over de wedstrijd en site van de First Exemplary Printing House
Het uitgangspunt voor de auteurs van het project, ingediend voor de prijsvraag door het architectenbureau ABV, was het tijdperk van de bouw van de historische gebouwen van de drukkerij - het begin van de 19e - 20e eeuw. De vorming van de bourgeoisie als klasse en artistieke bewegingen die nauw verband houden met dit fenomeen, vooral de geboorte van de Art Nouveau-stijl - deze processen, ruw onderbroken door bekende historische gebeurtenissen, vormden de basis van het concept van Nikita Biryukov. Het was burgerlijkheid in de beste zin van het woord dat hij voorstelde om het kenmerk van het complex te maken. "Dit is een complex voor mensen die vertrouwen hebben in zichzelf" - zo definiëren de auteurs de doelgroep van hun project.
De architecten zagen hun missie vooral in het herstellen van het historische silhouet van het hoofdgebouw van de drukkerij. Het belangrijkste 'kwaad' is de vijfde verdieping die in de Sovjettijd is gebouwd, die de bovenste lijn van de gevel heeft geëgaliseerd en daardoor het plan van de architect schromelijk heeft geschonden - het wordt ontmanteld volgens het project en er wordt een zolder op zijn plaats gebouwd, die, door de inkeping landinwaarts vanaf de gevellijn, doet dit geen afbreuk aan de beleving van het karakteristieke silhouet van het gebouw. In plaats van één "Sovjet" -vloer, slaagden de auteurs erin om volwaardige twee te bereiken, en door de bovenbouw te verdiepen, kregen de appartementen op de bovenste verdiepingen toegang tot de terrassen. De gevel zelf, ontworpen in prachtige beige en grijze tinten, is versierd met delicate stucversiering en de ramen van de eerste verdieping zijn bijna tot op de grond verlaagd om daar etalages te plaatsen - natuurlijk duur en prestigieus, wat kan alleen gevestigd zijn in een respectabel burgerlijk gebouw.
Maar de auteurs van het project moesten hun hersens ernstig breken over de flatografie van dit gebouw. Bij het plannen van appartementen in overeenstemming met de TK, werden ze geconfronteerd met het feit dat het onverenigbaar in tegenspraak is met de bestaande structuur: de spoed van de draagkolommen, plafondbogen, de locatie van de ramen. Wat over het algemeen niet verrassend is, aangezien Erichson en Shukhov geen behuizing ontwierpen, maar een productiefaciliteit. Het bleek dat de scheidingswanden tegen de raamkozijnen rusten, de ramen "kleven" aan de muren, de gewelven van de plafonds breken op de meest onverwachte plaatsen, en de algemene verhoudingen van de kamers laten veel te wensen over. Het was onmogelijk om iets met het constructieve te doen, het is een object van cultureel erfgoed, wat betekent dat het nodig was om de technische specificatie op te offeren. De auteurs van het project boden de klant hun eigen versie van de lay-outs aan - met kamers met de juiste verhoudingen, bekwame opstelling van ramen en bogen plus, als bonus, een mezzanineniveau "uitgesneden" op de hoogste tweede verdieping - en de klant, wat prettig is, waren het eens met hun argumenten. "We hebben woongebouwen gemaakt van de drukkerijen", vat een van de auteurs van het project, Valentin Ostroumov, samen "zonder de kwaliteit ervan aan te tasten of het historisch erfgoed te vernietigen".
In de rest van het korps was het niet nodig om zich terug te trekken uit de technische opdracht, hoewel de taak in beide gevallen nieuw en moeilijk was. Gebouw nummer 2, dat zich uitstrekt langs de 2e Monetchikovskiy-rijstrook, onderscheidt zich niet alleen door zijn vaste lengte, maar ook door een ongelooflijke diepte voor een woongebouw - meer dan twintig meter - wat de indeling van appartementen opnieuw aanzienlijk bemoeilijkt, wat met een standaard aanpak, blijken enorm te zijn in gebied. Beide problemen werden tegelijkertijd opgelost door geveloplossingen, aangezien in dit gebouw, we herinneren ons eraan, volgens de TK, alleen het frame van het gebouw werd bewaard, al het andere werd opnieuw opgetrokken. De liftschachten verzonken in de diepten van de gevel verdeelden het volume van het gebouw in vier delen, zo verschillend van elkaar dat ze gemakkelijk kunnen worden aangezien voor vier compacte, onafhankelijke constructies die op een rij staan. Het verschil zit hem ook in de gebruikte materialen - gevelsteen, keramische bakstenen, weer steen, - zowel in de kleurstelling als in het kunststof zelf: de pleinen van verzonken ramen met Franse balkons worden afgewisseld met een accordeon van driehoekige erkers. Terugkerend naar de appartementografie: dergelijke actieve gevels, die het gebouw binnengingen, maakten het mogelijk om appartementen naar een min of meer redelijk gebied te brengen.
Een andere drukkerij, met uitzicht op de Tuinring, heeft nooit geprobeerd om in pracht te concurreren met het hoofdgebouw, maar niet minder harmonieus in zijn ingetogen elegantie. De auteurs van het project benadrukken de ‘bescheiden charme’ door het parelmoer grijs te reinigen met beige afgewisseld, de decoratieve elementen die kenmerkend zijn voor de art nouveau te benadrukken en opnieuw de zolder in te duwen om het nobele silhouet van de zolders niet uit te smeren..
Het enige gebouw van rode baksteen in het project van de ABV-groep is een voormalige slaapzaal voor de arbeiders van de drukkerij Sytinsk, gelegen op de binnenplaats. Hier behouden en herstellen de architecten het decoratieve metselwerk en wordt de bovenste verdieping, waar het aantal verdiepingen vandaag varieert van drie tot vier verdiepingen, geëgaliseerd met behulp van een stenen zolder met terrassen. Aangezien dit gebouw, zelfs rekening houdend met de bovenbouw, het laagste van het complex blijkt te zijn, stellen de auteurs van het project voor om het dak uit te rusten met het gebruik van groene ruimtes - en het zo deel te laten uitmaken van de binnenplaats, waardoor de uitzicht vanuit de ramen van de bovenste, meest prestigieuze verdiepingen van de omliggende huizen. De tuin is over het algemeen erg groen gemaakt en de grillige arabesken van de bloembedden en paden lijken de brutaliteit van de fabrieksarchitectuur van de voormalige drukkerij enigszins te verzachten.
Trouwens, de auteurs van het project wilden het laatste gebouw van het complex oplossen, dat opnieuw wordt gebouwd op de kruising van Monetchikovskiye-rijstroken, op basis van een stilistisch verzet. "Het is, zou ik zeggen, vrouwelijker", zegt Valentin Ostroumov. "Alles in de buurt is zo moedig en we hebben geprobeerd het gracieuzer te maken." Van alle kanten gecomprimeerd door de greep van beperkingen van de instraling, konden de auteurs van het project zich hier alleen uitdrukken in het ontwerp van de gevel: het huis kreeg een bekleding van lichte bakstenen, verticaal doorkruist door een donkere streep van openslaande ramen die in drielingen waren geassembleerd - elke vrouw weet dat een verticale strook smaller wordt! - en, geheel onverwachts, gekleurde decoratieve inzetstukken onder het dak van de zolder, verwijzend naar het rijke ornamentiek van de Art Nouveau in Moskou en aldus stilistisch de architectuur van het complex van de voormalige Sytinskaya-drukkerij "in een lus".
