1. Detectie
"Zelfisolatie", die ons onze gebruikelijke contacten berooft, geeft ons tegelijkertijd de kans om nieuwe contacten te leggen, waarvan de gedachte in "normale tijden" niet in ons hoofd zou zijn opgekomen. Ongeplande vrije tijd en Facebook brachten me dus in contact met de Franse architect en professor aan de Parijse Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Bij het bestuderen van zijn pagina, tussen de dia's van zijn lezingen, kwam ik een beeld tegen dat ik nog nooit eerder had ontmoet: twee gevels, gesigneerd 'II Leonidov. Instituut voor Statistiek, 1929-1930 ". De professor richtte me tot het Centre Pompidou, op wiens website ik ze vond:
korte (eind) gevel, inventarisnummer AM1997-2-233, 0,191 x 0,293 m (zie de kaart in de online database van de Vereniging van Nationale Musea van Frankrijk), daarna - blad 1.
En een lange (longitudinale) gevel, inventarisnummer AM 1997-2-234, 0,2 x 0,296 m. (Zie de kaart in dezelfde database), dan - blad 2.
Beide vellen zijn "gouache op zwart karton". Overgenomen in 1997 van de Alex Lachman Gallery. " Gedateerd door het Centre Pompidou 1929-1930. Door de links kan de lezer vertrouwd raken met de originele bladen, die riskant zijn om te publiceren vanwege het copyright van de copyrighthouder die de afgifte van de gevraagde toestemming heeft vertraagd.
Omdat ik al heel lang bezig was met het werk van Ivan Leonidov, dacht ik niet dat iets in hem nieuw voor me zou zijn. Ik haastte me om het te controleren. Geen van de aan Leonidov opgedragen monografieën, inclusief de "complete collectie werken van Leonidov" van Andrei Gozak en Andrei Leonidov [1], die beweert compleet te zijn, en de laatste grote monografie van Selim Omarovich Khan Magomedov over Leonidov [2], is niets dan een vermelding in de lijst met werken van de architect. De datering van het project in Russische edities is 1929.
Er zijn veel publicaties van Leonidov in het CA-tijdschrift voor 1929–1930, maar dit project ontbreekt. Gezien de vervolging van Leonidov, die begon in de tweede helft van 1930, betekent dit hoogstwaarschijnlijk dat het project van het Instituut voor de Statistiek helemaal niet werd gepubliceerd. Een enquête die ik op Facebook uitvoerde, toonde aan dat dit project onbekend is bij andere specialisten in avant-gardistische architectuur.
Afgezien van deze bladen is er niets in Pompidou. Het valt nog te hopen dat er nog andere materialen van dit, waarschijnlijk verspreide, project zullen worden gevonden.
Ik begreep niet meteen de ware grootte van deze zwarte dozen - ze passen gemakkelijk in een A4-map. De afbeeldingen zijn nog kleiner: respectievelijk 10 bij 15 en 20 centimeter. Door ze te vergelijken met de originelen van de twee "zwarte vierkanten", gepubliceerd door Andrei Gozak van het project "Paleis van Cultuur van het Proletarski-district" [3], toont de gelijkenis van de grootte van de afbeeldingen (ongeveer 25 bij 25 cm voor het "paleis "en 20 bij 30 cm voor het" Instituut "), evenals het externe type karton met afgevlakte schaafwonden op de hoeken. De stijl is ook herkenbaar van Leonidov. Deze vergelijking helpt te beseffen dat Leonidovs projecten, zo monumentaal in de illustraties, miniaturen zijn in het origineel.
Dit alles bij elkaar neigt ten gunste van de authenticiteit van het Parijse project. En hoewel de mogelijkheid van een kwalitatieve hoax niet volledig kan worden uitgesloten, zal ik in mijn verdere redenering uitgaan van de authenticiteit ervan.
2. De bedoeling van de auteur: een poging tot reconstructie
Het risico om de originelen van Leonid openlijk te publiceren, maakte het noodzakelijk om nieuwe afbeeldingen in een andere stijl te produceren om mogelijke beschuldigingen van kopiëren te voorkomen. Er zijn opvallende verschillen tussen de twee gevels van Leonidov, verklaard door hun miniatuurformaat en schetsmatige aard: de toren is anders afgebeeld, de grootte van de kleine koepel en de verhoudingen van het stylobaat zijn verschillend. Op het ene blad zijn een aantal elementen weggelaten. Dit maakt het noodzakelijk om twee afbeeldingen bij elkaar te brengen, stelt de taak van reconstructie en interpretatie van de intentie van de auteur. De aard van het beeld van de toren werd door mij overgenomen van de langsgevel, het kleine koepelvormige volume, de afmetingen en de hoogbouw tot aan de toren - vanaf het einde. De stylobate-oplossing combineert de eigenschappen van beide gevels, die op dit moment merkbaar verschillen. Te oordelen naar de bomen die het centrale deel van het stylobaat op de voorgevel bedekken en niet ervoor, maar in de diepten van het volume, zou er een courdoner moeten zijn met twee vleugels aan de zijkanten. Een golvende luifel zichtbaar op de langsgevel werd gebruikt als luifel boven de ingang aan de achterkant van de binnenplaats. Op beide gevels heeft Leonidov voor het eerst een motief van een trapsgewijze aflopende muur. Bij de reconstructie worden deze wanden weergegeven in het raster van bekledingsvoegen die aanwezig zijn in alle bekende gevallen waarin de architect dit motief toepast. De aard van de afbeelding van groen volgt zoveel mogelijk de manier van Leonidov. De schaal van de originelen is zeer dicht bij 1: 1000. Op basis hiervan is de totale hoogte van de constructie 102 meter, de onderste diameter van de toren 28 meter en de afmetingen van het stylobaat 100 x 214 meter.
3. Het project van het Instituut voor Statistiek in de context van het werk van Ivan Leonidov vóór 1932 en de architectuur van de Sovjet-avant-garde
Het project behoort tot de tijd van het hoogtepunt van de constructivistische periode in het werk van de architect (1927–1931). Het werd gelijktijdig uitgevoerd met het project van het House of Industry en vóór de projecten voor Magnitogorsk en het recreatiecentrum van het Proletarsky-district. En het is niet minder interessant dan alle beroemde projecten van Leonidov die hem tot een icoon van het avant-garde modernisme maakten.
De samenstelling van het instituut bestaat uit twee parabolische (of hyperbolische, als we een hyperboloïde met twee banen bedoelen) volumes, geplaatst op een ontwikkeld stylobaat, dat hier voor het eerst door Leonidov wordt gebruikt. Het kleinere volume is ons bekend uit het project van een club van een nieuw sociaal type, die dezelfde koepel laat zien met een beglazingstape in het onderste gedeelte. Khan Magomedov suggereerde al dat Leonidov voorrang had bij het gebruik van een parabolische koepel. Deze prioriteit kon alleen worden aangevochten door Mikhail Barshch en Mikhail Sinyavsky in hun Planetarium, maar aanvankelijk dacht men dat de koepel van het Planetarium halfrond was, en de uiteindelijke parabolische vorm verscheen na 1928, die teruggaat tot het project van Leonidov [4]. De parabolische koepel in de typische Leonidov-interpretatie werd ook gereproduceerd door Ignatius Milinis in het wedstrijdproject van de Hammer and Sickle club in 1929 [5]. En mogelijk ook door Le Corbusier zelf in het wedstrijdproject van het Parijse Palais Tokyo in 1935.
Het tweede volume, een sigaarvormige parabolische toren, is ongekend in het vorige werk van de architect. Het is echter de moeite waard om het te vergelijken met de toren van het House of Industry-project uit hetzelfde jaar. Het gemeenschappelijke kenmerk is een opening in het bovenste derde deel van de hoogte. Net als de zeer verschillende vormen van glazen torens, zal deze techniek pas na een halve eeuw aan populariteit winnen in de architectuur van het wereldmodernisme.
Als we nadenken over de mogelijke betekenis die Ivan Leonidov in de parabolische vorm van de toren heeft gestopt, kunnen twee aannames worden gedaan:
1. In 1929 verscheen een luchtschip in de projecten van Leonidov, bijvoorbeeld in het competitieve ontwerp van het monument van Columbus voor Santo Domingo. In de toekomst zal het een favoriet element worden van Leonids personeel, en de wens om de vorm van de toren te vergelijken met een luchtschip lijkt redelijk aannemelijk.
2. De parabool zou ook een gevolg kunnen zijn van Leonidovs karakteristieke esthetisering van wiskundige krommen. Het is erover bekend uit zijn opmerking in een van de 'creatieve discussies' van 1934: 'Als deze curve een grafische weergave is van het bewegingsproces … dan is dit niet langer een willekeurige lijn, maar een bewonderenswaardige grafiek die schoonheid”[6]. En de grafieken van vandaag van de opties voor de ontwikkeling van de epidemie illustreren goed de relatie van de parabolische curve met statistieken.
Misschien waren beide overwegingen zwaar voor Leonidov. Hier zien we de opkomst van een gelaagde beeldtaal die kenmerkend is voor latere projecten, voornamelijk het Volkscommissariaat voor Tyazhprom.
De constructieve oplossing voor het project van het Instituut voor Statistiek is ongekend in het werk van Leonidov en is ook zijn tijd decennia vooruit, hoewel het in 1929 nauwelijks haalbaar was. In tegenstelling tot de rest van zijn torens, ontworpen in het frame, biedt Leonidov hier een dragende kern met vrijdragende vloerplaten. Dankzij deze oplossing gaat de architect van het Corbusiaanse "huis op pilaren" over naar een paddestoelvormige structuur, rustend op de "poot" van de structurele en communicatiekolom, die van onderaf bloot is.
Het nieuw ontdekte project van Leonidov doet ons een frisse blik werpen op de hedendaagse praktijk van zijn mede-avant-garde kunstenaars. De parabool van de toren loopt een jaar voor op de beroemde "Parabool van Ladovsky", die nog steeds werd beschouwd als het eerste precedent voor de toepassing van deze vorm in de avant-gardistische architectuur. De parabolische vorm van het hoofdvolume in het project van het Paleis van de Sovjets van Mozes Ginzburg - Gustav Gassenpflug uit 1932 krijgt een mogelijke verklaring. In dit project werd de parabolische vorm voor de eerste en laatste keer door Ginzburg gebruikt. Het project van het Instituut voor Statistiek doet ons nadenken over de vroege manifestatie van Leonidovs invloed hier, die over drie of vier jaar een duidelijk en stabiel karakter zal krijgen (bijvoorbeeld in het wedstrijdproject van de Izvestia Combine in 1936).
4. Het project van het Instituut voor Statistiek in de context van het werk van Ivan Leonidov na 1932
Leonidovs werk valt uiteen in twee duidelijk verschillende delen - voor en na 1932. En de schijnbare plotselinge overgang van de ene periode naar de andere, een klein aantal signalen, en nog meer projecten die op deze overgang anticiperen, worden aanzienlijk verzacht door het nieuw geïdentificeerde project van het Instituut voor Statistiek. Wijlen Leonidov werd gekenmerkt door het spel van concave en convexe vormen, waaraan zowel zijn architectonische creativiteit als meubeldesign ondergeschikt waren. De vormentaal van deze periode en zijn neoklassieke en archaïsch-Egyptische wortels werden door mij gepresenteerd in een recent artikel [7]: torensparen. De hyperbolische toren van het NKTP-project uit 1934 had echter nog geen paar, behalve de vreemde raketachtige structuur in het project van de "Collectieve boerderijclub met een zaal voor 800 zitplaatsen" in 1935.
De parabolische toren van het Instituut voor Statistiek vult deze leemte en is de directe voorloper van de hyperbolische toren van het NKTP-project in 1934. In de toren van het instituut zien we in embryonale vorm alle kenmerken van de beroemde rostrale toren van het Volkscommissariaat. voor Zware Industrie: doorschijnendheid, een lift tevoorschijn gehaald, zelfs een uitkragende stand op de gevel geschetst, een voorganger »NKTP. Een ander element van het project van het Instituut voor de Statistiek, vooruitlopend op de projecten van wijlen clubs, het Volkscommissariaat voor Zware Industrie en de zuidkust van de Krim, is een rechthoekig stylobaat waarvan de getrapte randen je doen denken aan archaïsche ziggurats. Het Instituut voor Statistiek blijkt dus een soort "ontbrekende schakel" te zijn die ons begrip van Leonidovs creatieve evolutie aanzienlijk aanvult.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londen, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" uit de serie "Idols of the avant-garde". - Moskou, 2010. Pagina 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" uit de serie "Idols of the avant-garde". - Moskou, 2010. Pagina 139. [4] Ibid. [5] "Architect Ignatius Milinis". Publicatie van het Architectuurmuseum. Moskou, 2019. Pp. 56. [6] Architectuur van de USSR, 1934, nr. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "Ivan Leonidov en de" Narkomtyazhprom-stijl ", Project Baikal, 2019, nr. 62. P. 112-119.
