De resultaten van de populaire ARCHIWOOD-2018-stemming worden op 18 mei bekendgemaakt: op deze dag zal in het gebouw van het Central House of Artists (New Tretyakov Gallery) de prijsuitreiking plaatsvinden - al voor de negende op rij.
Dit jaar verzamelde de prijs opnieuw een recordaantal aanmeldingen - 180. Bovendien kreeg precies een derde (60 objecten) in totaal de nominaties "Country House" en "Small Object" - dat wil zeggen, precies die waar we het over hebben over een houten huis. In de eerste werden 10 objecten tegelijk op de shortlist geplaatst (dit is nog nooit eerder gebeurd, dus dit is ook een record) - wat duidt op een serieuze kwalitatieve groei van projecten. De belangrijkste strijd dreigt zich te ontvouwen tussen de huizen van de winnaars van de prijs vorig jaar - het St. Petersburg bureau HVOYA en het team van Vladivostok "Concrete Jungle". Deze twee huizen zijn gebouwd aan verschillende uiteinden van het land en lijken op elkaar: lage dozen, donker van buiten, licht van binnen.
Het huis van Evgeny Silin en Felix Mashkov is gemaakt van hoge kwaliteit, zoals ze in dergelijke gevallen zeggen - "meubels", het kan zelfs worden aangezien voor een kluisje. Tegelijkertijd is de gevel van deze 'kast' ontworpen in de monumentale stijl van Sovjetpaleizen: de interne oppervlakken zijn glad afgerond, lopen naar de zijkanten en het dak, en er verschijnt een heel 'vierkant' voor het gebouw - een enorm open terras. Het KhVOI-huis is comfortabeler en rationeler: onder een spectaculaire dakhelling is er een mezzanine met slaapkamers, en een doorgang verdeelt het huis in een woongedeelte en een werkplaats (die wordt verlicht door het juiste bovenlicht vanuit het noorden).
Het thema van een doorloop en een contrasterend kleurenschema wordt voortgezet door het IBL-huis in Letland (INT2Architecture-bureau): alleen hier worden al deze moderne technieken opgevangen door het gebruikelijke dak met twee hellingen en worden de uiteinden afgewerkt met een oud schuurbord (de achterste zijn gelijk en de voorste zijn ingesprongen). Het complex omvat een garagegebouw, waarin alle hoofdoplossingen in miniatuur worden herhaald, als per ongeluk en schilderachtig geënsceneerd, maar met het hoofdgebouw een soort patio creëren.
De esthetiek van de "schuur" wordt ook ontwikkeld door de belangrijkste ideoloog Alexander Ermolaev: het TAF-condominium in Balashikha werd gebouwd als een werkplaats voor studenten en medewerkers, waarbij openbare ruimtes en hoeken werden gecombineerd voor creatieve privacy. De uitstraling is als het ware kunstloos, maar wordt in feite precies bepaald door de lay-out en is zeer origineel. Alexey Rosenberg en Petr Kostelov grenzen aan deze flank, die een groep eco-huizen bouwden in Konakovo: opnieuw de grijze bedrijfskleur, een symfonie van smalle ramen (zowel verticaal als horizontaal), ongebruikelijke dakhellingen (in Art Nouveau werden ze 'hip "), wat de huizen in totaal een volledig niet-Russisch imago geeft. Van binnen is alles, zoals altijd, niet alleen zorgvuldig doordacht, maar ook fascinerend. Konakovo blijft de belangrijkste veelhoek van moderne houten architectuur.
Maar het heeft ook een concurrent op dit gebied: het Yasno-Pole eco-park. Ze houden ook van moderne architectuur, maar ook van paarden en vee. En vorig jaar verenigden deze twee liefdes zich: Vladimir Kuzmin bracht een hele "kudde" naar de uitgestrekte Tula. Huisstier en twee koeien - gastenverblijven, stevig staande op talrijke poten, ook met geglazuurde "muilkorven", gevlekte "huiden", patrijspoorten en veel andere grappige tekens.
Veel ernstiger zijn de huizen van de nieuwkomers bij de prijs - de Moskou Buro511. Het zijn er vier, ze zijn allemaal zwart, maar ze staan ook op hun voeten en draaien hun "muilkorven" in verschillende richtingen. En hoewel ze die bekwaamheid niet hebben als bij de Kuzmin-dieren, zijn ze terughoudender en eleganter, maar al deze objecten duiden allemaal een aparte richting aan binnen de nominatie - laten we het voorwaardelijk 'expressionistisch' noemen. Het meest bescheiden in deze rij is een zomerhuis in de buurt van Novosibirsk (Galina Budnikova, Grigory Kuzhelev, Alexey Morzhakov). Het is echter niet verstoken van expressie: een ongebruikelijk beeld werd niet alleen bereikt door de interne ruimte op meerdere niveaus, maar ook door de bekleding, waarvan de planken niet parallel lopen met de grond, maar met het hoofdvolume. Deze simpele truc zorgt voor een levendig beeld: alsof het huis een raket draagt die op het punt staat de lucht in te schieten.
In de Small Object-nominatie (evenals in de Urban Environment Design-nominatie) was het belangrijkste aandachtspunt van de architecten water. Dit is een reconstructie van superkwaliteit van de Krasnogvardeisky-vijvers (Wowhaus-bureau) en de opstelling van de Yenisei-dijk in Divnogorsk (Alexey Myakota): spectaculaire objecten die lijken op vogels of bloemen tegen de achtergrond van epische bergen (en dit is weer een nieuw plaats op de prijskaart en een nieuwe naam in de lijst van onze helden).
Meteen zijn er twee objecten aan de Wolga-dijk in Samara: "Volzhsky Stork" (lim_architects) - hangmatten gemaakt van aan de tralies gebonden lakens, en Anton Kochurkins observatieschommel: een soort modernistische kinderontwerper, die bovendien beweegt. De paviljoens "Dir" van Yegor Solovyov leven ook op het water: ze zijn bedrieglijk vertrouwd, ze zijn veel sluwer dan ze lijken. De huizen zijn gevouwen in dir, dat wil zeggen, met grote openingen tussen de houtblokken (vroeger werden belforten en andere economische structuren omgehakt waarvoor geen permanent verblijf van een persoon nodig was), en de gaten zijn gevuld met getint glas (de reden hiervoor was de harde wind die op Drakino Island waaide, wat de naam zal zijn van dit hele grandioze complex). Minder pragmatisch, maar daarom niet minder effectief is de "Vlotparadox" in Vyksa van Anastasia Izmakova en Bella Filatova: hij verwees niet alleen naar de optische spellen van Maurits Escher, maar voegde er ook vreemdheid aan toe, waardoor een toch al bizar ontwerp naar de zeilen werd gestuurd. Ten slotte is het krachtigste 'water'-ding in ontwerp het' Huis met een kroonluchter 'van de St. Petersburg HVOI, een huisvlot dat afgelopen zomer de uitgestrekte' ArchStation 'heeft geploegd. De houten kist met twee bedden heeft geen ramen, maar in het dak zit een zaklantaarn waarin een kroonluchter is bevestigd. Overdag wordt het interieur verlicht door een zaklamp, 's nachts - door een kroonluchter, terwijl het huis zelf op iedereen in de buurt schijnt. Een verbazingwekkend magisch, warm en geestig gebouw, waarvan de overwinning moeilijk niet te voorspellen is.
Nog een ding op het water - "Linden thee" in Sukhanovo: twee ligplaatsen aan twee tegenoverliggende oevers van het meer; symboliseren de dialoog tussen Ranevskaya en Lopakhin; tegelijkertijd gaan ze allebei soepel onder water: Rusland had het een of het ander niet nodig.
Dit is al de nominatie "Art Object", waarvan de lange lijst meer dan ooit vol was met dieren: haas, beer, eland, paard (rood) … De belangrijkste leverancier van deze fauna was Tyumen, die deelnam aan de prijs voor de eerste keer (en beeldhouwer Oleg Epifanov). Toegegeven, de dieren haalden de shortlist niet: buitensporige illustrativiteit werd voorkomen. Hoewel het oneerlijk zou zijn om te zeggen dat conceptualiteit de sleutel werd tot het bereiken van de finale. Alle objecten die op de shortlist zijn geplaatst, zijn niet alleen goed qua ontwerp, maar ook qua uitvoering, zoals bijvoorbeeld de obelisk in Sukhanovo. Dit is een subtiele deconstructie van het bekende stenen archetype: het is licht, transparant, spookachtig geworden en dat is geen toeval: want het is hier ontstaan ter nagedachtenis aan de vroegere grootsheid van het landgoed. Het is geen toeval dat het punt de enige is van waaruit zowel het hoofdgebouw als de vijver zichtbaar zijn (de steeg die hen verbindt, is al lang overwoekerd). Een veel kwaadaardiger object over hetzelfde onderwerp (ze zijn allemaal gemaakt in het kader van het Drevolyutsiya-festival) is een schommeltoilet "Pro [srali] Sukhanovo". Hier is het niet langer elegische droefheid, zoals in de obelisk, maar een kwaadaardige satire op het infantilisme van volwassen ooms en tantes, die in feite het landgoed in zijn huidige staat bracht. En nogmaals, het archetype wordt opnieuw bedacht, of liever twee tegelijk: een schommelstoel voor kinderen en een landelijk toilet. Maar tegelijkertijd worden ze slim gecombineerd tot één paradoxaal object, dat bovendien stevig en degelijk is gemaakt (zoals overigens de obelisk is).
Niet minder sarcastisch is Vlad Kisel's "Zern": de schuine koepel van een orthodoxe kerk, en zelfs uitgekleed, waar in plaats van een spits een shanyrak is (een rond gat voor licht in het plafond van de yurt). De gasten van de EXPO-tentoonstelling en het object van de werkplaats van Totan Kuzembaev in Astana werden geaccepteerd als de yurt. Maar het was "Shoshala" - de traditionele kast van nomaden, echter ontworpen op gigantische schaal, maar tegelijkertijd samengesteld uit europallets. De Reduce Reuse Recycle-ideologie, die het paviljoen symboliseerde, zag er bijzonder scherp uit op de esplanade van de Kazachse hoofdstad, opgebouwd met glazen wolkenkrabbers en paleizen met nationale ruches. Op dezelfde esplanade flitste dezelfde illegale houten komeet 'Mobile coworking' van 'Megabudka': een houten huis op houten wielen, waarvan de muren bezaaid zijn met driehoekige schietgaten (verwijzend naar de mashrabiya - dit is een houten rooster met patronen ramen en balkons in de architectuur van het oude oosten).
Niet zo heel praktisch, maar volledig origineel qua uiterlijk constructie, die alleen te vergelijken is met een toilet in de vorm van een bal van het artel “Danila, Makar and Brothers”. De Artel, die voor het eerst aan de prijs deelnam, keek somber naar het archief van de prijs en verklaarde nuchter: "Nou, met onze huizen krijgen we hier waarschijnlijk niets, maar we hebben iets voor je." En ze vergiste zich niet.
Niet minder paradoxaal (zij het uitsluitend door een verandering in de gebruikelijke schaal) is de "Plant Library" van MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE: voor onze ogen is de bibliotheekcatalogus, die archaïsme aan het worden is, 3 meter hoog uitgespreid en in plaats van kaarten gevuld met levende planten: om ons erop te wijzen dat ze archaïsme kunnen worden. Op dezelfde manier - op schaal - neemt de Sandbox van het Jeltsin Center in Yekaterinburg: wordt het geen tijd dat het in het Book of Records komt?
"Drevolyutsiya" herwon zijn leidende posities, gaf vorig jaar een beetje over en bereikte de finale met 4 objecten, waaraan men het "Znak" -object kan toevoegen dat gemaakt is onder zijn eigen merk (maar niet in Sukhanovo): een verwijzing naar de onroerendgoedtentoonstelling, een wolkenkrabber in de vorm gestapeld op de andere frames van huizen met één verdieping, waarvan de voorlaatste ook als lamp werkte. Een heel passende verwijzing naar het beroemde Vitra Haus van Herzog en de Meuron. Onder de openbare gebouwen is het vermelden waard de boerenmarkt van Anton Kochurkin bij Tula en Nikolai Lyzlov's Boomerang-motel; in de "Binnenlandse" nominatie - Totan Kuzembaevs grappige ronde slaapkamer en, zoals altijd, een stoere, maar mooie mix van hout en beton in het appartement van Alexei Rosenberg.
Ten slotte bevat de nominatie "Restauratie" drie zeer verschillende objecten, drie verschillende onderwerpen. De voorbede (Sretenskaya) kerk in Zaostrovye (Rikasovo) is een dramatisch verhaal dat teruggaat tot de Sovjettijd, over hoe een absoluut uniek monument, waarvan de bedekking de zakomars van een stenen kerk imiteert, probeerde te redden, maar faalde: de koepels vielen, braken, de oude ploegschaar, die ze nog steeds konden redden, ze konden niet redden, enzovoort. De St. George-kapel in Sume is daarentegen bijna een sprookje, en heeft zelfs een happy end. Een jonge restaurateur Olga Zinina ontdekte bijna een ruïne in het Shenkurskiy-district, verzamelde vrijwilligers van het Verenitsafonds, opende een inzamelingsactie op het inwijdingsplatform en loste het monument in drie jaar volledig op met een zeldzaam wigvormig uiteinde. Dat stond echter niet officieel op de monumentenlijst, waardoor het met behulp van vrijwilligers kon worden opgericht.
Ten slotte is de Hemelvaartskapel op Kizhi het eerste precedent van hoe het object, waarvan de promenade in de Sovjettijd werd verwijderd (als onderdeel van de loop van Alexander Opolovnikov om de tempels terug te brengen naar hun oorspronkelijke uiterlijk), opnieuw moest worden genaaid.: het monument kon de test van neerslag niet doorstaan en begon snel te rotten … Nu ziet het er natuurlijk helemaal niet zo smakelijk uit, maar het hoefde niet te worden bijgewerkt, waardoor het historische kader verloor: het zal onder een nieuwe zaak leven. De beslissing is controversieel, maar methodologisch buitengewoon belangrijk.
De openbare stemming op internet begint vandaag en eindigt op 16 mei. Vervolgens kiest een professionele jury de winnaars. Dit jaar waren dat Nikita Tokarev (directeur van de MARSH-school), Anna Martovitskaya (hoofdredacteur van het tijdschrift SPEECH), Alexey Bavykin (hoofd van de Alexey Bavykin & Partners-workshop), Stanislav Gorshunov (hoofd van het Gorshunova / GORA-bureau, Nizhny Novgorod), meerdere ARCHIWOOD-prijswinnaars Daria Butakhina en Alexander Kudimov (bureau RueTemple), Vitaly Gorelov (projectmanager van het vertegenwoordigingskantoor van HONKA in Moskou).
De plechtige uitreiking van de winnaars vindt plaats op 18 mei om 19.00 uur in het gebouw aan Krymsky Val 10 (Central House of Artists / New Tretyakov Gallery).
De hoofdsponsor en organisator van de prijs is Rossa Rakenne SPb (HONKA).
