De geschiedenis van het ontwerp van VTB Arena Park is ongeveer 15 jaar oud en weerspiegelt grotendeels de belangrijkste "mijlpalen" van de moderne tijd van de Moskou-architectuur. Het was gepland als een overwegend kantoorgebouw, ooit met een zeer groot oppervlak, maar uiteindelijk kreeg het complex een gemengde functie: een Hyatt-hotel, 4 kantoorgebouwen, appartementen. Het nam in volume af tot ongeveer 400.000 m2, en het ontwerp werd verdeeld over twee bureaus: SPICH en TPO "Reserve", en de eerste behield de functie van algemeen ontwerper, maar de plastic oplossingen van de gebouwen wisselen elkaar ongeveer gelijk af. Een jaar geleden vertelden we het verhaal van het ontwerp en beschouwden we de eerste fase als voltooid tegen die tijd. Nu is het complex, gelegen op een van de belangrijkste verkeersknooppunten in Moskou, op de kruising van de Derde Transportring en Leningradka, en is goed bekend bij ten minste alle automobilisten in de hoofdstad, volledig voltooid en kan het als vanzelfsprekend worden beschouwd - de implementatie duurde 7 jaar.
Twaalf gebouwen staan opgesteld langs de derde ring in een deel van de Novaja Bashilovka-straat, op het grondgebied dat zich uitbreidt naar Maslovka. Op het kruispunt - het Hyatt hotel, dan drie kantoorgebouwen; het brede, vijfvlakkige deel wordt ingenomen door het wooncomplex VTB Arena Park van zes appartementsgebouwen, plus een kantoortoren op de oostelijke buitenhoek tegenover de TTK.
De gevelslijn langs de snelweg is recht, het complex kijkt in een brede boog naar het aangelegde park "Dynamo". De eerste en tweede trap worden gescheiden door een boulevardstraat, in een ruim aanbod waarvan de blauwe "pet" van het gerenoveerde stadion duidelijk zichtbaar is.
De straat leidt naar een ondergrondse doorgang onder de Derde Transportring, waardoor een korte weg door het park mogelijk is om van het metrostation Dynamo naar de huizen aan de overkant te komen. Maar alle binnenstraten van de eerste etappe zijn voor iedereen toegankelijk en goed onderhouden, je kunt er langs dwalen. Het grondgebied van het wooncomplex is afgesloten met roosters, maar de volumes zijn apart geplaatst, met pauzes, zodat het complex doorlatend is voor het oog en de wind.
Aan beide kanten, het park en de snelweg, staan de gebouwen ritmisch opgesteld, bijna als een toonladder, geen wallen of versmelting, huis-pauze-huis, anders, maar gelijk, of omgekeerd.
Alsof hier een experiment werd uitgevoerd om Moskou - een stad waarvan velen de overweldigende "ruwheid" als een genius loci beschouwen, de gewoonten van orde en gematigdheid bij te brengen zonder de subtiliteit te verliezen bij het uitdrukken van verschillende onderwerpen.
Het complex lijkt in veel van zijn verschijningsvormen bijna als een standaard voor de ontwikkeling van een groot grondgebied in een grote moderne stad. Het is groot, maar niet erg hoog, meestal 11-16 verdiepingen, en alleen de verste volumes, in Maslovka - een woonwijk, een ander kantoor, stijgt tot 26 en 24. Het is echt multifunctioneel, verdeeld over kantoren, hotel en woningen in vergelijkbare verhoudingen … In de gebouwen van de eerste fase zijn er al cafés en winkels op de onderste verdiepingen, in de tweede fase is er een woonbinnenplaats zonder auto's.
Het is aan alle kanten omgeven door groen, zowel bomen als vrij uitgestrekte grasvelden: dit alles compenseert de ligging op de kruising van twee drukke snelwegen, die op hun beurt weer voor een uitstekende transportbereikbaarheid zorgen. Alle gevels zijn bekleed met lichte kalksteen, wat duidelijk de hoge status van zowel woningen als kantoren aangeeft, terwijl tegelijkertijd wordt gewerkt aan de interne integriteit van het nieuwe fragment van de stad. Het is vrij ver van de Derde Ring, het is hier stil, licht en comfortabel, vooral op een zonnige dag, wanneer gebouwen schittering en reflexen op elkaar werpen, veel zonnestralen.
Het ensemble heeft twee auteurs, Sergey Choban en Vladimir Plotkin, en in het kader van de gemeenschappelijke taak hielden ze enerzijds vrij strikt aan hoogtebeperkingen, verticale verhoudingen van het gevelpatroon, witstenen ontwerpcode met een voldoende hoeveelheid van glas. Maar aan de andere kant presenteerden ze elk van hun richtingen - relatief gezien moderne klassiekers en modern modernisme - op de meest duidelijke manier. En ze gaven iedereen de gelegenheid om ze als het ware te vergelijken in de ruimte, in een echte, zij het zorgvuldig ontworpen leefgebied.
De gebouwen van het bureau SPICH, die de classicerende richting vertegenwoordigen, meer plastisch en massief, vormden een soort frame van de compositie, de basis van zijn stabiliteit. Het Hyatt hotel opent naar het midden van het grondgebied met een trapezium van vleugels - dezelfde trapezium komt overeen met het hoogste (26 verdiepingen) woongebouw aan de tegenoverliggende rand; qua silhouet lijkt het een beetje op het hoofd en de poten van een sfinx, die ook redelijk stabiel is. Aan de zijkanten wordt het huis "bewaakt" door twee halve blokken-frames, en langs de centrale as van het hotel staan er nog twee kleine, op elkaar lijkende volumes van SPICH tegenaan opgesteld.
Ik geef toe dat het in dit geval niet helemaal correct is om de gebouwen van Sergei Tchoban als "classificerend" te definiëren. Ze vertegenwoordigen eerder de pool van "traditionele" architectuur (opnieuw tussen aanhalingstekens) binnen een gemeenschappelijk plot.
Het Hayat Hotel kijkt uit op de Leningradskoye Shosse en neemt de rol aan van het "hoofd" van een komeet of de hut van de kapitein van een stoomboot. De voorwaartse beweging wordt benadrukt door het overwicht van horizontale lijnen, maar wordt beperkt door goud-bronzen gecanneleerde verticale lijnen; de gevels worden als traliewerk behandeld. Afgeronde hoeken en flexibele linten neigen naar retro-technisch ontwerp, de pijp doet denken aan de huisstomer van Le Corbusier, of aan stoomschepen en stoomlocomotieven in het algemeen, halfronde erkers - aan de Vesnins. Het hele idee om een huis met een voertuig te assimileren, verwijst naar de avant-garde, maar hier is het heel stevig versmolten met de art deco: zo'n postconstructivisme bestond niet in Rusland. Integendeel, ik herinner me iets uit het gebied "de eigenaar van fabrieken, kranten, stoomboten gaat op excursie naar de USSR." Zo'n eigenaar kan in zo'n hotel worden ondergebracht.
Het tweede gebouw is een aanhangwagen voor de locomotief. Het tweede gebouw heeft minder metaal, maar meer fluiten en panelen. Het is in het kielzog, en het is lichter, omdat het volledig beige en steen is, terwijl het eerste gebouw van een afstand meer metaalgeel lijkt (voor meer details over de structuur en het interieur van het hotel, zie.
hier).
De analogie van het kopgebouw met de locomotief doet ons de rest van de gebouwen met een frisse blik bekijken: ze zien er echt uit als wagons met verschillende kleuren en kalibers. Maar de staart van de komeet zet ook uit, zodat de snaar in iets complexers verandert.
Als in de tweede iteratie de romp van Hayat solide was, maar twee vleugels had, werden de volumes in de derde fase verdeeld in drie afzonderlijke rompen: twee aan de zijkanten werden ontworpen door "Reserve", een kleine centrale door SPICH, - hier voor de de eerste keer dat de nabijheid van twee modellen wordt verklaard, en let op, de stijl van het "traditionele" gebouw verschilt ook van die van het hotel en komt overeen met de opeenvolgende gebouwen van dezelfde auteurs. Deze derde lijn ziet eruit als een scharnier - hier wordt onder meer de draaiing van de boog van de grens van het complex en het park intenser. Alle drie de gebouwen zijn kantoorgebouwen, voor hen passeert de straatboulevard van de voetballer Chislenko, die het complex in twee helften verdeelt en het publiek van de woonwijk scheidt.
Vooral hier is het contrast van de benaderingen merkbaar. De gebouwen van Vladimir Plotkin, gelegen aan de randen en tegenover twee frontzijden, naar de Derde Transportring en naar het park, verklaren duidelijk hun verschil (meer
hier): wit in plaats van beige, geen kroonlijsten, mobiele minimalistische vorm, licht en bijna gewichtloos. Ze vormen de dynamische antithese van een doelgericht maar zeer ruig ogend hotelgebouw.
Het westelijke gebouw aan het park, ondanks zijn aanzienlijke hoogte (15 verdiepingen), is qua ontwerp vergelijkbaar met een parkpaviljoen van dunne witte pylonades. Een goed gearticuleerde reeks witte lijnen wordt een contrasterende achtergrond voor de flexibele lijnen van de geoplastic heuvels.
De vloeren zijn hier door twee verenigd in horizontale banden, en de verticale lijnen, dun en frequent, zijn vloeiend schaars in de noordelijke hoek, gericht in het plan. In het volume van de bovenste en onderste lagen wordt een scherpe hoek schuin afgesneden en wordt alleen langs de contour omheind door een stenen rooster: onderaan is het mogelijk om te passeren, en bovenaan omgeeft een dunne pyloon het terras en, in maskeert bovendien de ventilatie-uitgangen.
Een ander gebouw van "Reserva", gelegen aan de kant van de Derde Transportring, is meer "stedelijk", geassembleerd en materieel. De cellen zijn enkellaags, er zijn helemaal geen horizontale banden - matrijzen tussen vensters zijn met elkaar verweven als vingertoppen of metafysisch macrame: ut over voor glas, de basis is steen.
Op de hoeken wisselen steen en glas elkaar af, gehoorzaam aan een duidelijke en bijna onbetwistbare innerlijke logica; het centrale deel van het gebouw is consequent “geweven”, waardoor het tot op zekere hoogte een “ding op zich” lijkt. Verantwoordelijk voor de revitaliserende asymmetrie zijn de pylonaden van de boven- en onderkant, de plint en de zolder - de indrukwekkende "ongedraaide staarten" van de hoofdband. De stereometrische stevigheid van het oostelijke gebouw doet af en toe denken aan de metafysica van novecento, alsof de Romeinse EUR van zijn bogen was ontdaan en een beetje meer gedraaid, als een Rubiks kubus; of ontrafeld als een doek.
Dat geeft ons een andere versie van de toespeling op de jaren dertig, in contrast met het hotelgebouw, alsof het een andere pool van ideeën en gebeurtenissen vertegenwoordigt. Alle semantische lagen zijn echter zo dun dat men, indien gewenst, gemakkelijk te bewijzen moet zijn - ze bestaan niet en bestonden helemaal niet. Maar dit is in feite veel beter dan een directe offerte.
Het kantoorgebouw SPICH, gelegen tussen deze twee, is in veel opzichten declaratief anders dan hen, voornamelijk in meer isolatie, stabiliteit en, natuurlijk, decorativiteit - hier is het op zijn maximum: alle 6 vloerstroken die het volume verbinden met brede linten zijn versierd.
Type snijwerk - plat, groot, zoals in het Byzantijnse huis, het wijnhuis en het aangrenzende Tsarskaya-plein; neoklassieke motieven. De hoeken zijn afgerond, op de zolderlaag zijn er "fluiten" strepen. Alles bij elkaar lijkt het op modern bankieren, bijvoorbeeld Moskou Kitay-gorod.
Maar ondanks al het klassieke ontwerp met een laurier verweven met een lint, heeft het gebouw geen kroonlijst en bestaan de vloeren tussen de linten uit volledig modernistische driehoekige erkers: het ene facet is glas, het andere is steen - alsof de sierlinten houden de stroken van een volumetrische steenglazen baan vast … Als we terugkeren naar het thema van de locomotief, gegeven in de architectuur van het hotel, dan zien we hier vermoedelijk zijn vurige motor, een soort "mechanische kern" van de hele compositie. Hier wordt voor het eerst, en onmiddellijk maximaal, een decoratief ornament verklaard - in beide opzichten rechtvaardigt het lichaam zijn centraal symmetrische locatie in de algehele compositie.
-
Image 
zoomen 1/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 4, kantoor Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 2/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 3/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 4, kantoor Foto © Alexey Naroditskiy
-
zoomen 4/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 4, kantoor Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 5/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 4, kantoor Foto © Alexey Naroditsky
Gebouw 9 aan de andere kant van de Chislenko-straat weerspiegelt als geheel zijn "laurier" -buur, althans wat betreft hoogte, volume en de aanwezigheid van sierlinten. Maar het is bescheidener, er zijn slechts drie linten met tekeningen, aan de boven- en onderkant, de tekening is eenvoudiger, de hoeken zijn zwakker afgerond en zien er niet uit als "pilaren", en de "zaag" van driehoekige uitsteeksels is vervangen door afwisselende panelen en ramen die in het middendeel iets naar voren uitsteken, vergelijkbaar met driehoekige erkers. De kroonlijst komt hier echter ook niet voor - gebouw 9 lijkt het stokje van de beelden uit kantoorgebouw nr. 5 door te geven aan het appartementencomplex.
-
zoomen 1/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex. ZhK, 9 gebouw Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 2/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex. ZhK, 9 gebouw Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 3/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex. ZhK, 9 gebouw Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 4/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex. ZhK, 9 gebouw Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 5/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex. ZhK, 9 gebouw Foto © Alexey Naroditsky
Een klein, maar ashoudend gebouw 9 wordt aan beide zijden geflankeerd door grote halve blokken TPO "Reserve", gebouwen 10 en 6. Beide grenzen aan de overkant van de weg aan de hierboven beschreven kantoorgebouwen 3 en 5, maar als de twee tegenover SPICHES overlappen elkaar merkbaar, dan biedt Vladimir Plotkin een andere oplossing voor woongebouwen: de gevels zijn ondergeschikt aan een reliëfgaas, met als belangrijkste motief hellingen - afgeschuinde pijlers, asymmetrisch flankerende glasvlekken, verzameld in horizontale linten. Hun scherpe randen zijn vergelijkbaar met de lemmeten van witte keramische messen, waardoor het contrast met de alomtegenwoordige afgeronde hoeken van de gebouwen van SPEECH nog meer wordt benadrukt. Er is een ovaal, hier is een scherpe hoek, wat kan ik zeggen.
De hellingen zijn naar één kant "gekamd", erkers worden in dezelfde richting geplaatst: er zijn er veel met uitzicht op het park, slechts één aan de straatkant, en vanaf de kant van de Derde Transportring zijn er helemaal geen horren.
Het gaas gedraagt zich heel vrij - we hebben het 5e geval al vergeleken met weven, maar hier ziet het patroon eruit als een zeer uitgerekte hippietrui: er is veel glas op de twee buitenste en zuidelijke hoeken, en naar het noorden wordt de steen geleidelijk dikker. Vanaf de zijkant van de binnenplaatsen verdwijnen de hellingen, maar blijft het beweeglijke afwisselende ritme bestaan, aangevuld met vlakke nissen.
Drie woongebouwen van Sergei Tchoban - ook met een U-vormig plan en vleugels naar de binnenplaats. Het huis aan de andere kant van Maslovka, zoals we ons herinneren, stijgt aanzienlijk in het centrale deel, tot 26 verdiepingen. We hebben het al vergeleken met de sfinx, het is tastbaar geworden, vergelijkbaar met de indruk die een stalinistische wolkenkrabber produceert - vooral van buitenaf. Je kunt zo'n kameraad niet binnengaan zonder te kloppen.
-
Image 
zoomen 1/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 2/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 3/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 4/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 5/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex, gebouw 12 Foto © Alexey Naroditsky
Alle drie de SPICH-huizen zijn ook ondergeschikt aan hetzelfde thema, al aangekondigd in de gebouwen 4 en 9, - appellerend aan de Art Nouveau van het begin van de 20e eeuw, aan gebouwen die de apotheose werden van de geschiedenis van de ontwikkeling van de typologie van appartementsgebouwen en bankkantoren. Misschien wel naar het bekende ideaal van 1913. De keuze is duidelijk en begrijpelijk, zowel voor woongebouwen als kantoorgebouwen; bovendien wordt het prototype op een algemene manier geïnterpreteerd, naast moderniteit met een tastbare smaak voor moderne oplossingen en tegelijkertijd, zoals we hierboven zagen, met een vleugje "stalinistische" architectuur.
Drie huizen krijgen, naast sierlinten en "fluiten" op de zolderlaag, kroonlijsten - gladde verhoudingen en natuurlijk zonder consoles. Alle hoeken zijn afgerond: huizen, uitsteeksels en verticale muurlamellen. Alle huizen hebben risalits, breed en ondiep, ergens staan ze in het midden, ergens krijgt de gevel twee asymmetrische risalits.
De risalits aan de uiteinden van de vleugels die uitkijken op de binnenplaats zijn over de volle breedte en glas, gemaakt van donker glas met donkere bruggen, vergelijkbaar met cabochons in een ring, ze versterken merkbaar de spiegeling van het geheel en ‘pronken’ met gebogen glas.
-
Image 
zoomen 1/4 VTB Arena Park multifunctioneel complex, binnenplaats van een wooncomplex Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 2/4 VTB Arena Park multifunctioneel complex, binnenplaats van een wooncomplex Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 3/4 VTB Arena Park multifunctioneel complex, binnenplaats van een wooncomplex Foto © Alexey Naroditsky
-
zoomen 4/4 VTB Arena Park multifunctioneel complex, binnenplaats van een wooncomplex Foto © Alexey Naroditsky
En tot slot het hoekkantoor van Vladimir Plotkin. Gebouw nummer 8, hoog, slechts 2 verdiepingen minder dan zijn residentiële "buurman". Presenteert het hele complex zich eerder met kalme waardigheid aan de stad en het park, dan is dit gebouw actiever. Het gebruikt en interpreteert zowel de hoogte als de hoekpositie in de bocht van de Derde Ring volledig, het is een van de accenten waarmee VTB Arena Park zich in de stad kenbaar maakt. Wanneer je vanaf de zijkant van het Savelovsky-treinstation nadert, lijkt het op een gegeven moment dat het drie keer hoger is dan de rest van de gebouwen, en aan de andere kant, vanaf Leningradka, verdwijnt de hoogte van de toren eerst, maar dan verdwijnt het is goed voelbaar hoe de hoek in stukken uiteenvalt en ons bijna als een verkeersregelaar naar rechts leidt.
De hoekkantoortoren heeft nagenoeg dezelfde dynamiek en openheid als de andere twee kantoorgebouwen van Reserva, de derde en vijfde, maar is hier anders ingedeeld. Het hele gebouw is ondergeschikt aan een lichtrooster, vergelijkbaar met het rooster dat wordt gebruikt op de gevels van het ziekenhuis in Kommunarka; op de buitengevels is het gaas in reliëf gemaakt en dun, op de binnenlijnen is het breder en vlakker, maar overal is het van verticale proporties en eenvoudig, zoals parallellen en meridianen op een bol, verandert niet met enige gradiëntsequenties, verandert niet optisch "swing" en behoudt een perfecte stabiliteit. Maar de dunheid van de lijnen aan de buitenkant maakt het gebouw nadrukkelijk kwetsbaar: hier is het rooster van de gevel lichter dan bij alle andere gebouwen en alleen vergelijkbaar met de zolderlaag van het 3e gebouw.
De duidelijkheid en eenvoud van het gevelontwerp benadrukken de gedeeltelijke rotatie van het volume: het gebouw ziet er aan het begin van de transformatiebeweging uit als een driedimensionale puzzel. De bocht is natuurlijk in overeenstemming met de bocht van de baan, maar een deel van het volume ziet er precies uit als 'uitgenomen', 'uitgevouwen' - en het wordt herhaald door de bocht van het vliegtuig in de lagere laag aan de noordkant. gevel van de Maslovka-zijde in dezelfde hoek.
Op dezelfde plaats strekt de onderste laag zich uit naar het noorden, richting woongebouw 12, met ongeveer drie rasterdivisies. Er verschijnt een boog onder - een console met een spiegelend plafond rust op twee rijen zeer dunne "poten" (en een grotere steun). Het opent nog een extra uitzicht op de binnenplaats en van de binnenplaats naar het dakraam, en benadrukt de subtiliteit van het gebouw, dat een elegante "poot" opzij lijkt te hebben gezet.
Twee hoge torens - het kantoor "Reserva" (24 verdiepingen) en de residentiële SPICHA (26 verdiepingen) - worden hoogbouwaccenten van het noordelijke deel van het complex, dat, zoals we ons herinneren, oprijst van Leningradka naar Maslovka (en nog wat meer, met 2 verdiepingen, van de snelweg naar het park) … Tussen hen is ook een dialoog verbonden in contrast: symmetrie-asymmetrie, rondheid-scherpte, stevigheid-lichtheid, - de derde op rij binnen het complex.
Elk van de dialogen die hier worden gebouwd, is gebaseerd op verschillende technieken en krijgt elke keer een nieuwe sleutel. Ze zijn allemaal verenigd door het evenwicht tussen spanning en samenhang, gekoppeld aan de uitwerking van elke oplossing. Hier is elk corpus bovendien een statement, als onderdeel van een algemeen gesprek, consequent opgebouwd om de verdiensten van een bepaalde methode te laten zien, waarbij de verschillen per buurt worden benadrukt, maar verzoend met een gemeenschappelijke noemer.
Het is niet de eerste keer dat Vladimir Plotkin en Sergei Choban een dergelijk experiment hebben uitgevoerd, een van de beste voorbeelden vanuit het oogpunt van benadering is het clubhuis Wine House in Sadovniki, waar gevels, ook witte steen, elkaar afwisselen. Het voorbeeld van VTB Arena Park is het grootste in dit paradigma. Het lijkt er zelfs op dat de auteurs samen met de kijker de hele geschiedenis van zoektochten en tegenstrijdigheden van de architectuur van de 20e eeuw 'doorgeven': modern, avant-garde, art deco, metafysica van vormen in een 'shot'-vorm, modernisme en zijn klassieke versie - subtiel, zonder hun reflecties op te leggen aan de stadsmensen, maar te sparen voor degenen die architectuur willen overwegen en erover willen nadenken. Ze zetten stappen naar elkaar toe: het modernisme is vrij klassiek, er zit veel verticaliteit in, en 'modern' en art deco zijn onderhevig aan een aanzienlijke mate van generalisatie en versmelten met de technogene esthetiek die kenmerkend is voor het modernisme.
In dit geval wordt juist de dialoog tussen de richtingen het onderwerp van creatief werk, dat het mogelijk maakt om in relatie tot het resultaat niet alleen de gemeenschappelijke marktdefinitie van "complex" te gebruiken, maar misschien ook het figuurlijk-emotionele "ensemble". Bovendien vindt de interactie van de onderdelen niet plaats volgens de regels van de klassiekers en niet volgens de logica van het modernisme, maar roept het nieuwe vragen op die wellicht de agenda van onze tijd vormen. Bijvoorbeeld de vraag naar de behoefte aan diversiteit en de toelaatbaarheid van het gebruik van “verschillende talen”.
Merk op dat het hier ontwikkelde thema in overeenstemming is met de meer mondiale dialoog die in de stad plaatsvindt: Moskou is een conglomeraat van gebouwen die klassiekers en modernisme, 'stalinistische' representatie en modernistische uitspraken vertegenwoordigen, soms per ongeluk, soms opzettelijk gemengd. Soms staan ze onverschillig tegenover elkaar, vaker maken ze ruzie. Hier, op het kruispunt van Dynamo, bleek het gesprek anders, gereguleerd en tolerant te zijn - zo'n speciaal parlement, waar niemand iemand onderbreekt, alsof het de taak is om een voorbeeld te stellen. Tegelijkertijd is het mogelijk om een beruchte comfortabele stad te vormen, groot genoeg om aan de ontwikkelingsbelangen te voldoen, maar niet buitensporig en qua schaal vergelijkbaar met de aangrenzende straten.
Direct een soort ideaal.
