In 2013 won het bureau van Eric Valeev, dat voorheen voornamelijk MOP's (gemeenschappelijke ruimtes - nota van de redacteur) en entreehallen had ontworpen, onverwacht een besloten wedstrijd. Onverwacht, want toen werd de lawine van concurrentie gelanceerd door de hoofdarchitect van Moskou, Sergei Kuznetsov, alleen maar sneller en groter, waardoor steeds nieuwe namen aan het licht kwamen en aan het oordeel van het publiek. IQ Studio was een van hen: tijdens de negende bijeenkomst van de nieuw leven ingeblazen Aartsraad ging haar project voorbij aan de eerbiedwaardige bureaus van Alexei Vorontsov, Boris Levyant en de familie Asadov.
Drie jaar voor de implementatie van zo'n object is een waardig resultaat, zeker gezien het feit dat het resultaat opvallend dicht bij het wedstrijdconcept ligt. En over het algemeen is dit na Triumfalnaya Square de tweede "zwaluw", die aankondigt dat de wedstrijden vruchten afwerpen en niet alleen werken voor de reputatie van hun deelnemers. De case met IQ Studio is gewoon synergetisch: zoals het project "Good!" won prijzen op professionele shows, de bekendheid van de studio groeide en versterkte - samen met de muren van het nieuwe gebouw. Bij de finish ging het winkelcentrum open en ontving Erik Valeev de hoogste onderscheiding van Zodchestvo - “goud” voor de constructie.
“De taak was om een object buiten de stijl te creëren, dat er in de context gunstig uit zou zien en zo comfortabel mogelijk zou zijn voor alle groepen bezoekers. We hebben veel aandacht besteed aan de verbetering: hierdoor hebben we niet alleen een winkelruimte kunnen creëren die handig is voor kopers, maar ook een volwaardige omgeving voor ontspanning en communicatie. Het project werd praktisch uitgevoerd zonder wijzigingen aan het oorspronkelijke concept - naar mijn mening was dit een van de factoren die het mogelijk maakten om het Gouden Teken van "Architectuur" te ontvangen, - zegt Eric Valeev, hoofd van het architectenbureau IQ Studio.
Aanvankelijk had het winkelcentrum een werknaam "Polezhaevsky" - vanwege de ligging op de kruising van Khoroshevskoye Highway en 4th Magistralnaya Street, naast het metrostation met dezelfde naam. Ondanks de nabijheid van Mnevniki en "dure" wijken bij Khodynskoye Pole, verschilde dit specifieke gebied niet in architectonische hoogstandjes. De ontwikkeling is hier heterogeen: er zijn gebouwen van vijf verdiepingen en moderne appartementencomplexen. Er zijn veel industriële zones - een ervan werd onder de kraan gezet om een winkel- en uitgaanscentrum te bouwen.
Een indrukwekkend gebied - geen gigantische buur Aviapark, maar toch meer dan 100 duizend vierkante meter - werd meer als een nadeel dan als een deugd geïnterpreteerd. Ik moest bijna het hele perceel op de hoek van twee straten bezetten, tegenover de onopvallende typische woning uit de jaren tachtig, naast een nogal drukke snelweg. En tegelijkertijd, van een plek om een plek te vinden voor parkeerplaatsen op de grond, openbare en voetgangerszones, om ze aantrekkelijk en comfortabel te maken. In een van
interview Eric Valeev noemde zijn belangrijkste professionele principe in dit project 'werken met beperkingen', dat hij probeerde 'om te zetten in positieve ontwerpdrivers'.
Noch "spiegelglas" compositieoplossingen, noch eenvoudige of complexe geometrische vormen waren aan het "positieve". De visuele eentonigheid, vooral langs de lange gevels van het gebouw, werd door Erik Valeev verslagen met levendige, zij het technisch technische, gevelplastieken. De eerste techniek: zowel vanaf de kant van de 4th Magistralnaya Street als vanaf de kant van de Khoroshevskoye Highway, lijkt het gebouw op een taart met "lagen" die ten opzichte van elkaar zijn verschoven (wat het duidelijk lezen van vier begane grondverdiepingen niet hindert). De tweede techniek is subtieler: de gevels van een parelmoerkleur lijken doof, maar bij het naderen van de hoofdingang 'stijgen' de metalen sjerpen, als op een natuurlijke manier, onder windstoten op - en "bevriezen" onder verschillende hoeken, waardoor de vensterruiten zichtbaar worden.
Ondanks het feit dat de hoofdgevel naar het noorden is gericht en altijd in de schaduw ligt, geven de vorm, kleur en ritmische opstelling van de elementen lichtheid en textuur aan grote oppervlakken. Net zoals de meesters van architecturaal tekenen alle volumes, verhoudingen en het spel van licht en schaduw nabootsen met "monotone" parallelle streken, zo tekenen de architecten van IQ Studio kleurrijke en dynamische afbeeldingen met eendimensionale panelen. Ze slaagden erin om even grote "openende" gevellamellen en blinde sandwichpanelen te vinden. De hoogte van deze elementen, 6 meter, komt exact overeen met de hoogte van de vloer. Bovendien hoefde slechts 12% van de metalen panelen niet-standaard te worden gemaakt. Zo bleek ook de “sculpturale” oplossing van de gevels economisch te zijn.
In het donker krijgen ‘architectuurgames’ een extra dimensie en versnelling. In de lamellen van de gevels zijn schuin geplaatste leds geïntegreerd en 's avonds is het gebouw letterlijk "gevuld met kleur". De achtergrondverlichting wordt gesynchroniseerd met drie mediaschermen op verschillende gevels. Kleurdynamische scenario's kunnen onafhankelijk worden gewijzigd of gecreëerd, zonder de deelname van advertentieplasma's. Subtiele automatisering reageert op het uur van de dag, weersomstandigheden en lichtomstandigheden. Maar op de een of andere manier flikkeren de gevels in een enkel ritme en verandert het gebouw in het licht en de kleur die dominant zijn op het plein, waardoor de aandacht wordt afgeleid van de onooglijke omringende gebouwen. Daarom noemt de architect zijn object een “media-organisme”.
Beglazing is onregelmatig: rijen blanco panelen worden afgewisseld met transparante panelen. Bovendien is er geen contrast - terwijl je langs de gevel beweegt, worden "chaotisch verspreide" glasrijen steeds meer. Het plaatje wordt compleet gemaakt door een glazen "explosie" - een volledig transparante centrale ingang, die tegelijkertijd "snijdt" in de diepte en "klimt" op het dak. Daar verandert het in een dakraam en laat het de zon en lucht naar binnen.
Binnen heeft het complex een standaard indeling: beneden is er een kruideniers-hypermarkt en een ondergrondse parkeergarage van twee verdiepingen, nog twee verdiepingen, op de bovenste vierde verdieping is er een foodcourt en een bioscoop. Architectonisch gezien is het meest interessante de ingangszone - een semantisch aantrekkingspunt, waarvan het "magnetisme" wordt versterkt door verschillende spectaculaire slagen.
Ten eerste, op de porseleinen steengoedvloer, dupliceert het licht dat van boven doordringt het glazen "gaas" van het dak in de geest van Norman Foster. Ten tweede, niet naar buiten "uitpuilend", maar integendeel, de verdiepte entreegroep wordt een voortzetting van het straatplein en lijkt voorbijgangers naar binnen te "lokken". Het patroon van de bestrating van betonnen tegels weerspiegelt het patroon van het leggen van porseleinen steengoed en, dat ingewikkelder wordt bij de centrale ingang, "stuurt" onopvallend de stroom mensen waar dat nodig is.
Nu is het bijvoorbeeld prettig wandelen langs een winkelcentrum - ondanks de buurt met een stoffige snelweg. De promenade, waarvan het traject herhaalt dat de gevel "verschuift" en je niet laat vervelen, wordt van de weg afgezet door een "buffer" van groen en banken - met rugleuningen die twee keer zo hoog zijn als normaal. Hoewel er nog maar weinig ruimte over is rond de gevormde bouwplek, hebben de architecten van IQ Studio hier kunstmatige heuvels en levende gazons toegevoegd. Zelfs de lantaarnpalen lijken op bomen met takken - het bleek, in de woorden van Eric, "een stedelijk bos". Als we deze allegorie ontwikkelen, verschijnt de bouw van het winkel- en uitgaanscentrum als een stedelijk gebergte, met pittoreske "richels", "fouten" en "gaten". Wat zeker goed is voor de saaie landschappen van Magistralny-straten! En zelfs geweldig.
