De tentoonstelling heet "Avangardstroy" - het laat echt precies zien wat er in de avant-garde jaren 1920-1930 werd gebouwd. Preciezer gezegd, het begin van de echte bouw kan worden gezegd na het einde van de burgeroorlog, ergens in 1925; het einde van de jaartelling was 1932. Hoewel er veel latere dingen in de expositie staan, zoals schetsen van de "Stad van de Zon" door Ivan Leonidov, waarom - kom je hier later op terug. Dus - slechts 10 jaar, waarin zoveel "nieuwe" architectuur in het land verscheen dat het materiaal genoeg zal zijn voor honderd tentoonstellingen. Daarom is het normaal dat de expositie bijna geen architectonische fantasieën bevat, werken van de Vkhutemas-arbeiders - ze hebben fysiek geen plaats gevonden - alleen projectafbeeldingen, waarvan 90 procent constructivisme is, wat begrijpelijk is: de meest populaire van de avant- garde trends gaven het grootste aantal echte gebouwen door het hele land.
Het Architectuurmuseum, dat werd vergezeld door verschillende andere musea in Moskou, Sint-Petersburg en privécollecties, toont zijn rijke collectie avant-gardistische afbeeldingen in typologische volgorde - "zaal van clubs", "zaal van administratieve gebouwen", " hal van industriële complexen ", die het natuurlijk mogelijk maakt om de schaal te evalueren. De korte eeuw van de avant-garde gaf de Sovjetarchitectuur tientallen nieuwe typologieën van gebouwen, nieuwe technologieën, honderden gebouwen die de verdere ontwikkeling ervan in de 20e eeuw bepaalden. En dit ondanks de impopulariteit van de avant-garde, het "verbod", "armoede" … Het feit is dat de avant-garde een sociaal georiënteerd project was, en dit was de grote betekenis ervan voor de hele daaropvolgende Sovjetarchitectuurgeschiedenis. De absoluut nieuwe concepten van een wooncomplex, een gemeenschapshuis, een arbeidersclub die in die tijd verscheen, evenals woonprojecten met appartementen van verschillende typen, klinieken, kleuterscholen, scholen, sportcomplexen werden de basis voor de zoektocht naar architecten in de jaren dertig, veertig en nog veel meer.
Nu over het tweede deel van de titel van de tentoonstelling - "The Architectural Rhythm of the Revolution". Zoals elke grootse stijl was de avant-garde een fundamenteel en doordringend fenomeen. Veel wordt de voorhoede genoemd, en het werd echt "gevoed" vanuit verschillende bronnen. Toen er weinig gelegenheid was voor echte constructie, en het denken in volle gang was, vooral tijdens de periode van moeilijke wederopbouw van het land na de burgeroorlog, hielden architecten zich bezig met boekgrafieken en theatervoorstellingen, trokken posters en zelfs schetsen van revolutionair schaken. De avant-garde vormde de architectuur van de nieuwe samenleving, en de architecten waren universeel, net als de makers van de Renaissance.
Dit specifieke ritme van het tijdperk werd "omlijst" door de auteur van de prachtige "rode" architectuur van de expositie, Totan Kuzembaev. "Een echte architect zou bereid moeten zijn om iets nieuws te doen, dit is Totan Kuzembaev", zegt curator van de tentoonstelling Irina Chepkunova. - Hij is een creatief zeer origineel persoon en hij is in staat de verdiensten van de projecten van andere architecten te begrijpen, wat overigens ook een vrij zeldzame kwaliteit is, vooral onder architecten. Architecten zijn erg jaloerse mensen, in de geschiedenis van de architectuur vernielen ze vaak hun voorgangers en bouwen ze hun eigen, of bouwen ze af of herbouwen ze. Daar zijn duizenden voorbeelden van. Ik wilde echt dat de architectuur van de tentoonstelling zou worden gedaan door Totan Kuzembaev, hij is een maker, precies in de zin van het woord dat de avant-garde erin stopte”.
De figuur van Ivan Leonidov kan gerust de kwintessens van de maker worden genoemd - en het is duidelijk waarom deze tentoonstelling opent met zijn hal. Hier erg n over Hier wordt de volledige collectie van een van de slimste architecten van zijn tijd getoond - zelfs het werk dat hij in de jaren veertig deed. Dit is de enige zaal met volledig architectonische fantasieën."Stad van de Zon", uitgevonden door Leonidov, wordt een symbool van de avant-garde op zoek naar nieuwe vormen, door de beweging aan te duiden, de richting waarin de avant-garde zich zou ontwikkelen. Dit is een proloog en de epiloog bevindt zich in een kleine kamer met een videoprojector: de film die hier wordt vertoond, is het resultaat van een project van vorig jaar door het museumpersoneel om avant-gardemonumenten in verschillende regio's van ons land te bestuderen en te catalogiseren. in opdracht van het Ministerie van Cultuur. Dit is een soort brug naar het heden en een ondubbelzinnige boodschap: keer op keer nadenken over het lot van de erfenis van de jaren twintig en dertig.
Meer dan de helft van de gebouwen heeft niet de status van monument en de overgrote meerderheid is zeer betreurenswaardig. De typologie van gebouwen gaat echter niet overal verloren, zegt Irina Chepkunova: “Integendeel, we verliezen zulke monumenten in grote steden, in Moskou en St. Petersburg. Een club in een kleine stad heeft misschien zelfs de functie van een club behouden, het is authentiek. Maar om deze laag als geheel te behouden, is het natuurlijk noodzakelijk om niet alleen individuele gebouwen te behouden, maar elk onderdeel van de typologie - er moet minstens één sociale stad zijn, één microdistrict, één wooncomplex, één keuken fabriek …”.
De jaren twintig lijken ver weg, maar in feite leeft de avant-garde voort in het heden. En niet alleen moderne architecten inspireren om zijn vormbouwtechnieken te gebruiken: veel mensen, vooral in de regio's, blijven wonen en gebruiken de gebouwen uit die tijd, aangezien op veel plaatsen, bijvoorbeeld in Tsjeljabinsk, constructivistische gebouwen stads- zijn. het vormen van architectuur. Bovendien is dit een sociale architectuur - het heeft in de loop van de tijd bewezen dat het handig en rationeel is en met succes verder kan "werken" - als het kan rekenen op een reeks maatregelen om zichzelf te behouden en te herstellen.
De auteur bedankt de curator van de tentoonstelling Irina Chepkunova en de persdienst van het Architectuurmuseum voor hun hulp bij het voorbereiden van het materiaal.
