het zo te laten, drie festivals vanwege de nieuwjaarsvakantie. Maar er is nog steeds het oude nieuwe jaar, en het is een grote teleurstelling, er zijn niet genoeg curatoren voor zoveel festivals. Maar je kunt op dit moment een soort wedstrijd houden. Of kondig aan.
Maar daar gaat het niet om. Als je het Central House of Artists nadert, wordt je onwillekeurig verrast door het ontbreken van een groot spandoek op de gevel. Binnen realiseer je je dat de derde verdieping niet bezet is, er is een tentoonstelling van schilderijen. Kortom, nu is het festival twee of drie keer, liever drie keer kleiner dan Arch Moskou, zelfs in zijn crisis, beperkte staat.
Dit is misschien slecht voor het festival, maar goed voor het publiek. Omdat de geschiedenis van Zodchestvo natuurlijk op verschillende manieren kan worden bekeken, maar het kan worden gezien als een lang en moeilijk proces van zuivering van onnodige dingen. Het festival heeft een immanente, dat wil zeggen intrinsieke eigenschap: de organisatoren streven er steevast naar om iedereen te belonen en zoveel mogelijk deelnemers aan te trekken. Iedereen werd gebeld en iedereen werd beloond. Bovendien is het volledig Russisch, kortom, het is altijd een labyrint van saaie omzwervingen geweest. Veel architecten en ontwerpers probeerden de massa te structureren, maar slaagden er alleen in om die in dozen te proppen, zoals bij onzorgvuldig schoonmaken. Zelfs in december, hoewel door de titanicus, moet men denken, de inspanningen van de curatoren van de gebroeders Asadov, werd de expositie veel duidelijker, transparanter en fascinerender, sporen van het geboortetrauma van Zodchestvo konden worden gelezen. Nu bestaan ze bijna niet, of ze zijn niet zichtbaar. Het is moeilijk te zeggen wat de reden is, de belangrijkste reden, moet men denken, is economisch - de crisis, maar in dit geval had het een grote invloed op het geheel, de tentoonstelling werd zo licht, bijna vliegensvlug.
Er is veel verplaatst, moet men denken, naar het formaat van communicatie en presentaties (het programma is hier). Iets wordt zeker bepaald door het gebouw zelf en de boog van Moskou. De ervaring van de Asadovs bij het organiseren van het "Cities" -festival speelde een rol - er wordt echter met geen woord over gesproken in de expositie, hoewel er een presentatie van een boek over de geschiedenis van het project gepland staat. Maar nu bleek het gemakkelijk en vrij te zijn.
De centrale hal op de tweede verdieping wordt ingenomen door het hoofdcuratorproject "New Industries": brede doeken hangen aan een hoog plafond, voor elk hangt een model op een verenigde koffer. Er zijn totaal verschillende projecten bij betrokken. Grote wooncomplexen op de plaats van industriële zones, van verschillende mate van voltooiing: Moskou's Sadovye Kvartaly door Sergei Skuratov, St. Petersburg's Rossiya-fabriek door Sergei Tchoban, Project Symbol - reconstructie van hamer en sikkel volgens het project van de winnaar van de LDA ontwerpwedstrijd. Integendeel, er zijn experimenten met de artistieke transformatie van territoria en industriële zones: het Art-Ovrag-festival, de Flacon-designfabriek, het zojuist gestarte, weinig bekende NimLoft-project van Ivanovo - een naaicluster. De Middle Volga-tak van de NCCA, gereconstrueerd door Evgeny Ass, heeft bijna alle mogelijke complimenten verzameld. Integendeel, de projecten zijn utopisch en niet gerealiseerd, tentoonstelling: een vijfjarig project voor de heropleving van Vyshny Volochek, getoond door Sergei Tchoban op de Biënnale van Venetië. Het lijkt erop dat het project om de monotown Satki te transformeren nog niet is begonnen, maar eerder een probleemstelling dan een project. Of angstaanjagende wreedheid, of misschien - spelend op de zenuwen van uit de gratie zijnde hipsters en hun ouders - "industriële huizen" door Peter Vinogradov, die suggereert ze overal in het land te plaatsen, dan om te herinneren "… aan echt menselijke waarden, waarvan de belangrijkste is LABOR "… In grote letters. Peace Labour kan. Werkhuizen. Van de "gebouwen die werk uitlokken" is vooral de barak op kippenpoten goed.
Integendeel: het project voor de transformatie van de wijk Volkhonka, een projectstudie naar mogelijke verbeteringen, door de architecten gepubliceerd als een apart boek. Kortom, de curatoren vatten het onderwerp breed op: wat zijn de nieuwe industrieën in de postindustriële samenleving? Anti-industrie. Er was een fabriek, het liep vast, alles werd vies, architecten kwamen, ruimden de grond, bouwden elite-woningen. Er was een staatsboerderij, jonge architecten en kunstenaars kwamen, vestigden zich, begonnen iets te doen. Hier is hoeveel geluk - deze "industrie" werkt niet altijd. "Guslitsy's landgoed" bracht trouwens levende ganzen, ze staan in de hoek, aan de rechterkant.
Rond de projecten van een kleiner formaat over hetzelfde onderwerp: afzonderlijk getoond ZIL-kwartalen, een selectie van projecten voor de transformatie van Russische gebieden in de geest van Winzavod, afgewisseld met buitenlandse voorbeelden. Vladimir Frolov toont de openbare ruimtes van Sint-Petersburg. Maar het is belangrijk dat de tentoonstellingen die de hoofdtentoonstelling aanvullen, met succes in één ontwerp worden opgelost: niet groot, maar goed verlicht. In een parallelle lange hal laat de MARCH-school zich zien met non-stop lezingen. Dit alles kan heel voorwaardelijk een industrie worden genoemd, met voorbehoud en uitleg, indirect, maar mooi.
Een heuse industrie aan de linkerkant van de hal, waar van vele streken de meest koppige bleven, vijf of zes in aantal. De stand van de regio Moskou is puur licht, het is moeilijk om daar iets definitiefs te begrijpen. Maar de stand van Moskou is gedefinieerd als nooit tevoren, hier is het nieuwe gezicht van de paneelbouw, en dit gezicht (wat dacht je?) Merlin Monroe. We herinneren ons dat in het voorjaar bij Arch Moskou de vloer van de derde verdieping werd overgedragen aan de nieuwe DSK, zo kleurrijk en vriendelijk. Nu staat bij de stand een ei van multiplex met een projectie van projecten uit de paneelserie. Je moet naar binnen gaan, het simuleert vrij goed onderdompeling in een vernieuwde industrie. Dezelfde truc kan echter eenvoudig worden gedaan door de binnenplaats op te gaan en de omgeving mentaal te schilderen in een veelkleurig blok. De laatste zijn erg populair; hier is het het beste om naar de naburige stand van de Tambov-regio te gaan, hier - solide DSC, de helft is beschilderd met grote zonnebloemen, de tweede door hen, maar in een geabstraheerde versie. Geloof het of niet, de sterkste indruk.
Maar terug naar wit. De projecten van de wedstrijd bevinden zich langs de omtrek, op de buitenmuur, zijn goed verlicht en zien er verzorgd uit. Ook hier een nieuwe tendens: als eerdere architecten uit Moskou, zoals herhaaldelijk is opgemerkt, niet op Zodchestvo exposeerden, zijn ze nu gekomen, niet allemaal, maar veel. Er zijn veel projecten, waaronder studentenprojecten, en gebouwen uit Nizhny Novgorod. Met name het Nizhny Novgorod National Center for Contemporary Arts en het kantoorgebouw aan de Bolshaya Pecherskaya Street van Evgeny Pestov vragen Daedalus aan. Dezelfde lijst bevat het kantorencomplex "Lotos" van Sergei Tchoban en, laten we zeggen, het wooncomplex "Levoberezhnaya Dubrava" van Viktor Logvinov in Khimki. De winnaars van de volledig Russische show worden zaterdag bekendgemaakt. In de tussentijd is het logisch om naar Zodchestvo te komen en het nieuwe format van het festival zelf te evalueren.
