meer over projecten >>
De tentoonstelling, bedoeld voor publiek commentaar, is enerzijds typisch architectonisch, aangezien ze bestaat uit tablets en kleinschalige maquettes. Maar in vergelijking met professionele festivals is de samenstelling ervan beperkt: het formaat van de show, voorgesteld door de organisatoren aan de deelnemers, ging uit van een lay-out, een masterplan, een diagram van sociale infrastructuurvoorzieningen, een vogelperspectief en verschillende visualisaties. Blijkbaar volgde niet iedereen het formaat precies, aangezien er veel zijn waar de stadia van hervestiging worden getoond, er tekstcommentaar en andere schema's zijn, minder vaak vloerindelingen. Alle deelnemers hebben filmpjes gemaakt van de projecten, waaronder hele goede, ze worden allemaal om beurten op één scherm getoond. Maar nergens zijn er de eenvoudigste cijfers - dichtheid, hoogte, percentage appartementen te koop, het aantal en type parkeerplaatsen - juist de gegevens die, moet je denken, essentieel zijn voor renovatieprojecten.
In de TK is er een tabel waaruit volgt dat de auteurs van de projecten deze eenvoudige informatie over hun projecten moesten invullen - maar op de tentoonstelling zijn ze niet voor de hand liggend en liggen ze niet aan de oppervlakte, daarom verliezen de voorstellen veel duidelijkheid, en de vergelijking van projecten is niet langer nauwkeurig. De plot van de renovatie zelf is zo problematisch dat het niet alleen een vergelijking oproept van esthetiek, hoewel men niet zonder kan, maar ook van indicatoren. Ik zou graag getallen zien, diagrammen waarmee we de belangrijkste "textuur" van projecten kunnen vergelijken. Op de Biënnale van Venetië zijn er soms uitstekende visualisaties van grafieken - als je de gegevens wilt onthullen, grafisch wilt weergeven, zijn er veel manieren voor. Hier is er geen gevoel dat de projecten van alle kanten en in detail worden getoond; eerder "gepresenteerd" dan gedemonteerd.
Ja, 600 hectare pilootgebieden is slechts 4% van de totale oppervlakte van de renovatie volgens het decreet van 1.08.2017. Maar als we aannemen dat de projecten echt experimenteel zijn en op de een of andere manier de daaropvolgende inzet zullen beïnvloeden, dan is de totale oppervlakte van de renovatie als geheel volgens de burgemeester ongeveer 30% van de woonwijk van Moskou volgens het federale plan. En 14% van het grondgebied van "oud" Moskou (exclusief het geannexeerde Nieuw Moskou. Dus ik wil cijfers en duidelijkheid.
Maar ze zijn er niet, en er is een verleiding om projecten esthetisch waar te nemen, om te evalueren wat indruk op me heeft gemaakt, wat de emotionele reserve is. Modellen met deze benadering veranderen in een soort sculptuur, en tablets - in schilderijen, en ja, alles wordt nog onbegrijpelijker. Vanuit dit oogpunt, zoals Grigory Revzin terecht concludeert, is het posterontwerp van de werkplaats van Zaha Hadid de meest poster van allemaal: het bevat een krachtig en duidelijk leesbaar plastic idee van een explosietrechter. Het project verzandt niet in kleinigheden, context en redenering - het biedt Moskou een visualisatie van het 'nucleaire potentieel' dat het bezit als metropool, maar het kan het gewoon niet durven om het duidelijk en artistiek uit te drukken, omdat het verward is in miljoenen vierkante meter per jaar. Hetzelfde project lijkt echter op de "schotel" van Moskou als geheel: zoals u weet groeit de kapitalistische stad als een berg, in het centrum zijn er wolkenkrabbers, daalt af naar de buitenwijken, terwijl de socialistische stad integendeel, is laag in het midden en stijgt als de randen van een schotel naar de rand. Drie microdistricten, dat wil zeggen grote wijken van het Kuzminki-district, in het project van het Hadid-bureau veranderen in twee van dergelijke schotels: het zou interessant zijn als Moskou- "schotel" ooit zou worden opgebouwd volgens het principe van ontluiken, met kleinere schoteltjes.
Wellicht wordt er veel verduidelijkt door daaropvolgende presentaties en analyse van projecten. Maar we zullen het toch proberen en we zullen op het eerste gezicht vergelijken.
Laten we eerst opmerken dat er precies de helft van de deelnemers is - tien, het zijn ervaren en bekende Russische architectenbureaus. De andere helft is verdeeld in drie delen: acht projecten met een aanzienlijke buitenlandse participatie, waarvan er vijf een heldere 'ster' buitenlandse naam of bedrijf zijn dat duidelijk de boventoon voert: Zaha Hadid, Stephen Hall, Arep, Bofill, Erik Egeraat, die is teruggekeerd naar ons land weer. Er zijn nog drie consortia waarin vrij sterke Russische deelnemers hebben samengewerkt met beroemde buitenlanders: het UNK-project en de Japanse Nikken Sekkei; Moskovieten Buromoscow en Nederlandse MLA Makrus Apenzeller; Alexander Tsimailo en de Fransen Michel Devigne en Valaud & Pistre. We merken ook op dat er ten minste twee paren zijn gevormd - met buitenlanders, laten we zeggen, actief vertegenwoordigd in Moskou, die een buitengewone interesse in renovatie hebben getoond, en deelnamen aan de presentaties sinds de aankondiging van de wedstrijd. Naast Russische teams, teams met buitenlands leiderschap en, laten we zeggen, "parity" -teams, zijn er nog twee waarin ontwikkelingsbedrijven de leiding hebben: PIK in Tsaritsyn en Krost in Horoshevo-Mnevniki. Met Krost is het het gemakkelijkst: de bebouwingsdichtheid van Wellton Park in het 75e blok is 34.500 m2 per hectare, wat veel is, en werkend met vier renovatiekwartieren in de buurt, ging het bedrijf "door tegenspraak", met een dichtheid die zelfs lager is dan de gemiddelde dichtheid die wordt aangegeven in de aanbevelingen van het Moscow City Architecture Committee - 15.000 m2 per hectare: dichtheid van wijken van gebouwen met vijf verdiepingen 10.000 m2/ ha zorgt de TOR van de wedstrijd voor een toename van de woonoppervlakte met een factor 1,4: bewoners moeten de woonoppervlakte met een derde vergroten, zodat 15.000 m22/ ha - de laagst mogelijke renovatiedichtheid. Waarschijnlijk kan een dergelijke benadrukte zelfbeheersing alleen worden geboden door een ontwikkelingsbedrijf, dat onafhankelijk een beslissing neemt over winst. Dit is overigens het enige project waarbij cijfers duidelijk op de tablet worden weergegeven, hoewel niet allemaal.
Naast andere onderscheidende kenmerken, minder voor de hand liggend dan de dichtheid, die nog grondig moet worden vergeleken, zijn sommige projecten op de tentoonstelling nauw verbonden met het patroon van bestaande gebouwen, waarbij ernaar wordt gestreefd nieuwe huizen te plaatsen in de plaats van de fundamenten van het vijf verdiepingen tellende gebouw. te slopen gebouwen. Het doel is enerzijds om het maximale van het bestaande groen te behouden: als de aanleg op de oude plek plaatsvindt, hebben de bomen meer kans om te overleven, het is zelfs mogelijk dat ze allemaal behouden blijven. Aan de andere kant is er in deze benadering een zekere culturele nostalgie, de wens om het patroon van oude wijken en dus de herinnering eraan te behouden. Op het eerste gezicht zijn er minstens drie van dergelijke projecten: Timur Bashkaev in de wijk Golovinsky bewaart voetafdrukken van lange bakstenen gebouwen van vijf verdiepingen; AO Mosproekt en Aleksey Ginzburg in het gebied van Vernadsky Avenue plaatsten blokken op de plaatsen van gebouwen met vijf verdiepingen en verbanden hun lijnen met hun jumpers. Het project van het SPEECH-bureau in Kuzminki volgt hetzelfde pad en verzamelt blokken op de plaatsen van gesloopte huizen langs Volgogradsky Avenue (maar niet in de diepten). "Ostozhenka" bouwt ook de richting op van verschillende orthogonale rasters van zijn project langs de "stippellijnen" van gebouwen met vijf verdiepingen, maar verandert de lijnen in kwartieren en vervangt de microdistrict-arcering door een cellulaire structuur met binnenplaatsen. Tekenen van een vergelijkbare oplossing, maar nauwkeuriger toegepast, zijn aanwezig in de contouren van de Meganoma- en Alexander Tsimailo-wijken, maar ze erven de contouren en niet overal, maar op plaatsen. Het project van Meganom is declaratief gebaseerd op het concept van een 'superpark' dat deze architecten in 2013 bij het MUF hebben geformuleerd: de essentie is dat de microdistricten van de 'Big Bagel' tussen de TTK en de ringweg van Moskou in de eerste plaats grotendeels het geplande structuur van landgoederen, en ten tweede zijn ze nu zelf veranderd in een "park", dat met zorg moet worden ingericht; dit concept heeft ook een behoorlijke bewondering voor de oude wijken. Een meer materiële ontwikkeling van de nostalgische noot wordt voorgesteld door het MLA + en Buromoscow-project: hier stelden de auteurs voor om een fragment van het gebouw te behouden als een monument van het modernisme.
Op het eerste gezicht zou een dergelijke oriëntatie op de oude planningskoppeling kunnen worden gezien als een tegenstrijdigheid of zelfs een lichte 'oppositie' met betrekking tot het hoofdidee van de concurrentie - het herformatteren van de 'foutieve' microdistrictontwikkeling in het 'juiste' kwartaaloverzicht. ontwikkeling. Het zou gemakkelijk zijn om te concluderen dat sommige architecten de pathos van de wedstrijd niet echt accepteerden en de microdistrictcomponent in hun projecten lieten groeien. Het zou eenvoudig zijn als de dualiteit niet al in de TK was vastgelegd. Over het algemeen is de TK van de wedstrijd geformuleerd volgens het bekende principe 'voor al het goede': als je naar de plaatjes kijkt, lijken gesloten rechthoekige blokken een voorbestemming te zijn, maar in de tekst ervan staat alleen een vermelding van de hoeksecties. Maar er is een vraag om "de lokale identiteit van de plaats te benadrukken" en "om een vergroeningsstrategie te ontwikkelen met behoud van de bestaande groene ruimtes" - wat meer dan samenvalt met de kenmerken van het koppelen aan de contouren van oude huizen die in sommige projecten te zien zijn, voornamelijk Russische.
De projecten van buitenlandse auteurs daarentegen maken het gebied vaker ondergeschikt aan hun eigen visie, zonder gehecht te zijn aan de "sporen" van gesloopte huizen. Dit is het meest merkbaar in de voorstellen van de 'ster'-bureaus - Zaha Hadid, waar de structuur van het territorium volledig is veranderd, zoals we ons herinneren, en Stephen Hall, waar volledig nieuwe golvende huizen met gigantische bogen aan een' draad 'zijn geregen. "het verbinden van de opstapplaatsen van voormalige gebouwen met vijf verdiepingen - een poging om nieuwe gebouwen te verbinden met de gesloopte in dit geval is zeer voorwaardelijk, en het is duidelijk dat het bewonderen van de vorm is. Aan de andere kant kan een radicale verandering in de structuur van de wijk niet alleen worden veroorzaakt door het verlangen naar een 'grote sculpturale' vorm, maar ook door de mening van de planner: Sergei Skuratov veranderde bijvoorbeeld de Tsaritsyn-wijk volledig in zijn project, het leggen van de as van de nieuwe boulevard ten zuiden van de bestaande as van de proezdstraat.
Verder kan de vergelijking worden gebaseerd op de typologie van ontwikkeling. Alle projecten volgen het TOR-schema, waarbij de afstand tussen doorgangen binnen het blok wordt bepaald binnen de grenzen van 75 en 200 m. Dit is een handig bereik, al was het maar omdat 70 m de lengte is van een gemiddeld gebouw van vijf verdiepingen met 4 ingangen, maakt een dergelijke module het gemakkelijk om blokken blokken-blokken over de bestaande slagen heen te leggen. Tweehonderd meter is de gemiddelde lengte van een 'stalinistisch' huizenblok, hoewel het gemiddeld is: dichter bij de rand van de stad zijn absoluut onmogelijke huizen van 500-600 m lang te vinden in Moskou. Dus het bereik wordt bepaald binnen het kader van de gemiddelde lengte van een gebouw van vijf verdiepingen tot een ‘stalinistisch’ huis. Het blijkt niet zo'n grote fan van maten, en het wordt natuurlijk door iedereen gerespecteerd, maar bijvoorbeeld in het project van Ostozhenka en Studio 44 heerst de kleinere maat 70x70 of 70x100 m, SPEECH mengt alle drie de maten ongeveer evenveel echter zichzelf slechts twee "grote" blokken toestaan; Erik Egeraat geeft de voorkeur aan de "stalinistische" schaal; Het bureau van Bofill, dat middelgrote huizen verwatert met grote, verandert de laatste in visuele accenten met een heldere vorm.
Soortgelijke schommelingen in typologie betreffen de torens: sommige "groeien" tot kleinere huizen, waardoor het silhouet getrapt wordt, zoals aanbevolen - dit is vooral duidelijk te zien in SPEECH, het bureau van Asadov, het project van Mosproekt JSC en Alexey Ginzburg. De silhouetten van Vladimir Plotkin zijn ook getrapt, maar het thema van een "horizontale wolkenkrabber" verschijnt - enorme hangende landengte tussen huizen, vaak boven interne opritten.
Nikita Yavein daarentegen verdeelde de soorten huizen rigide: torens werden langs de vijver gebouwd in zijn project, in de rest van het grondgebied waren er blokken van vergelijkbare grootte met minimale en regelmatige gradatie, dichter in de vijvers - een verdieping lager, verder - hoger, geen willekeurige stappen.
Drie auteurs van projecten voor het gebied van de Golitsyn-vijvers: Meganom, Alexander Tsimailo en Timur Bashkaev, vertrouwden op een verscheidenheid aan typologieën en zelfs 'morfotypen' van ontwikkeling (Bashkaev): delen van het gebied worden anders geïnterpreteerd, open kwartieren liggen langs de boulevard, zijn delen van het gebied bebouwd met torens - alles zodat bewoners kunnen kiezen in welk type ruimte ze geïnteresseerd zijn. De resulterende fluctuaties tussen een rigide geruit raster, en, in tegendeel, opzettelijk gevarieerd, kunnen zelfs interessanter zijn dan de bovengenoemde "fusie" van het kwartparadigma met de microdistrict-subbasis.
Uiteraard hebben de projecten veel gemeen, ook die op basis van TK: openbare ruimtes en winkels op de begane grond; bovendien verhuizen veel auteurs, wat ook was toegestaan, gemeenschapscentra in aparte gebouwen. Het is niet eens de moeite waard om over fietspaden, privéterreinen en de verdeling van ruimtes te praten - de regels worden, veronderstel ik, voor iedereen nageleefd. Alle wijken grenzen op de een of andere manier aan de TPU, hier groeit bijna iedereen een kantorencentrum, het enige verschil is of het wordt geïnterpreteerd als een stad met een paar glazen torens (Arep, Bofill), of ondergedompeld in de heersende structuur van de wijk.
Merk ook op dat grote Russische bureaus, met een duidelijk uitgedrukte manier van schrijven, de neiging hebben om duidelijker vast te houden aan de geblokte kwartiersnede, in de buurt van de kleine module 70x70 of 100x70 - hoewel twee "pariteit" consortia, als het wordt toegestaan ze zo UNK + Nikken Sekkei en MLA + Buromoscow daarentegen geven duidelijk de voorkeur aan grof gaas en grote vormen.
Er zijn ook criteria zoals het hoofdidee, het idee waaraan de auteurs het project ondergeschikt maken en dat ze benadrukken: voor het bureau van Asadov is dit de tewerkstelling van wijkbewoners en goedkope huur van commerciële panden voor bewoners, wat eruitziet als een heel romantische proberen om een klein bedrijf te ontwikkelen in de moeilijke omstandigheden van de metropool Moskou. In het TPO “Reserve” -project is dit een economische berekening en de subtiliteiten van de typologie en prijzen van woningen die daarop zijn gebaseerd in een smal kader van economie naar comfortklasse. Timur Bashkaev heeft een keuze voor bewoners en het idee van "twee keer verhuizen": eerst naar behoefte en dan volgens voorkeuren. In het project van Sergei Skuratov wordt het hoofdidee, moet men denken, de overheersing van de wil en het handschrift van de auteur: hier worden subtiele methoden verzameld om met bakstenen gevels te werken, die Skuratov lange tijd heeft uitgewerkt. In het project van Nikita Yavein is het individuele handschrift ook verschillend en duidelijk belangrijk - het dwingt ons om het idee van een kwart en een toren naar een megalithisch "archetype" te brengen. Het voorstel van SPEECH lijkt te worden gekenmerkt door de kenmerken van de "Microcity", dit is in ieder geval een van de projecten waarin het principe van verschillende geveldelen, de stad van de gevels, consequent wordt geïmplementeerd.
Deze aantekeningen kunnen op geen enkele manier beweren dat ze enige vorm van definitieve analyse zijn - eerder een onvolledige schets, de eerste reactie op de beschikbare gegevens, en, zoals eerder vermeld, zijn ze niet voldoende. Wellicht leidt een meer gedetailleerde beschouwing van de projecten tot andere conclusies - niet voor niets werd hun bespreking met twee en een halve maand verlengd.
