De villa, ontworpen door Nikolai Lyzlov voor de Pirogovo Resort Collection, bestaat uit twee in de grond gegraven huizen naast de ideale grasmat van een golfbaan, zodat ze, indien mogelijk, onzichtbaar zijn. Bijna alle muren die boven de grond bleken te zijn, zijn van glas en de daken zouden bedekt moeten zijn met graszoden, waardoor ze lijken op het oppervlak van de omliggende velden. Voor een luxueuze modernistische villa in de natuur zijn al deze technieken typisch, bijna verplicht: ze laten enerzijds toe om het huis te verbergen in het omringende landschap, het te versmelten met de natuur in Japanse stijl, en anderzijds om te verhuren het landschap binnen door de glazen wanden, waardoor de bewoners van een luxe woning zowel kunnen genieten van de schoonheid van de landschappen rondom de villa als van hun eigen bescherming tegen regen en wind. Het is immers bekend dat het luisteren naar het geluid van regen terwijl je in de warmte in een landhuis zit een bijzonder genoegen is. En als het een huis van 2000 meter is, heel groot, en de muren ondoordringbaar-transparant en tot de volledige hoogte zijn, dan is het waarschijnlijk nog sterker.
Bij het ontwikkelen van dit idee gaat de architect verder en brengt het naar een van de twee huizen - de binnenmuur van een van de woonkamers is van glas, achter de muur is er een zwembad en water.
Deze motieven, evenals de wens om te versmelten met de natuur, zijn bijna de fundamenten van het alfabet van het modernisme. Hier wordt de nadruk op hen gelegd, ze worden met volle teugen gewend, wat in een luxe villa hoort te gebeuren: er zijn veel glas, fijn georkestreerde hoogteverschillen - ook lijkt het erop dat de auteur zijn ervaring met het thema "natuur in moderne architectuur". Er is echter nog iets anders interessant. In de grond graven, het samenvoegen van het gebouw met de natuur en de demonstratie van zijn schoonheid worden uitgevoerd in Lyzlov's Pirogov-villa met behulp van een zeer klassieke oude techniek, namelijk de huizen worden vergeleken met amfitheaters.
Dit is vooral duidelijk te zien in het voorbeeld van het huis dat groter is, bedoeld voor een gezin en gericht is op de vooringang, als deze zin in deze situatie over het algemeen passend is. De gelijkenis is duidelijk merkbaar op de schetsen en op de plattegrond van het huis, en het zal waarschijnlijk worden gevoeld als het klaar is - het hele volume is boogvormig gebouwd rond een relatief klein cirkelvormig gebied en neemt geleidelijk de hoogte af naar het denkbeeldige middelpunt van de cirkel, in navolging van het zwakke reliëf in dit deel van het veld … De Grieken schreven hun theaters op de hellingen van de bergen, er zijn geen bergen in de regio Moskou, maar het principe wordt nog steeds "in miniatuur" nageleefd. De villa is groot, maar het echte amfitheater is groter - en een grootschalige analogie stelt u in staat om de volledige mate van pracht van dit huis "verborgen" in de natuurlijke omgeving te waarderen.
Het Villa Theater overziet de omgeving en concentreert zijn aandacht op het ronde gazon van de voortuin, dat de plaats inneemt van een denkbeeldig "podium" - dienovereenkomstig is de belangrijkste prestatie de gasten die aankomen en arriveren in auto's. Het centrale gazon wordt zo omgevormd tot een soort paleis "binnenplaats", een ceremoniële binnenplaats. Alle interne scheidingswanden van het huis zijn er strikt radiaal naar toe gericht - vandaar een heel mooi, "stralend" en geometrisch correct plan, een voorbeeldig voorbeeld van een radiaal-cirkelvormige lay-out in een enkel landgoed.
Het tweede huis, kleiner en gewijd aan één persoon, is een architectonische overgang tussen het thema van een amfitheatervilla en een traditioneel "landhuis". De grotere helft is ook gebogen, maar in de tegenovergestelde richting en het middelpunt bevindt zich aan de andere kant van de voortuin van het eerste huis. Met andere woorden, het 'familiehuis' en het 'vrijgezellenhuis' keerden zich van elkaar af - een uitstekende optie voor de jongere generatie, die niet volledig gescheiden is van hun ouders: ze lijken naast elkaar te wonen, maar zien er anders uit. routebeschrijving. Samen vormen twee bogen - een groot en een klein huis, een schijn van de letter S, in het midden gebroken. Van de kant tegenover de "buur" wordt het kleine huis doorkruist door een lange en rechte pijl van het dwarsvolume, dat het zwembad en de kamer met open haard op verschillende niveaus verenigt - en dan na deze plastic "invasie" begint het te buigen in de tegenovergestelde richting, maar een beetje, en bovenaan lijkt het meest traditionele motief dat je hier kunt bedenken een zadeldak, echter met zeer afgeplatte contouren, alsof je niet gelooft dat deze conservatieve transformatie haar is overkomen.
Uiteindelijk vormen twee huizen, uitgaande van zeer 'zuivere' technieken en heldere geometrie, een complex ensemble, waarbij meer wordt gewerkt aan associaties, overgangen en overlopen - en dit alles betreft zowel betekenissen als vormen - volumes, lijnen, gezichtspunten, en zelfs waarschijnlijke prototypes. Nu is het een rond "amfitheater", nu plotseling - een goed gefokt "huis", nu is het zichtbaar, nu is het niet, nu is het transparant, nu is het gesloten, nu is het breed, nu is het smal - veel variaties met een simpele wandeling. Het blijkt dat het villa-ensemble zich niet alleen in het landschap verschuilt, maar flirt met de ongecompliceerde aard van de regio Moskou en zijn capaciteiten ontwikkelt door subtiel nieuwe perspectieven toe te voegen.
