Studio PlanAR werd opgericht door Natalia Voinova in 2003, Ilya Mukosey werd haar partner in 2009. PlanAR werkt veel met de verbetering van openbare ruimtes, te beginnen in 2010 met het project van het grondgebied van het wooncomplex "Marfino", waar de architecten voorstelden om de werven van een grote reeks panelen aan te duiden met figuren van exotische dieren, en daarmee de interne navigatie en zelfidentificatie van bewoners met hen te verbinden. Het project werd uitgevoerd, een deel ervan - houten tuinhuisjes aan de boulevard - werd bekroond met de ArchiWOOD-prijs, die PlanAR op zijn beurt de faam bezorgde van specialisten op het gebied van het werken met het landschap van woonhoven en het verbeteren van stedelijke ruimtes. Ze waren een van de eersten die geavanceerde geïmporteerde speeltuinen op de binnenplaatsen installeerden en mode introduceerden in kleurrijke heldere coatings, die we nu overal in Moskou zien. Voor hen verandert zelfs de analyse van regelgevingsbeperkingen in een decoratief paneel dat vervolgens evolueert naar een paneel onder de voeten, zichtbaar vanaf een satelliet.
Onder de projecten van PlanAR op het gebied van verbetering zijn er ongeveer tien ontwikkeld voor wooncomplexen van het ontwikkelingsbedrijf FGC Leader - we hebben het over deze groep werken met Ilya Mukosey.
Julia Tarabarina, Archi.ru:
Ik heb gehoord dat het gemakkelijker is om met een particuliere klant te werken dan met een staatsklant. Waarom?
Ilya Mukosey, PlanAR:
- Naar mijn mening weet een particuliere, niet-overheidsontwikkelaar in de regel beter wat hij nodig heeft, kent hij zijn doelgroep. Hij is meer gepersonifieerd - indien nodig kunt u een bedrijfsvertegenwoordiger ontmoeten die verantwoorde beslissingen neemt en hem overtuigen of zijn standpunt beter begrijpt. De ambtenaar die de staatsklant vertegenwoordigt, heeft veel minder autoriteit. Bij het werken met een overheidsbevel komen vaak spoedopdrachten voor, dit is werk in een modus van constante stress: op het laatste moment kunnen er belangrijke aanpassingen aan het project nodig zijn, omdat ze vergeten zijn je iets of iets onverwachts te vertellen. Of andersom - in het prille begin eisen ze ineens om enkele hoofdrendering te tonen die nog niet beschikbaar is … Bovendien moet je werken zonder voorschot. Integendeel, in het begin betaalt u de staat door geld te storten om het bod voor de veiling veilig te stellen en daarmee te bewijzen dat u een betrouwbare dienstverlener bent. In het beste geval kun je uit zo'n baan alleen roem halen, en zelfs dan, als je geluk hebt.
Er is veel technisch werk bij het verbeteren van wooncomplexen. Wat blijft er over voor creativiteit?
- In de architectuur is er in principe veel technisch werk. Bij het ontwerpen van landschapsarchitectuur bedenken we allereerst een techniek op macroniveau die helpt om de identiteit van de plek te vormen. We werken vaak in afgelegen gebieden waar huizen worden gebouwd op het terrein van industrieterreinen of braakliggende terreinen. Daar moet je vanuit het niets een "geest van de plaats" creëren. Als je het proces zijn gang laat gaan, zal deze geest niet snel verschijnen. Soms stellen we een onderwerp voor, soms, integendeel, we volgen het voorstel van marketeers en werken met hen samen - in dit geval zijn we dankbaar dat er naar onze ideeën wordt geluisterd.
Nou, op microniveau is ons werk decoreren. We zoeken uit hoe we de gevels van technische constructies en speeltuinen kunnen schilderen, hoe we elementen op deze sites kunnen rangschikken, welke planten we moeten planten. Natuurlijk is er niet altijd veel manoeuvreerruimte, niet alles en niet overal kan geplaatst worden. Op microniveau moet je je ook focussen op de architectuur van gebouwen, tenzij we het natuurlijk over paneelgebouwen hebben, maar dit behoort tot het verleden.
Hoe zit het met de reactie op de reeds gevestigde identiteit van de plaats? Dit staat in het credo van uw kantoor …
- Misschien wel het meest typische voorbeeld van dergelijk werk is het niet-gerealiseerde concept dat we hebben gedaan voor het Moscow City Park voor Victory Park. Het park is overdreven gefocust op één enkele taak: de propaganda van patriottisme. Ons doel was de functionele herprogrammering van het territorium, dus we hebben een gedetailleerde studie gedaan: het dagelijkse leven van het park fotograferen, enquêtes van mensen die er al lang in de buurt wonen en de lokale omstandigheden goed kennen. Een ander voorbeeld is het concept van de landschapsarchitectuur rond de Rodina bioscoop, in opdracht van de ADG Group. Hier moest ik de geschiedenis van de ontwikkeling van het gebied bestuderen, oude tekeningen en foto's doorzoeken. Maar zo'n rijke achtergrond is niet erg gebruikelijk in onze praktijk.
Uw project voor de verbetering van de Obninsk UP-wijk "Olimp" zet zijn architectuur voort. Hoe vaak werkt deze aanpak?
- Dit wooncomplex heeft naar onze mening zeer fraaie gevels. Bovendien had de naam geen sterke marketingcomponent: het bevindt zich gewoon vlakbij het Olimp-zwembad, waarin het Russische zwemteam traint. Daarom was het mogelijk om op de architectuur voort te bouwen zonder al te veel na te denken over de naam.
Bij sommige andere projecten, wanneer de gevels van gebouwen relatief neutraal zijn, is een helder thema nodig om ze "tot leven te brengen". De derde optie - als we worden geconfronteerd met een specifieke marketingtaak, de noodzaak om een bepaald plot te ontwikkelen. De naam van het Generation Residential Complex op Signalny Proyezd zette bijvoorbeeld een nostalgisch thema neer, dat we tot uiting brachten in de architectuur van de tuinhuisjes, de graphics van boulevards, maar ook in de beelden van satellieten en raketten in speeltuinen.
In de Skolkovsky UP-wijk in Odintsovo, zo genoemd vanwege de nabijheid van de gelijknamige innovatiestad, hebben we de ontwerpafbeeldingen gebaseerd op de afbeelding van een streepjescode, die een transversaal thema is geworden voor het hele grondgebied, en microschakelingen, waarvan de lijnen ‘game routes’ aangeven, die elementen verbinden van speeltuinen die voor een bepaalde leeftijd zijn ontworpen.
Handtekening ontvangst van PlanAR - grote gekleurde dieren, symbolen van binnenplaatsen en ingangen, de basis van navigatie. In je eerste project "Marfino" waren het sculpturen, daarna werden het gekleurde tekeningen op de grond … Bepalen ze je handschrift?
- In feite hebben we dit onderwerp slechts twee keer vrijwillig behandeld. Na "Marfino" begrepen we dat het onmogelijk is om het verhaal letterlijk te herhalen met de figuren van dieren. Het volgende project was het wooncomplex "Golovino", waarvan we het grondgebied interpreteerden als een boom met takken-paden en bladeren-platforms. Het geheel is te zien vanaf de bovenverdiepingen, maar de techniek wordt ook vanaf de grond afgelezen, dankzij de kronkeligheid van de "takken" en het relatief kleine formaat van de "bladeren". Een lopende volwassene of een spelend kind kan zich voorstellen als een mier of een rups op een gigantische boom. Al tijdens het implementatieproces zagen we onze boom duidelijk op satellietbeelden en we waren erg onder de indruk.
Daarom hebben we in een van de volgende projecten besloten om speciaal een tekening te maken die vanaf een satelliet zou worden waargenomen. Dit is immers ook niet slecht voor reclame: een gebied dat ook vanuit de ruimte onmiskenbaar herkenbaar is. Voor het project van de UP-wijk "New Tushino" in Putilkov bij Moskou hebben we de beroemde tekeningen in de Peruaanse Nazca-woestijn als prototype genomen. Als resultaat van hun studie verschenen platte afbeeldingen in speeltuinen - een hagedis, een schildpad, een vogel, een kikker en een vis. De klanten vonden het een goed idee, dus later in St. Petersburg, in de Svetlanovsky UP-wijk, werd ons hardnekkig gevraagd om dieren te tekenen. Zelf hadden we dit in eerste instantie niet gepland.
In het geval van het "Breathing" -huis - heb je je landschapsarchitectuur gecoördineerd met de auteurs van de interieurs van openbare ruimtes - YOO geïnspireerd door Stark - of heb je autonoom gewerkt?
- Alle straatoplossingen zijn volledig van ons, YOO we hebben ze niet laten zien. Maar sinds we bezig waren met de detaillering van YOO-schetsen voor interieurs en terrassen op bediende daken, zijn we er aan gewend geraakt.
Over landschapsarchitectuur gesproken, we probeerden een paar verwijzingen naar Stark te maken. Dit geldt vooral voor een houten tuinhuisje met gouden steunen. Onze landschapsarchitectuur is vergelijkbaar met de YOO-schetsen voor bediende daken vanwege de grote hoeveelheid hout in de decoratie van buitenobjecten. Om brandveiligheidsredenen moest het hout echter in veel gevallen worden vervangen door andere materialen. Met name het volume van de ingang van de parkeerplaats, waarvan we het dak hebben omgevormd tot een systeem van lagen-terrassen, is afgewerkt met glasvezelversterkte betonpanelen die in een houten bekisting zijn gegoten.
Hoe vaak worden daken gebruikt in projecten?
- Op de daken - niet vaak. In elite klasse projecten, zoals bijvoorbeeld in "Ademhaling", werkt dit soms, maar in economy class, in de regel niet. Terrassen op de daken van hoogbouw zijn moeilijk te coördineren met het Ministerie van Noodsituaties en het is in principe niet altijd de moeite waard om mensen op het dak op te halen. In "Breathing" werkte deze techniek als een extra aas voor kopers van appartementen, maar in de "economie" betaalt het zichzelf blijkbaar niet terug.
Aan de andere kant, in de nieuwe gebouwen waarmee we werken, wordt op bijna elke binnenplaats een ondergrondse parkeerplaats begraven - technisch gezien is dit ook een uitgebuit dak, dus er zijn er meer dan het lijkt. Werken met werven boven een parkeerplaats lijkt veel op het werken met een verfraaiing op het dak. Met name zijn er maar weinig plekken waar je bomen kunt planten, omdat hiervoor een flinke laag aarde nodig is - gemiddeld anderhalve meter.
Vandaar de kunstmatige bomen in het Westelijke Kuntsevo UP-kwartier?
- Precies. Daar bevindt de hoofdboulevard zich op het dak van een ondergrondse parkeergarage. Om een boulevard te vormen zijn bomen nodig en op de halve meter aarde boven de parkeerplaats mochten alleen struiken worden geplant. En over het algemeen was er vanwege het grote aantal netten weinig ruimte op het grondgebied om bomen te planten. Om dit probleem te verzachten, hebben we golvende bersot-steegjes geïntroduceerd, die doen denken aan boomgroepen, en nautische boomborden.
Hoe moeilijk en duur is het om grote aantrekkelijke elementen in projecten te integreren: amfitheaters, prieeltjes met stapelbedden of complexere dingen voor buitenactiviteiten, zoals een rollerdrome en een klimmuur?
- Ik zou niet zeggen dat het afhangt van de klasse van onroerend goed, bovendien zijn investeringen niet te groot in vergelijking met het positieve effect voor het gebied, wat op zijn beurt leidt tot een toename van de verkoop.
De meeste "attracties" ontstaan als reactie op natuurlijk of kunstmatig terrein, of op verschillende hulpconstructies, in het bijzonder parkeerterreinen. Nadat we bijvoorbeeld de amfitheaters in Zapadny Kuntsevo hadden gecreëerd boven de ingangen van de parkeerplaats, werd ons gevraagd om met vergelijkbare structuren te werken in Novy Tushino - zo verschenen solariums. Op de plek waar de parkeerplaats uit de grond stak verscheen een klimmuur in het wooncomplex "M-House".
“M-House” is een interessant project: het huis ligt direct naast de metro, op de begane grond zijn er van buitenaf winkels, waartoe de toegang gratis zou moeten zijn. In dit gebied, vanaf de snelweg Varshavskoe, hebben we een "sportkern" met een enkele omheining geplaatst, waarin zich een rollerdrome, fitnessapparatuur, volleybal- en basketbalvelden bevinden. De loopband omcirkelt de "kern" in een cirkel. Overdag is het sportterrein open voor iedereen en om 22:00 uur sluit de onderhoudsdienst het tot 's ochtends af, zodat het geluid van ballen en wielen de bewoners niet verhindert te slapen. Tegelijkertijd blijft de toegang tot winkels en doorgang voor voetgangers door het grondgebied open. Dit alles helpt tot op zekere hoogte om de omringende bewoners te verzoenen met de opkomst van een nieuw huis.
De aanwezigheid van ongebruikelijke elementen in projecten - iets dat anderen niet hebben - is een van de belangrijkste manieren om de aantrekkelijkheid van woningen te vergroten. FGC Leader begrijpt dit heel goed.
Welke fabrikanten van speeltoestellen heeft uw voorkeur?
- In Moskou zijn verschillende grote internationale fabrikanten vertegenwoordigd. Hun aanbiedingen zijn zeer divers en de prijzen liggen ongeveer op hetzelfde niveau. Eens, in Marfino, waren we de eersten die Deense Kompan-sites in openbare ruimtes installeerden. Nu zijn ze vaak te vinden in Moskou, en sommige ontwikkelaars lijken al "gewoon", dus vragen ze ons iets anders te leveren, hoewel Kompan regelmatig nieuwe producten in de catalogus heeft. We proberen producten van verschillende bedrijven ongeveer gelijk te gebruiken en nodigen, binnen één groot complex, fabrikanten uit als Lappset, Hags, Proludic, Eibe, Kompan, zoals hierboven genoemd, enzovoort. Maar in de regel zijn er elementen van slechts één merk op één site - dit is handiger vanuit het oogpunt van levering en installatie. In Breathing is de situatie atypisch, waar Eibe, Hags en Proludic het op het veld konden vinden.
Onlangs zijn de ontwikkelingen van Russische fabrikanten, interessant in ontwerp en waardig in termen van kwaliteit, eindelijk begonnen te verschijnen. We beginnen ook met hen samen te werken. Ik hield vooral van de houten speeltuin van het bureau Chekhard in het Yasno-Pole ecopark. Ik hoop dat we in de nabije toekomst met hen kunnen samenwerken.
Ik zie dat in de projecten voor de “Scandinavskiy” UP-quarter en het “Breathing” huis, het lijkt alsof er meer hout en minder kleur is, banken met gebogen rugleuningen in plaats van geometrisch, spectaculair, maar niet erg comfortabel, in mijn mening. Zijn dit de kenmerken van specifieke projecten, of ontwikkelt zich zo de stijl van het bureau?
- Wat betreft de stijl, zou ik niet zeggen dat we het op de een of andere manier consequent in deze richting hebben ontwikkeld. We proberen onszelf niet te herhalen en verschillende dingen te proberen.
De economie speelt een belangrijke rol. In de regel wordt bij het bouwen van goedkope woningen een vrij bescheiden budget uitgetrokken voor "stadsmeubilair" - daarom moeten we ons vaak beperken tot expressieve, maar eenvoudige technieken.
Ademen is een premium woning, die per definitie een iets andere lat legt voor veel parameters, waaronder landschapsarchitectuur. Voor de "Scandinavian" boden we aanvankelijk nogal laconieke objecten aan, maar de klant zelf drong aan op een meer "organische" oplossing: vloeiende lijnen, afronding, meer gebruik van hout. Het project is nog niet uitgevoerd en we hopen dat deze trend zich zal voortzetten.
Geleidelijk aan realiseerden we ons dat het verkeerd is om niet-standaard stadsmeubilair ter plaatse te vervaardigen door bouwers, het is veel productiever, omdat we de elementen hebben ontworpen, hun fabrieksproductie hebben besteld - dit geeft een aanzienlijk positief kwaliteitsverschil. Daarnaast zijn er inmiddels vrij goede kant-en-klare stadsmeubelen op de markt. Dus in "Dykhaniya" hebben we de producten van het bedrijf "Adanat" gebruikt, waar we best tevreden over zijn. Onlangs hebben we Adanat voor serieproductie een van onze ontwikkelingen aangeboden, de PlanarWave-bank, die nu op hun website wordt verkocht.
Zijn er nog andere voorbeelden van serieproductie?
“Voor Breathing hebben we bijvoorbeeld dubbele hemisferen van parkeerbegrenzers ontwikkeld, INFINITY 1028 genaamd, en een bestelling geplaatst bij een van de fabrikanten van vezelversterkt beton. In plan lijken ze op een acht- of een oneindigheidsteken en zijn ze ook een soort hallo voor Stark. Trouwens, voor de prijs bleken ze niet duurder dan normaal.
Al je projecten beginnen met een analyse van de normatieve marges: je krijgt een soort cirkels rond huizen, mijnen en andere dingen. Het is duidelijk te zien dat er weinig manoeuvreerruimte is. En je moet ook kinderen van drie leeftijden fokken …
- Nu heerst de neiging om iedereen, zowel kinderen als volwassenen, te mengen om communicatiemogelijkheden te creëren. Daarom zijn onze speeltuinen en sportterreinen niet gescheiden, ze lopen vloeiend in elkaar over, wat vooral handig is voor ouders met kinderen van verschillende leeftijden. Het is moeilijker met de zones van de zogenaamde "stille recreatie voor volwassenen", die in de regelgeving zijn voorzien - het is niet al te duidelijk wat ze zijn … We plaatsen daar meestal pingpongtafels, schaakstukken, of meng deze zones met iets anders.
Maar hoe zit het met de tafel voor dominostenen en buren, laten we zeggen, communicatie, zoals in de "Pokrovskie-poorten"?
- Een tafel waar je omheen kunt zitten is bijna taboe. Waar hij staat, zal 's nachts zeker lawaai zijn. Moderne wooncomplexen zijn hiervoor te compact, dus ik denk dat tafels eerder in een park staan. Hoewel niet in alle wijken een park of plein te vinden is, waar bijeenkomsten tot in de ochtend, zelfs met liederen, niemand lastig zullen vallen.
Dit vraagstuk hangt overigens samen met de transitie van microdistrictontwikkeling naar wijken op Europese schaal. Ze zijn kleiner en het is onmogelijk om alles erin te stoppen wat vereist is door de microdistrictnormen. Daarom is het voor een bepaald aantal blokken noodzakelijk om een onontwikkeld gebied toe te wijzen, het te bezetten met een park, sport of zelfs een parkeerplaats. Voor een groep buurten kunnen buurtnormen nog steeds afdwingbaar zijn. In Europa zie je dit overal: de binnenplaatsen zijn compact, en speeltuinen bevinden zich vooral op openbare pleinen en pleinen.
Je bent nu ervaren verfraaiingsmeesters. Hoe staat het met regelgeving en normen op dit gebied?
- Naast de bekende joint venture voor planning en ontwikkeling, die onder meer voorziet in basisvereisten voor verbetering, zijn er in sommige regio's, bijvoorbeeld in Moskou, speciale, meer gedetailleerde standaarden voor verbetering. In de regio Moskou, waar een dergelijke norm niet bestaat, is er een wet "Op verbetering", evenals lokale normen in sommige gemeenten, bijvoorbeeld in het Leninsky-district.
Naar mijn mening zijn er niet zo veel inconsistenties, buitensporig strenge of onhaalbare eisen in de bestaande normen, maar er zijn een aantal ernstige problemen. Een van de meest urgente is SanPin "Sanitaire beschermingszones", die de afstand bepaalt van parkeerplaatsen tot ramen van woon- en openbare gebouwen, speeltuinen enzovoort. Bij het ontwerpen houden we rekening met deze vrij grote afstanden, maar in de praktijk wordt de norm bijna altijd overtreden: bij gebrek aan parkeerplaatsen bij de ingang van de woning laten mensen hun auto achter op brandstroken die hier niet voor bedoeld zijn. De situatie blijkt niet helemaal beheersbaar, deze onmogelijke norm moet radicaal worden herzien naar minder strengheid. Ten eerste is de kwaliteit van auto's nu enorm verbeterd en is de uitlaat verre van zo giftig als toen SanPin werd geschreven. Ten tweede moedigt de staat de aankoop van auto's op alle mogelijke manieren aan: winstgevende autoleningen, recyclingprogramma's en steun aan de auto-industrie in huis werken hiervoor. Als SanPin tegelijkertijd het parkeren op de binnenplaatsen bemoeit en parkeren op straat wordt betaald en niet overal is toegestaan, is er een ernstige tegenstrijdigheid. Er is een meer consistent beleid nodig. En dan is er nog zo'n principe: als een wet onuitvoerbaar is, moet deze in ieder geval worden gewijzigd om de wetgeving als geheel niet in diskrediet te brengen.
Een ander serieus probleem wacht ontwerpers in de straten van de stad. Feit is dat noch het regelgevende noch het wetgevende kader voorziet in het ontwerp en de implementatie van landschapsarchitectuur los van kapitaalconstructies. Er zijn voor deze zaak geen duidelijk voorgeschreven procedures. In Moskou is er echter al een praktische ervaring met dergelijk werk, die zich heeft ontwikkeld tijdens de uitvoering van het My Street-programma. Het is verre van ideaal, en niet erg handig om te studeren: informatie kan beetje bij beetje worden verkregen uit de talrijke aankondigingen over openbare aanbestedingen voor de ontwikkeling en uitvoering van verbeterprojecten, die worden gepubliceerd op het internetportaal van openbare aanbestedingen. Het vergt veel geduld om het te verzamelen, maar deze ervaring is het bestuderen en bespreken waard om het onderwerp te laten ontwikkelen. Zelf ben ik met dergelijke zoekopdrachten bezig geweest in de loop van onderzoeken die in opdracht van KB Strelka zijn uitgevoerd tijdens de ontwikkeling van de Street Improvement Standard, maar de resultaten van deze onderzoeken zijn helaas nog niet gepubliceerd.
Er verschijnen wel enkele nieuwe standaarden. Velen van hen zijn niet verplicht, maar wel aanbevelend, maar als methodologisch materiaal kunnen ze zeer nuttig zijn. In deze serie is het noodzakelijk om de standaard voor verbetering van uitgaande snelwegen te vermelden, ontwikkeld door GlavAPU in opdracht van de Moskomarkhitektura, een album met typische wegconstructies voor Moskou, uitgegeven door Mosinzhproekt, evenals het gepubliceerde deel van de reeds genoemde standaard van Street Improvement van Strelka. In dit document wordt voor het eerst de classificatie van stadsstraten voorgesteld afhankelijk van hun positie in de stad, de kracht van verkeer en voetgangersstromen en andere soortgelijke factoren, evenals de procedure voor het bepalen van de grenzen van de verbetering, volgens welke deze grenzen alles moeten omvatten wat vanaf de straat zichtbaar is, ongeacht wie de eigenaar is en hoe deze gebieden worden gebruikt.
Een belangrijke informatiebron beschouw ik ook als de werktekeningen van de verbetering, die tijdens de aanbestedingen voor de uitvoering van de verbeterprojecten op het aanbestedingsportaal worden gepubliceerd. Het slaat onder meer informatie op over projecten, waarvan de uitvoering behoorlijk wat tijd is verstreken, zoals bijvoorbeeld Triumfalnaya-plein, Myasnitskaya of Malaya Dmitrovka-straten. De juistheid van de genomen ontwerpbeslissingen kan nu praktisch worden beoordeeld door langs deze straten en pleinen te lopen. Aangezien de projecten voor hun verbetering ooit het staatsexamen hebben doorstaan, kunnen de voor hen ontwikkelde eenheden en onderdelen worden beschouwd als kant-en-klaar methodologisch materiaal voor hergebruik. Deze, laten we zeggen, precedent methodologische basis wordt nu actief aangevuld, wat goed is. Maar misschien zou de omvang van de projecten die erin zijn opgenomen bescheidener kunnen zijn.
