De online workshop "The Second Life of Paper Architecture" werd eind januari georganiseerd door het team van Future Architects samen met het BOOM-project. Elk team had een curator - ook van de geïnteresseerde studenten. De deelnemers werden verdeeld in vijf teams en gedurende meerdere dagen verkenden ze een van de voorgestelde onderwerpen: "Avant-gardisten van de jaren 20", "Moskou van de jaren 70", "Novosibirsk van de 80s", "Virtuele papieren architectuur van de moderniteit" en "Portefeuilles van het tijdperk van de Franse Revolutie" - de auteurs van het laatste project werden tot winnaar uitgeroepen.
Hieronder staat de volledige tekst van het onderzoek van het winnende team.
Curator: Maria Asharina (Moscow Architectural Institute, 2e jaar)
Leden van het team:
Lada Dmitrieva (NovSU, 5e jaar)
Anna Rashidova (Moscow Architectural Institute, 5e jaar)
Atkham Obidzhanov (Moscow Architectural Institute, 2e jaar)
Gloria Pastukhova (Moscow Architectural Institute, 2e jaar)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3e jaar)
Grote Franse Revolutie aan het einde van de 18e eeuw. Waarom geweldig?
In Rusland werd er speciale aandacht aan besteed. Lenin schrijft:
'Neem de grote Franse revolutie. Het wordt niet voor niets geweldig genoemd. Voor haar klasse, waarvoor ze werkte, voor de bourgeoisie, deed ze zoveel dat de hele 19e eeuw, de eeuw die beschaving en cultuur aan de hele mensheid schonk, onder het teken van de Franse Revolutie voorbijging. In alle delen van de wereld deed hij alleen wat hij deed, deed in delen, voltooide wat de grote Franse revolutionairen van de bourgeoisie hadden geschapen …”. De staatsgreep in Frankrijk aan het einde van de 18e eeuw werd getroffen door een politieke, economische en sociale crisis. Iedereen eiste veranderingen: vertegenwoordigers van de bourgeoisie, stadsmensen, en gewone arbeiders en boeren.
De architectuur werd ook getransformeerd onder het teken van deze revolutie. Aan het einde van de 18e eeuw ontstond in Frankrijk een nieuwe beweging. Er is een opeenstapeling van eigenschappen die voldoen aan de utilitaire vereisten van de nieuwe manier van leven. Het belangrijkste stijlsysteem blijft classicisme, maar het doorloopt een moeilijk ontwikkelingspad in de pre-revolutionaire periode: republikeins, conservatief en academisch.
De wens om een nieuwe combinatie van elementen in de compositie te creëren, kenmerkt zich door het zoeken naar fantastische oplossingen, de afwijzing van het dagelijkse leven en het verlangen naar de verre toekomst. Hoewel de voorwaarden voor de functionele en constructieve ontwikkeling van gebouwtypen nog niet zijn geperfectioneerd, hebben ze een aanzienlijke impact op de creativiteit van conservatieve architecten. Utopische pogingen geven aanleiding tot een hang naar grootheidswaanzin, nieuwe compositietechnieken, pure geometrie, enz.
Innovaties zijn verweven met traditioneel classicisme. Ondanks zijn stilistische en artistieke standvastigheid beginnen tegenstellingen tussen architectonische vormen en doeleinden van gebouwen, tussen utilitaire vereisten en de strengheid van een gevestigd systeem te verschijnen.
De periode van intensief werk van architectonisch denken valt op de drie grote "papieren" revolutionairen van Frankrijk - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull en Jean-Jacques Lecueu.
Ze begrijpen dat het doel van hun architectuur is om een conceptueel idee te belichamen, niet de functie van een gebouw. De kunst van het classicisme is slechts een startpunt bij de ontwikkeling van utopische ideeën.
De werken van bouwkundig tekenaars weerspiegelen de komende breuk in de toekomst van de architectuur. Architecture parlante ("sprekende architectuur") promoot een nieuwe, pure geometrie, vrijheid van denken, streven naar de eeuwigheid, enz. Deze principes blijven architecten begeleiden om nieuwe beelden te creëren. De wereld van de papierarchitectuur heeft veel latere stijlen beïnvloed.
"Spraakzame architectuur" heeft een bijzondere invloed op het modernisme, brutalisme, constructivisme en deconstructivisme. Hier verandert de benadering van vormgeving en esthetische oplossingen radicaal. In elk van deze tijdperken zuivert architectuur en ontwikkelt ze een nieuw mens.
De periode van het modernisme van de 20e eeuw is de geest van de romantiek, waarin dezelfde ideeën ontstaan - ideeën over waarheid, de zoektocht naar een echte realiteit die verschilt van de realiteit. De belangstelling voor de vraag naar het universum van mens en natuur blijft dezelfde. Modernisme presenteert nieuwe architecturale en constructieprincipes, terwijl het zich wendt tot de kunst van het klassieke tijdperk.
Het brutalisme uit het midden van de 20e eeuw, 'beslist breed heup en massaal bebaarde', wordt opgevat als een afwijking van de burgerlijke elementen van het modernisme. Het verschil met het modernisme en de correspondentie met 'sprekende architectuur' is in zijn ruwheid en massaliteit, evenals in expressionisme, dat functionalisme uitsluit.
Constructivisme is op zijn beurt een andere belangrijke doorbraak in de samenleving. Het keerpunt doet zich voor door de snelle wetenschappelijke en technologische vooruitgang in de tweede helft van de 19e eeuw. De enorme veranderingen komen niet alleen tot uiting in de structuur van het gezin en de kracht van technologie, maar ook in het geloof in de grenzeloosheid van de menselijke geest. De basisprincipes van de moderne architectuur worden gevormd: utilitarisme, gebrek aan decor, strikte laconieke vormen. Het saaie academisme wordt vervangen door de radicale geest van de wetenschap. Net zoals in de 18e eeuw de "papieren" architectuur het classicisme kwam vervangen, zo kwam het constructivisme van de 20e eeuw het academisme te vervangen, en daarmee de klassieke kunst en haar ideologie voltooid. Architectuur wordt herboren in een andere, nieuwe look, die blijft voldoen aan de behoeften van de moderne samenleving.
Regels zijn er om gebroken te worden. De volgers van de volgende stijl denken hetzelfde. Deconstructivisme aan het einde van de 20e eeuw is de richting van postmoderne architecturale trends. Filosofie bestaat erin de gebruikelijke menselijke gedachte te doorbreken om een nieuwe zuivere vorm te belichamen. Ondanks enige imitatie van andere richtingen, volgen deconstructivisten hun regel: de vorm "breken" en in een ander licht presenteren. Net zoals de Franse "wallets" in hun tijd het idee van een traditionele architectonische structuur "doorbraken". Letterlijke scherpte en scherpte is een nieuwe interpretatie van deze richting. Architectuur verwart een persoon door een beroep te doen op twee dingen: emoties en associaties, terwijl functionaliteit wordt verwaarloosd.
De invloed op architectonische structuren van vandaag is ook interessant. We hebben het over een soort symboliek. Het niveau van technologische vooruitgang tot nu toe heeft het mogelijk gemaakt om op alle mogelijke manieren te experimenteren en te "flirten" met het idee van architectuur. Zo verschijnen bizarre architecturale structuren zoals een olifant, een vliegtuig of een koffiemolen, en we zijn er zeker van dat de auteurs van deze projecten goed bekend zijn met het werk van de visionaire architect Jean-Jacques Lekeu. We hebben het over de denkbeeldige wereld van Lekyo: de poort voor het jachtterrein met stierenkoppen, het huis in de vorm van een stier, het huis in de vorm van een olifant in doorsnede, het project "Kasteel". De tijdgenoten van deze meester konden zich niet eens voorstellen dat een dergelijke benadering van architectuur ooit werkelijkheid zou kunnen worden.
Het is belangrijk op te merken dat we naast de analogie die we hebben getrokken tussen de genoemde stijlen en de papierarchitectuur uit het tijdperk van de Franse Revolutie, een speciale houding ten opzichte daarvan hebben getraceerd van de kant van de beroemde architect Le Corbusier. In zijn voltooide projecten "bespreekt" en legt Corbusier het proces van vormgeving uit, uitgaande van de filosofie van de Franse "portemonnees". De verslaving aan gigantomanie, constructieve en uiterlijk vlotte onberispelijkheid is een verwijzing naar de revolutionaire architectuur van Ledoux, Bull en Lekeu. En het gebruik van glas door de architect in gebouwen maakt ze ruimer en opener. Dankzij het onderzoek van Corbusier kunnen we de beweging volgen, het volume voelen en genieten van de uitstraling van gebouwen. Dit is geen groot, maar een levendig onderdeel van ons architectonisch erfgoed.
Ledoux, Bulle en Lekeu zijn echt waanzinnig tijdloos. Dit is een voorbeeld van grenzeloze fantasie, streven naar het ideaal en vrijheid. Dankzij de niet-erkende genieën van onze tijd gaan we vooruit en worden we onafhankelijk. Dit is waarschijnlijk de reden waarom we ons vaak richten op architectuur en de problemen van die tijdperken die onze wereld hebben herboren in het streven naar perfectie. We blijven kijken, proberen, proberen, kijken en zien, keer op keer, terug naar het begin. We volgen deze eindeloze cirkel van ideeën. Wat het begin ook is, het is er één - papier en potlood, 'papier' utopisch en zo'n tegenstrijdige architectuur.
Bibliografie:
- Claude-Nicolas Ledoux. Architectuur bekeken in relatie tot kunst, moraal en wetgeving. vertaling van het Frans naar het Russisch: Oksana Makhneva-Barabanova. Deel 1. Yekaterinburg: Architecton - UralGAKH Publishing House, CANON, 2003.
- Ledoux Claude-Nicolas. Architectuur beschouwd in relatie tot kunst, moraal en wetgeving. Plaats: uitgeverij Kvadrat, 2003.
- "Revolutie en erfenis / erfenis van de revolutie" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B. Marushina Zhukova V. A. Semenov, KGIOP Sint-Petersburg, 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". Plaats: Komsomolskaya Pravda | Direct-Media, 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
