Als onderdeel van de eerste fase van ZilArt kreeg Sergei Skuratov het belangrijkste gedeelte - in de noordoostelijke hoek van het grondgebied, tegenover de Novodanilovsky-passage: veel auto's die van de Varshavskoye-snelweg naar de dijk draaien, evenals iedereen die langs de dijk reist vanuit het centrum, zal in de toekomst allereerst de huizen van Skuratov zien. Dus in zekere zin zijn ze de gevel van het project, of op zijn minst een van de belangrijke punten ervan. Geen wonder dat hij de eerste wordt genoemd: lot nummer 1.
Dit was echter niet altijd het geval. Aanvankelijk was het hoofd van LSR, Andrei Molchanov, van plan het eerste perceel toe te vertrouwen aan een bekend Nederlands bureau en het tweede, naast de kade, aan Sergei Skuratov. Bij het beoordelen van het terrein en de betekenis van beide "titel" -sites, besloot Skuratov dat een Russische architect, ondergedompeld in de problemen van de stad, zou moeten werken voor zo'n belangrijke stedelijke ontwikkeling. En hij nodigde Andrey Molchanov uit om iets expressiefs en interessants te tekenen voor het eerste deel. In wat de architect werd ondersteund door de auteur van de ontwerpcode ZilArt, winnaar van de wedstrijd voor het concept van het transformeren van het grondgebied van ZIL Yuri Grigoryan. De klant vond het resulterende concept goed - en Sergey Skuratov kreeg twee aangrenzende percelen tot zijn beschikking en stelde hun projecten ondergeschikt aan één onderwerp.
Overigens zijn de gebouwen op de twee sites al bijna in beton opgetrokken, dus de stedenbouwkundige betekenis kun je nu al inschatten: de huizen vallen echt op, je gaat en het is duidelijk: oh, dit is een nieuw ZIL-wezen gebouwd.
In de architectonische oplossing van het enige huis op het eerste perceel gebruikte Sergei Skuratov, naar eigen zeggen, een constructivistische techniek. De huisplaat is langwerpig van oost naar west, richting de Moskou-rivier en is cirkelvormig afgerond aan het einde van de rivier. Dit is inderdaad de favoriete techniek van avant-gardistische architecten, en in dit geval werkt het vooral contextueel: één blik op het plan van het ZIL Vesnin Cultuurpaleis is voldoende om de contouren van het huis van Skuratov in zijn danszaal te ontdekken. Buiten zijn de gebouwen compleet anders, in de Vesnins rotonde is er breedte en lichtheid, maar er is geen gerichte vlucht, dus de gelijkenis van plannen blijft een speculatieve rebus, en de vorm van het gebouw doet een beroep op andere voorbeelden van 'aerodynamische' projecten van avant-gardistische architectuur.
Skuratov's plan:
Voorbeelden van avant-gardistische architectuur:
Sergey Skuratov vergeleek het huis met een komeet en benadrukte zijn idee met een aantal nuances. Het ronde uiteinde is bijna volledig van glas, de verticale lateien lijken hier door de wind op de langswanden te zijn weggeblazen. De witte horizontale randen van de balkons daarentegen gaan met elke laag naar voren, benadrukken de voorwaartse beweging met een afgeschuinde steel en verbinden het lintritme van de lijnen met verwijzingen naar de avant-garde.
De zijfronten zijn vloeiend in het spel opgenomen. De overhang van de verticale randen wordt dieper en onthult helderwitte hellingsvlakken die zijn ontworpen voor optisch spel. Het wordt opgepikt door de afwisseling van Franse balkons met loggia's: het glas van de eerste is transparant, de tweede is licht gespiegeld. De kleur van west naar oost wordt donkerder met een verloop: het huis lijkt verkoold, - zegt Sergey Skuratov. Het is niet verwonderlijk dat in het oostelijke deel, door het bakstenen rooster, alsof uit de diepte, de cortenstalen oppervlakken "groeien" - ze duiden de "brandende staart" van de komeet aan. Ik moet meteen zeggen dat cortenstaal hier niet brutaal roestig, donkerbruin, maar oranje, vurig is geconcipieerd en dat de plot volgens de architect juist vuur is, daarom zal een speciale compositie worden gebruikt om het staal te roesten.
De "bolide" van het huis vanaf de zijkant van zijn denkbeeldige kern schijnt van glas en witheid, het gesmolten metaal van de kometenkern, begint dan te roken met grijze as, die geleidelijk donkerder wordt tot steenkool en uiteindelijk uitbarst in vuur. Maar dit is niet genoeg. Als we naar het plan van perceel nr. 1 kijken, dan wordt het oostelijke uiteinde, in tegenstelling tot het ronde westelijke, opgelost door een asymmetrische zigzag - het teken "staart" van de komeet wordt op het plan verkregen. Uiterlijk is de "vuurstaart" volledig verkort en bevat deze geen hints van vuur meer. Een andere architect, die een komeethuis heeft uitgevonden, zou zijn staart in het licht hebben geschilderd, maar Sergey Skuratov is niet zo: hij stopt op de drempel van het visuele, perst alle textuur, kleur en emotioneel potentieel uit het idee, maar gaat niet over de rand van het letterlijke. Thuis blijft thuis.
Daarom is de komeet niet de enige vergelijking die in je opkomt. Het automobielgebouw ZIL was onder meer een staalbedrijf, dus de "komeet" kan worden opgevat als de laatste vonk metaal uit een stilstaande hoogoven. En corten, als materiaal waarvan hier naast de staart van de "komeet" ook alle stylobaten worden gemaakt, dient als een soort historische basis - alsof de huizen waren gegroeid op de roestige resten van oud fabrieksmetaal.
Als corten het verleden is, dan is baksteen de toekomst. Nu is het een populair materiaal voor woningbouw, en in dit geval niet alleen het favoriete materiaal van Sergei Skuratov, maar ook een eerbetoon aan de ontwikkelaar: Zilart wordt gebouwd door LSR, een grote steenfabrikant. Speciaal voor het project produceerden LSR-fabrieken zeven tinten baksteen, van wit tot bijna zwart. De stenen op alle gevels zijn gepland om niet alleen te worden aangelegd met een complex patroonverloop, maar ook in reliëf: sommige stenen worden 1-2 cm verlengd en zullen het vlak aanvullen met een spel van licht en schaduw.
Het komeethuis is de belangrijkste gevormde knoop; de rest van de corpussen ontwikkelt het thema. Lot # 2 ligt dichter bij de blokindeling, hoewel het zo is ontworpen dat de wind van de rivier er gemakkelijk doorheen kan. In ieder geval de tuin in. Vier torens van 14 verdiepingen staan opgesteld langs de westelijke riviergevel.
Ze zijn niet hetzelfde, maar ze lijken erg op elkaar en kunnen lijken op sommige metalen platen die op een rij zijn opgesteld, wat ook verwijst naar de geschiedenis van de plant. Op de langsgevels, die dicht naast elkaar liggen, overheersen steenvlakken; de noordelijke muren zijn bijna leeg. De westelijke gevels van de vier gebouwen daarentegen zijn bijna geheel van glas, maar de gevels worden verlevendigd door inzetstukken van loggia's. Bovendien bestaat elk uit drie driehoekige erkers 'met een geheim': een vliegtuig op het noordwesten, glas (door dit glas vallen de laatste stralen van een zomerse zonsondergang naar binnen) en het aangrenzende vliegtuig, kijkend naar het zuidwesten, vanwaar de zonsondergang nog heet is, - bedekt met witte baksteen. En aangezien het glas is gespiegeld, wordt de baksteen gereflecteerd en van buitenaf zal het lijken alsof de plek van de loggia in reliëf is, maar saai. Dit is hoe een licht glanzende accordeon op de gevel verschijnt, vergelijkbaar met een schroot uit een metalen staaf.
Bovendien is het stylobaat diagonaal langs de perceelgrens gebouwd en staan de huizen schuin op het volume, zodat hun hoeken overhangen met grote driehoekige consoles - precies zoals blokken metaal op een pallet.
Achter de spectaculaire glazen gevels - de beste appartementen, vijf kamers; de appartementen zijn nog luxer - alleen in de afronding van het "komeethuis" zijn er ook 5 kamers (4 plus een woonkamer), maar er is ook een boogvormig glas-in-loodraam met een panorama van de rivier en een kleine driehoek van een ingebedde loggia. De rest van het appartement is behoorlijk gevarieerd, maximaal twee kamers. De architecten slaagden erin om de oppervlakte van de appartementen gespecificeerd in de TK met 1-2 meter te vergroten ten koste van loggia's, wat iedereen hier lijkt te hebben.
In het oostelijke deel van perceel nr. 2 zijn er nog twee huizen - de gevels van een ervan, bijna parallel aan het 'komeethuis', zijn volledig corten-achtig en worden op dezelfde manier opgelost als de 'staart' van de komeet huis. De zigzagvorm van de noordelijke helpt om meer zon te vangen door de ramen diagonaal te openen: elke woonkamer krijgt 2 van dergelijke ramen, een naar het noordwesten en de andere naar het noordoosten. Appartementen zijn door, de tweede muur ligt op het zuiden.
Het huis dient als een levendig kleur- en sculpturaal accent. Aan de andere kant van de binnenplaats is het omzoomd met een rooster van kanalen, en de rode zigzag wordt weerspiegeld in de vensters van de "komeet", daartussen zijn er kleuroproepen en zelfs emotionele spanning, wat helpt om beide partijen te verenigen.
Als het corten-huis enigszins provocerend is, is de architectuur van het gebouw ernaast, dat zich uitstrekt langs de oostgrens van perceel nr. 2, merkbaar verzoenend. Er zijn hier twee kleuren: lichte baksteen en corten inzetstukken; de afwisseling van loggia's en balkons wordt schilderachtig schaakspel, maar de gevels zijn eerder decoratief. Hier is een kleuterschool in de stylobate ingebouwd.
Anders zijn beide wijken ingericht volgens de moderne regels van een comfortabele stad. Beide stylobates bevinden zich in ondergrondse parkeergarages met twee verdiepingen, en in de ondergrondse verdiepingen van perceel nr. 1 was zelfs plaats voor een supermarkt met bovengrondse en ondergrondse parkeergarage voor buitenkopers, verlicht door een dakraam in de stylobate. Bewoners die naar huis terugkeren, kunnen direct hun parkeerplaats oprijden, dan boodschappen doen en de lift nemen zonder de straat te verlaten. Op de eerste verdiepingen van de verlengde gevels van perceel nr. 1 zijn galerijen gerangschikt, zowel van buiten als van binnen, vanaf de zijkant van de binnenplaats: van daaruit is het mogelijk om in de lobby's van de secties te komen, zoals evenals voor cafés en winkels. In de stijl van perceel nr. 2 tegenover de dijk wisselen winkels en cafés elkaar af, die werken op de ruimte van de buitenpromenade. Op de daken van de stylobates zijn private binnenplaatsen voor bewoners met geoplastics en grote bomen gepland.
Maar al deze dingen zijn verplicht, een gentleman's set. Het is belangrijker dat de stad in het project vanuit heel verschillende hoeken wordt begrepen, micro en macro, verschillende gezichtspunten doorloopt, te beginnen met de mensen die daar zullen wonen en vanuit het raam kijken, buren die de winkel binnenkomen en eindigen met degenen die langs de dijk aan de andere kant van de rivier passeren. Maar dit is niet alleen goede, zorgvuldig vervaardigde architectuur, het is ook architectuur die doordrenkt is van gemotiveerde beelden. Het simpele feit dat het komeethuis tijdens zijn vlucht niet alleen verkoold is, maar ook roest, dat wil zeggen dat het geworteld is in het verleden van de plant en tegelijkertijd de toekomst in vliegt - een sterk beeld. Sergei Skuratov bewees eens te meer dat hij een architect was, niet alleen bedachtzaam, aandachtig voor de context, maar ook een zeer poëtische architect-kunstenaar, in staat om van zijn huis de kwintessens van de plaats en een "brandpunt" van de stedelijke ruimte te maken.
Zie meer tekeningen op de objectpagina.
