Kleinewelt Architekten werd in 2013 opgericht door drie partners: Nikolai en Sergey Pereslegin en Georgy Trofimov. In de afgelopen jaren is het bureau erin geslaagd projecten uit te voeren in Moskou en de regio's en heeft het verschillende grote besloten prijsvragen voor particuliere bedrijven gewonnen. Alleen al het afgelopen jaar is het aantal medewerkers op het bureau verdrievoudigd. Archi-portaal. ru ontmoette partners om hun perceptie van het beroep en de werkprincipes te bespreken die hen in staat stellen om zulke significante resultaten te bereiken.
Archi.ru:
Hoe heb je je beroep gekozen? Wat is architectuur voor jou?
Nikolay Pereslegin:
- Sinds mijn kindertijd was het meest interessante voor mij het bedenken en creëren van een soort werelden, een soort ruimtes. Maar in eerste instantie wilde ik naar MGIMO om internationale betrekkingen te studeren. Toegegeven, ik realiseerde me al snel dat dit helemaal niet van mij was, en koos voor het beroep van architect, waarin naar mijn mening veel meer kansen en toepassingsgebieden van verschillende vaardigheden zijn gericht. Inclusief het vermogen om te horen, te luisteren en, omgekeerd, uw standpunt te verdedigen. Op een gegeven moment wilde ik wetenschapper worden, natuurkunde of wiskunde studeren, net als mijn grootvader (hij is een fysicus-oceanoloog). Mijn ouders zijn afgestudeerd aan het Moscow Architectural Institute, mijn grootmoeder was ook architect. Dus, om je vraag te beantwoorden: de beroepskeuze is voor mij zowel een combinatie van persoonlijke factoren als de algemene sfeer in het gezin. Architectuur is interessanter dan economie, dan jurisprudentie, dan internationale betrekkingen en moleculaire fysica. Ik doe aan architectuur omdat het dicht bij mij is en veel gerelateerde gebieden combineert uit een grote verscheidenheid aan gebieden. Dit is misschien wel het meest veelzijdige beroep. Over het algemeen kan ik me niet voorstellen hoe je iets kunt doen als je het niet leuk vindt, als je er niet elke dag mee verbrandt. Veel mensen gaan elke dag naar hun werk, maar vanaf de ochtend hebben ze alles al vervloekt, en ze moeten ergens heen, en daar is alles slecht. In de architectuur is dit absoluut onmogelijk, omdat op deze manier geen gebouw noch ontworpen, noch bedacht, noch gebouwd kan worden.
Sergey Pereslegin:
- Persoonlijk heb ik altijd iets creatiefs willen doen, heel anders, maar iets dat kan worden getoond en wat blijft. Ik overwoog verschillende opties, tot aan de microbiologie toe, wat in mijn geval redelijk realistisch was. Maar op een gegeven moment realiseerde ik me dat abstracte fundamentele wetenschap niets voor mij is. Ik wilde het resultaat van mijn werk zien, en dat mensen het konden zien. Maar ik heb geprobeerd het element van een wetenschappelijke, onderzoeksbenadering te behouden, en het helpt ons bij ons werk. Daarom zien we allemaal wat we doen voor een groot deel als een uitvinding.
Georgy Trofimov:
- Mijn beroepskeuze was absoluut bewust en niet toevallig. Van kinds af aan hield ik ervan om te tekenen, thuis bij een ontwerper te verzamelen en de hele tijd dat ik iets maakte. Het verlangen naar uitvindingen, creatie en leidde me naar architectuur. Maar voordat ik architect werd, heb ik mezelf uitgeprobeerd in verschillende creatieve beroepen. Hij was onder meer grafisch ontwerper en fotograaf. Waardoor ik me realiseerde dat 99% van een creatief product van korte duur is en ontworpen voor een korte levensduur. In tegenstelling tot architectuur. Het besef dat je voor de lange termijn werkt, dat je iets serieus doet, dat wat nog lang zal blijven, geeft enorm veel innerlijke energie. En dit heeft invloed op onze aanpak.
Wij houden niet van een "pakket", kant-en-klare oplossingen. We zijn constant iets aan het uitvinden, uitvinden, beginnend bij enkele simpele dingen en eindigend met hele gevels. Elk onderdeel van ons product is een kleine uitvinding.
Wat is het onderwerp van uw onderzoek? Formulieren? Scenario's van het bestaan van een persoon in een object? Of iets anders?
N. P.: Het onderwerp van onderzoek, de primaire impuls is in de regel de persoon zelf. Het meest interessante is om te zien hoe totaal verschillende mensen zullen reageren op sommige van onze beslissingen. Bijvoorbeeld mensen die in onze huizen gaan wonen of ze beschouwen als onderdeel van de stad. Hoe het hun stemming en houding zal beïnvloeden. Het is interessant om te proberen een aantal scenario's te simuleren voor mensen, voor de eindgebruikers van ons product, en doe het niet alleen omdat we het leuk vinden, maar om enkele waarden die voor ons belangrijk zijn in de omringende realiteit te brengen. En we hopen dat mensen het zullen voelen.
S. P.: Ik zal eraan toevoegen dat het onderwerp van onderzoek meestal informatie is. In de eerste fase van het oplossen van elk probleem waarmee we worden geconfronteerd, verzamelen we alle informatie die ons zal helpen om het object en zijn kenmerken te concretiseren. Dit kan informatie zijn uit totaal verschillende lagen, van historisch tot sociaal, van cultureel tot functioneel en het meest eenvoudige alledaagse. In de diepten van deze informatie schuilt een kern van waarheid die inherent is aan dit object. Ze is niet fictief, niet uit de vinger gezogen.
G. T.: We zijn niet bezig met het maken van lege formulieren. We hebben bij alles een bewuste aanpak.
N. P.: De eerste fase van al onze projecten is wetenschappelijk onderzoek. Een enorme hoeveelheid gegevens, afbeeldingen. Schetsen verschijnen later.
S. P.: Het is onderzoek dat het mogelijk maakt om van een project een uitvinding, een ontdekking te maken.
N. P.: In eerste instantie proberen we ons te beperken om een nieuw project zonder emoties te behandelen. Omdat emotie de textuur kan onderbreken, kun je voorkomen dat je een of andere individuele kwaliteit ziet. Pas dan beginnen we de verzamelde informatie te reflecteren, te reageren en emotioneel waar te nemen.
Analyse van een potentiële consument en het verzamelen van informatie kan eindeloos doorgaan. Op welk punt begin je met ontwerpen?
N. P.: We hebben een vrij harde leiding op ons bureau, en we cultiveren dit zelf op alle mogelijke manieren, ook in ons persoonlijke deel van het werk. Een duidelijke en zelfs strakke organisatie van het proces, vooral qua timing. Ik denk dat dit het sterke punt is van ons bureau. En dit geeft ons de mogelijkheid om rustig aan het werk te gaan. Eerst door wetenschap en onderzoek, daarna door een reactie op deze wetenschap, door een concept te ontwikkelen dat rekening houdt met de hele massa aan verzamelde informatie.
S. P.: Ja, u kunt eindeloos informatie verzamelen. Maar op een gegeven moment komt het besef dat het genoeg is en kun je ermee blijven werken.
G. T.: En natuurlijk sluiten we intuïtie niet uit van het proces.
Hoe past intuïtie in het projectverhaal?
G. T.: Wetenschap is ook intuïtief. Hoe worden ontdekkingen gedaan? Niemand weet het. Op dezelfde manier verzamelen we informatie, denken we na, en dan komen er enkele gedachten naar boven, een begrip van wat goed en wat fout is. De creatieve zoektocht begint.
Wat is dan het formulier voor jou? Wat maakt het uit?
S. P.: We krijgen voldoening als we begrijpen dat de vorm gerechtvaardigd is, als het overeenkomt met zowel functie als plaats, en een hele reeks functies.
N. P.: Wij vinden het onprofessioneel om vorm, indeling of materialen apart te bespreken. Als je in een Tesla-auto stapt, weet je misschien niet hoe hij rijdt, hoeveel uitvindingen en wetenschappelijke ontwikkelingen hij bevat, wat een gigantisch werk van een groot aantal mensen erin zit. Maar je geniet van de perfectie van deze machine, het gevoel dat je een kwaliteitsproduct voor je hebt.
We beschouwen onszelf niet als een soort makers van grote kunst die een bepaalde krommingslijn hebben getekend - en iedereen zou moeten rennen om het te beseffen. Het is helemaal niet zo. We doen gewoon ons werk met hoge kwaliteit en heel goed. Net zoals een goede leraar kinderen goed onderwijst, behandelt een goede dokter zijn patiënten heel goed, een goede postbode bezorgt de post heel goed. Wat we doen heet architectuur. Dit is wat we heel goed doen, door een groot aantal zeer verschillende elementen en oplossingen te combineren om een hoogwaardige en zeer interessante ruimte te creëren. Maar het belangrijkste is het gevoel, de gemoedstoestand van mensen en, als gevolg daarvan, hun levensstijl. We brengen leven voort.
Wat voor stemming moeten mensen hebben?
N. P.: Menselijke waarden zijn belangrijk voor ons en we willen dat mensen vriendelijker zijn als resultaat van ons werk, meer nadenken over hoe ze kunnen creëren en creëren, dan over vernietiging en conflicten. We proberen een beroep te doen op een aantal hoge waarden, sommige concepten die vrij abstract zijn, maar tegelijkertijd belangrijk en kunnen worden overgebracht door middel van specifieke ontwerpoplossingen. Door kennis van technologie te combineren met een zeer emotionele component, proberen we ervoor te zorgen dat het leven dat zich afspeelt in onze gebouwen en ruimtes mensen elke seconde gelukkig maakt. Het is erg belangrijk.
S. P.: Vorm is het definitieve antwoord. Elk project is een veelzijdig verhaal met meerdere niveaus dat antwoord geeft op de oorspronkelijke vraag en aansluit bij het totaalbeeld van het gebouw, waarin de gevonden oplossingen op elk niveau tot in het kleinste detail worden uitgewerkt. Het is erg belangrijk om deze eerste vraag correct te formuleren - het vereist alleen studie, onderzoek.
Wat is architectuur van Kleinewelt Architekten? Welke kenmerken ervan zou je kunnen benadrukken?
G. T.: Natuurlijk zijn we allemaal individuen, maar al onze producten zijn het resultaat van het werk van een heel team. Elke oplossing die in onze faciliteit te zien is, is het resultaat van meerdere discussies en interne geschillen. We hebben altijd interne wedstrijden, enkele kleine interne clausules, wanneer letterlijk voor een uur het hele bureau opengaat en iedereen een paar schetsen maakt, en dan gaan we zitten en bespreken we alles samen, kiezen we de beste oplossingen uit of bepalen we de richting van de voortgang…
N. P.: De individualiteit van onze architectuur wordt gevormd door de drie lagen waaruit elk project bestaat. De eerste laag is wetenschap. De tweede laag is reflectie, onze emoties, onze houding. En de derde laag werkt al aan het project. En dit laat natuurlijk een stempel achter op elke oplossing, op elke gevel, op elke ruimte, op elke constructie die uit ons bureau komt. Dankzij deze methode is elke beslissing gerechtvaardigd en individueel.
S. P.: Een grote indruk wordt opgelegd door onze interne houding, de interne code waarop we ons baseren, ongeacht wat dan ook. Het is tot stand gekomen als resultaat van herhaalde discussies en behandelt de basisprincipes van ons werk. Zowel vormgeven als werken met materialen. Zo weten we zeker dat we nooit een imitatie zullen maken, we zullen plastic niet doorgeven als steen of hout. Dit kan materiële eerlijkheid worden genoemd.
Is er voor jou de vraag om een originele architectuurtaal te vinden?
G. T.: Dit probleem wordt opgelost in het kader van elk project en is afhankelijk van de specifieke taak. Als een plaats of functie bijvoorbeeld een helder statement vereist, zullen we zeker niet aarzelen.
N. P.: In elk van onze projecten proberen we een stuk stof te herstellen dat van tijd tot tijd is gescheurd of versleten, zodat deze stof zal blijven leven. In elk van onze projecten proberen we de wereld te repareren, en elke keer proberen we de juiste sleutel of schroevendraaier te vinden, zodat alles in sieraden past, zodat de draad op geen enkele manier breekt. Maar als we begrijpen dat niets kan worden gerepareerd en we alleen iets nieuws kunnen creëren, gaan we ervoor en creëren we een fragment van de wereld opnieuw, ons volledig bewust van de omvang van de verantwoordelijkheid die we onszelf opleggen. En als we ons ertoe verbinden een soort wereld op te bouwen, wees er dan zeker van dat het heel goed zal zijn.
