Sinds 1986 begon Alexei Ginzburg, nog steeds in de werkplaats van zijn vader Vladimir Ginzburg, te werken aan een project voor de restauratie van het huis. Maar pas in 2016 kon hij beginnen met gedetailleerde veldstudies. De restauratie is gestart in maart 2017. Inmiddels zijn de woning, het gemeenschappelijk gebouw en de wasserij die deel uitmaakt van het ensemble gerestaureerd. Het huis heeft studio-appartementen uitverkocht; De huurders van het gemeenschappelijke gebouw en het wasgebouw zijn nog niet geïdentificeerd. Er is nog een volledige reconstructie van de verticale lay-out van de site zelf met de vernieuwing van de historische banden die bestonden op het grondgebied van het complex: vanaf de zijkant van de wasserij in het project "Ginsburg Architects" is er een helling om verbinding te maken met de park, vanaf het grondgebied van het huis - twee trappen naar het park.
Atlantis van architectuur
Misschien is geen van de architectonische monumenten overwoekerd door mythen zoals het huis met het appartement van de volkscommissaris op het dak. Al bij de geboorte werd het project omringd door speciale aandacht van tijdgenoten - het werd voor zichzelf gekozen door de culturele en politieke elite. Hier woonden niet alleen de kunstenaar Deineka, de Volkscommissaris van Financiën van de RSFSR Milyutin en de architect Ginzburg zelf, maar ook de dokter Semashko, en de schrijver Antonov-Ovseenko, en vele leden van de regering.
Een van de belangrijkste mythes is dat het Volkscommissariaat van Financiën een gemeenschapshuis is, maar dit komt helemaal niet overeen met zijn ware status. Alexey Ginzburg wordt er niet moe van om te herhalen dat dit in feite een gemeenschappelijk gebouw is, dat wil zeggen dat het niets te maken heeft met gemeenschappelijke appartementen en hostels, maar eerder met bijbehorende voorzieningen. Zijn voorganger kan worden beschouwd als een pre-revolutionair flatgebouw, bijvoorbeeld het Nirnsee-huis, gebouwd in 1912, waarin de architect zelf woont. Het betrof woningen met een eigen infrastructuur, zoals een thuiskeuken, cabaret, bioscoop en andere voorzieningen die passend waren in het zogenaamde 'vrijgezellenhuis'. Het Nirnzee House heeft veel gemeen met Amerikaanse hotelachtige huizen en is op zijn eigen manier modern, maar Narkomfin is veel verder gestapt, praktisch naar het huidige woonformaat, waarbij fundamenteel een sociaal programma wordt ontwikkeld, uitgedrukt in een speciale benadering van het organiseren openbare ruimtes en huishoudelijke infrastructuur - wasserette, eetkamer, kleuterschool. Alles was erop gericht om de bewoners van het huis de kans te geven hier een harmonieus en comfortabel gezinsleven te leven.
Wat betreft de volledige implementatie van een nieuwe benadering van het leven en de behoeften van mensen van zijn tijd, was het Volkscommissariaat van Financiën uniek in zijn soort. Het neemt een sleutelpositie in in de geschiedenis van de Sovjet-avant-garde, zoals het Melnikov-huis, dat een fundamenteel andere typologie van woningen vertegenwoordigt. Beiden hadden een enorme impact op de hele daaropvolgende architectuur van de 20e eeuw: enerzijds het privéhuis van de architect met de ongewone manier van zijn familie, dat hij zelf uitvond, anderzijds een gemeenschappelijk gebouw met meerdere appartementen. Tegelijkertijd werd het 'klassieke' gemeenschapshuis met zijn 'marcherende' orde, uitgedrukt in de extreme socialisatie van eenvoudige vitale functies - levendig belichaamd in het project van de architect Nikolayev aan de Ordzhonikidze-straat, maar het bleek niet levensvatbaar te zijn en daarna de oorlog werd door de auteur zelf omgevormd tot een studentenhostel. Het spectaculaire, maar karikaturale project drukte de absurditeit uit van de ideologische extremen waarmee Moisey Ginzburg in zijn boek "Dwelling" polemiseerde.
-
Image 
zoomen Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. M. Ya. Ginzburg. 1934 g.
-
zoomen Levende celtype "K" na het einde van de restauratie. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
Alexey Ginzburg, Ginsburg Architects
Het Volkscommissariaat voor Financiën heeft een enorme impact gehad op de wereldarchitectuur, vooral op het gebied van huisvesting, Amerikaans, Europees, vanwege het sociale determinisme ervan. Voor mijzelf noemde ik het ooit: een sociaal georiënteerd appartementengebouw. Tegen het einde van de jaren twintig bereikten de ideeën van Moses Ginzburg Europa en na de oorlog - toen een groot deel van de woningvoorraad werd verwoest en in veel landen socialistische regeringen aan de macht kwamen - vielen ze op vruchtbare grond. De Narkomfin werd geërfd door zowel de "wooneenheden" van Corbusier als de woonarchitectuur van de periode van het nieuwe brutalisme van de jaren zestig en zeventig. Maar in Sovjet-Rusland, na de ontbinding van creatieve platforms in de jaren dertig, kregen de principes van het gemeenschapshuis geen wortel - ze waren 'onbegrijpelijk' voor de proletarische kunst, en al snel lieten ze de experimenten met het organiseren van een nieuwe manier van leven volledig varen.
Het gebouw van het Volkscommissariaat voor Financiën was opgedeeld in gemeenschappelijke appartementen, hoewel Moisei Ginzburg dit onmogelijk probeerde te maken door kamers te plannen met plafonds van 2,3 meter in combinatie met een hoogte van 3,75 en 4,6 meter. Vervolgens bouwden ze pilaren - 'poten', woonruimte toevoegen. Ook het systeem van de openbare infrastructuur verslechterde geleidelijk, hoewel de kleuterschool, de kantine en de wasserij nog enige tijd functioneerden. Ondanks alle pogingen om van het huis een gewoon Sovjet gemeenschappelijk appartement te maken, zag het er nog steeds vreemd uit. Niemand begreep wat er in zat. En hoe zijn systemen in huis functioneerden - blijkbaar ook. Dit is waarschijnlijk de reden waarom niemand heeft geprobeerd ze te repareren sinds hun constructie.
-
zoomen Uitzicht op de oostelijke gevel van het woongebouw vanaf de zijkant van de Amerikaanse ambassade vóór restauratie. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen Zicht op de oostelijke gevel van het woongebouw vanaf de zijkant van de Amerikaanse ambassade na restauratie. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
Architecturale archeologie
Alexei Ginzburg gebruikt de term "architectonische archeologie" om een fascinerende studie van het huis te beschrijven, die gepaard ging met een lange periode van voorbereidend werk, veldonderzoek en de studie van bronnen; de belangrijkste is het boek van Moses Ginzburg "Dwelling", waarin vele architectonische knooppunten en details van het project in detail worden beschreven. Hij merkt op dat het vooral belangrijk was dat de restauratoren er naast het onthullen van de details in slaagden om op ware grootte metingen uit te voeren aan waardevolle elementen, ze letterlijk in delen te demonteren, en het percentage conservering en het percentage van aanvulling vast te leggen. Deze omvatten gemeenschappelijke ruimtes, de cellen zelf, een uniek systeem van verborgen communicatie, lichtkuilen, ventilatieschachten van een open terras, een glas-in-loodraam van een gemeenschappelijk gebouw, bloembakken, een schuifraamsysteem en vele andere elementen van constructie en decoratie.
-
zoomen 1/9 Binnenkant van de gang. Gerenoveerd schuifraamsysteem en gerenoveerde gietijzeren batterijen. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoomen 2/9 Originele deurkruk. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 3/9 Gereconstrueerde deurknop. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 4/9 Voorbeeld raambeslag (klemelement) origineel. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 5/9 Voorbeeld van raambeslag (klemelement) nagebouwd. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 6/9 De toegangsdeur van de noordelijke trap is opnieuw gemaakt volgens de originele tekeningen. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 7/9 Ganginterieur, jaren 1930 Foto met dank aan Ginsburg Architects
-
zoomen 8/9 Light pits: gereconstrueerd fragment. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoomen 9/9 Light pits: opgeslagen fragment. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
In die zin is het Ginsburg Architects-project een conserveringsproject, dat wil zeggen dat het absoluut alle originele elementen van het gebouw bewaart en beschermt - zowel de elementen die onder bescherming staan als de elementen die er nog niet zijn. Sondes en exposities geven een idee van waar het onderscheid tussen het echte en het nieuwe is. Het was deze aanpak die het uiteindelijk mogelijk maakte om het maximum van de originele textuur te behouden, die je desgewenst met je handen kunt aanraken, in plaats van versleten onderdelen te vervangen door "soortgelijke" remakes. Het was bijvoorbeeld mogelijk om details te herstellen zoals vastgelegd in het beveiligingsproject, zoals betonnen platen van bediende daken - het werd gelegd op een metalen versterkingsframe met kiezelvulling, ventilatieschachten en ventilatiekamers, waarvan er één, zoals u weten, werd opnieuw gemaakt door Milyutin voor zijn appartement, een borstwering en balustrades voor balkons, evenals pergola's van de woon- en gemeenschappelijke gebouwen, die deel uitmaken van het solarium en het terras in het oorspronkelijke project.
-
zoomen 1/5 Fragment van de gerestaureerde ventilatieschacht op het operatiedak. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoomen 2/5 Indeling van pannen op het geëxploiteerde dak en balkon van de tweede verdieping. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Bouw van het Narkomfin House" (2017-2020) © Ginsburg Architects
-
zoomen 3/5 Bewaarde historische stoeptegels van het geëxploiteerde dak. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 4/5 Opstelling van ventilatieschachten op het bediende dak. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Bouw van het Narkomfin House" (2017-2020) © Ginsburg Architects
-
zoomen 5/5 Herbouwde borstwering op het bediende dak. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
Ook de oorspronkelijke lay-out van het gemeenschappelijke gebouw werd hersteld - het moest serieus worden ontdaan van bovenbouw en uitbreidingen en hersteld in zijn historische uiterlijk.
-
zoomen Glas in lood raam van het gemeenschappelijk gebouw na restauratie. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoomen Glas-in-loodraam van het gemeenschappelijke gebouw vóór restauratie. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
Tegenwoordig kun je het solide volume van de kast met een glas-in-loodwand en mezzanines zien, die overal in het interieur en vanaf de straat te zien is.
Modern in elk opzicht
Alexey Ginzburg werkt al sinds de jaren 80 aan het huis, maar tijdens de restauratiewerkzaamheden heeft hij al een gedetailleerd beeld gekregen van hoe het werkt. Veel werd voor het eerst ontdekt en geschokt door de nieuwigheid ervan. Bouwtechnologieën waren voor hun tijd ongetwijfeld revolutionair.
Zoals we al
schreef dat de ingenieur Sergei Prokhorov wordt beschouwd als de co-auteur van het huis - hij was het die het technologische deel van het project ontwikkelde. Wat is er fundamenteel innovatief aan? Ten eerste de drielaagse gevel, die een soort ‘koek’ was. De muurblokken hadden geen isolatie en de structuur van het buitenmuurmetselwerk zelf bestond uit blokken met meerdere gleuven met holtes en vulling met slak tussen een bentonietsteen van het type "Krestyanin" en de helft van zo'n steen en dus was een warme structuur. Op sommige plaatsen werd "Kamyshit" -isolatie gebruikt als isolatielaag - een materiaal gemaakt van samengeperste stengels van stro of riet - maar alleen voor elementen van het frame van gewapend beton die naar de gevel en het dak van de overgang van het huis naar de gemeenschappelijke ruimte gericht waren. gebouw.
Ingenieur Prokhorov ontwierp ook een uniek systeem van verborgen communicatie. Haar idee was dat de tussenschotten en geprefabriceerde monolithische plafonds waren samengesteld uit holle blokken met twee holtes - bentonietstenen van het systeem van ingenieur Prokhorov. Alle communicatie werd gelegd in verticale kanalen die in de muren waren gevormd. Het behoud van het oorspronkelijke systeem tijdens de huidige restauratie maakte het proces veel gecompliceerder, maar voor het Ginsburg Architects-project was het van fundamenteel belang. De verbindingen werden uiteindelijk vervangen en langs dezelfde routes aangelegd als bij de aanleg.
Het moet gezegd worden dat Alexey Ginzburg bij de reproductie van authentieke technologieën in zijn project nooit van de "oorspronkelijke bron" is afgeweken. Dus tijdens het restauratieproces werd ook de industriële constructiemethode gereproduceerd, waarbij bouwelementen direct op de site werden vervaardigd. Dit geldt zowel voor poreuze sintelblokken - "stenen" - analogen van de muurblokken van Prokhorov, en voor betonnen kozijnen voor gewone ramen van de oostelijke gevel, glas-in-loodramen van de noordelijke trap en beglazing van de liftschacht, evenals voor lichtputten.
-
zoomen Reconstructie van de Prokhorov-blokken op de bouwplaats met behulp van de originele technologie. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
Image 
zoomen Metselwerk van buitenmuren van "boeren" blokken. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Bouw van het Narkomfin House" (2017-2020) © Ginsburg Architects
Experimenten met materialen
De experimenten van Moisei Ginzburg en Sergei Prokhorov met bouwmaterialen beperken zich niet tot bentonietblokken en riet. In feite is de bouwplaats van de Narkomfin een echt experimenteel laboratorium geworden om met nieuwe texturen te werken. Dus de vloeren in wooncellen en op trappen werden gestort uit xyloliet - een kunststeen gemaakt van zaagsel, ook wel warm beton genoemd. Voelt prettig aan en, zoals we vandaag zouden zeggen, ergonomisch, xyloliet is ook gebruikt voor veel tastbare oppervlakken van het huis, zoals leuningen voor hekken. Tijdens de restauratie van de appartementen werden de treden van de trappen gemaakt van xyleen hersteld; hout, voornamelijk eiken, zaagsel werd ook gebruikt als vulstof in de coating. Tegelijkertijd werd de vloer in de gemeenschappelijke ruimtes niet hersteld, maar opnieuw aangelegd: kwartszand werd gebruikt als vulmiddel, maar de technologie voor de vervaardiging ervan op een magnesiaans bindmiddel is origineel.
-
zoomen Gereconstrueerde bekleding van de gangen en treden van de noordelijke trap, gemaakt op magnesiabindmiddel volgens de originele technologie. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoomen Gereconstrueerde bekleding van de gangen en treden van de noordelijke trap, gemaakt op magnesiabindmiddel volgens de originele technologie. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
De binnenmuren waren oorspronkelijk gemaakt van vezelplaat. Om ze opnieuw te creëren, hebben restauratoren materiaal geselecteerd dat het mogelijk zou maken om scheidingswanden van kleine appartementen te maken zonder de geometrie van de historische ruimte te verstoren. Nu zijn ze gemaakt van 60 mm dikke UTONG cellenbetonblokken. De totale dikte van scheidingswanden gemaakt van vezelplaat en cellenbeton met afwerking bleek hetzelfde te zijn - 80 mm.
Het afwerkingsaccent in het interieur was de bedrading - bij de MOP's gebeurde het op een open manier, de routes werden aangelegd conform de bewaard gebleven archieffoto's. Restauratiearchitecten hebben geprobeerd de historische omgeving van het huis na de installatie van koperen elementen na te bootsen: bovenliggende aansluitdozen, blootliggende bedrading en replica's van historische lampen met een koperen voet.
340 sondes
Zoals u weet, ontwikkelde Moisei Ginzburg, met de medewerking van Ginerk Scheper en Erich Borchert, kleur voor het organiseren van de binnenruimte van een huis en het oplossen van problemen zoals de beleving van het interieur van kleine appartementen of het gemak van oriëntatie in openbare ruimtes. schema's en geïmplementeerde kleurtechnieken, die we tegenwoordig kleurnavigatie zouden noemen … Het omvatte kleuroplossingen voor trappenhuisplafonds, gangen, aangrenzende deuren naar appartementen van het type F. Er zijn meer geavanceerde studies uitgevoerd naar de effecten van kleur op mensen tijdens langdurig verblijf met celkleuring. Moses Ginzburg heeft de resultaten van de experimenten met de studie van kleur in detail beschreven in het hoofdstuk "Ruimte, licht en kleur" in het boek "Wonen".
Tijdens de restauratiewerkzaamheden hebben we technologisch onderzoek uitgevoerd, waarbij we in totaal 340 sondes hebben uitgevoerd om de verven van de oorspronkelijke auteur van verschillende oppervlakken van interieurs en gevels te bepalen, evenals alle architecturale elementen en details. Als resultaat van de analyse van de resultaten van veldstudies zijn er kleurenkaarten opgesteld voor alle oppervlakken van het Narkomfin-huis. Dus als resultaat van de restauratiewerkzaamheden werd het historische concept van het kleurenschema in het interieur van de gemeenschappelijke ruimtes volledig nagebootst: op de trappen, in de gangen, in de lobby en in de noordelijke ingang, evenals in 15 cellen van het volgende type: type "F" - sq. 20, 21, 25, 26, 27, 29, 31, 38, typ "K" - apt. 5, 18, "2F" - apt. 46, typ "P", het appartement van Milyutin - apt. 49, in de lokalen van het voormalige hostel - apt. 50/52.
-
zoomen 1/5 Het blootleggen van verflagen op de kolom in cel P. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 2/5 Kleurenschema van cel nr. 5 (type K). Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Building of the Narkomfin House" | Met dank aan Ginsburg Architects
-
zoomen 3/5 Oostelijke muur in de kamer van de 3e verdieping van het gemeenschappelijk gebouw: werk om het tijdstip van aanbrengen en de samenstelling van de verflagen te bepalen. Restauratie en aanpassing van de culturele erfgoedsite "Gebouw van het Narkomfin-huis" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoomen 4/5 Het gerestaureerde kleurenschema van de interieurs van de derde verdieping van het gemeenschappelijke gebouw. De nieuwe verfelementen onderscheiden zich door een lichtere tint. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoomen 5/5 Fragment van de oostelijke gevel: een nagebouwd kleurenschema van de gevelwanden en kolommen. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
De best bewaarde fragmenten van de decoratie van de auteur werden opgeruimd en bewaard in het interieur in de vorm van sondes, die zich in het gemeenschappelijke gebouw, op de trappen van het woongebouw en cel "P" bevinden.
-
zoomen Hersteld kleurenschema van trapovergangen. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoomen Hersteld kleurenschema van trapovergangen. Restauratie en aanpassing van het cultureel erfgoedobject "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto door Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
Leven in een monument
Het leven binnen de muren van een monument legt de eigenaren natuurlijk bepaalde beschermingsverplichtingen op met betrekking tot de exploitatie van woonruimten. Volgens de regels van het Departement Cultureel Erfgoed moeten de eigenaren van het huis een akte van technische staat ondertekenen waarin hun verplichtingen met betrekking tot het monument worden vastgelegd. Aan de andere kant slaagde Ginsburg Architects erin om, in samenwerking met de ontwikkelaar, League of Rights, een systeem te implementeren tijdens het aanpassen van het monument, toen appartementen werden gekocht met de laatste afwerking, apparatuur, op sommige plaatsen zelfs rekening houdend met de kleine wensen van de huurders die op dat moment al appartementen hadden gekocht, zoals de locatie van de stopcontacten, zodat ze in de toekomst niet de wens hebben om iets te veranderen. Volgens Aleksey Ginzburg kunnen dergelijke economische hefbomen niet minder effectief zijn dan wettelijke hefbomen.
Ondertussen zou de voltooiing van een baanbrekend project, waarvan de restauratie meer dan dertig jaar heeft geduurd, een bemoedigend precedent kunnen worden voor tientallen andere avant-gardistische monumenten, waarvan de restauratie is uitgesteld, en nog meer - erkend als "onmogelijk" - om een aantal redenen. Voor arbeidersnederzettingen is de belangrijkste reden bijvoorbeeld de te lage woningdichtheid die wordt gehandhaafd.
Aleksey Ginzburg is er echter zeker van dat zelfs de problemen van de winstgevendheid van projecten kunnen worden opgelost zonder de historische omgeving te vernietigen, zoals bijvoorbeeld gebeurde met de constructivistische wijk Pogodinskaya of Rusakovka. Het sociale determinisme dat avant-gardistische ontwerpen kenmerkt, is in feite volledig modern en schaalt over de hele linie in de hedendaagse leefomgeving. Huizen gebouwd aan het begin van het industriële tijdperk passen nog steeds bij de levensstijl van een 'modern' persoon en belichamen, mits goed onderhouden, de zeer duidelijke en gezonde principes van een comfortabele omgeving. Velen van hen worden nu gepostuleerd als de normen van moderne huisvesting en zijn indicatoren voor de kwaliteit en "vooruitgang" van ontwerpoplossingen.
