Dit is een zeer goed gelegen woning. Het is gelegen in de parkacademische zone van de stad, aan de rand van het groene massief van Vorobyovy Gory, het staat boven de vijver van het Paleis van Pioniers en wordt erin weerspiegeld.
Het gebouw bestaat uit twee woonhuizen, platen van dezelfde hoogte en verhoudingen, op enige afstand van elkaar parallel geplaatst en in het benedendeel verbonden door een drie verdiepingen tellend openbaar stylobaat, waarin zich de ingang van beide woningen bevindt. Alles bij elkaar, als je naar het plan kijkt, lijkt het alsof de letter "H" in een perfect vierkant is gegraveerd - de twee zijden worden gevormd door hoge platen, in het midden is de "dwarsbalk" van een grote hal vol met kantoren.
Hier doet zich een interessante typologische botsing voor. Gewoonlijk - en zelfs vrij vaak - wordt een glazen "kleedkamer" voor een gebouw met meerdere verdiepingen geplaatst, of, in het geval dat het bijvoorbeeld een winkel is, zich erlangs uitstrekt, maar toch, in de regel, steekt naar voren uit. Maar hier is alles andersom: de glazen entree is "verborgen" tussen twee huizen, verwijderd in de diepte van de compositie. Wat daardoor in de eerste plaats op het eerste gezicht paradoxaal blijkt te zijn, en in de tweede plaats zeer kenmerkend voor de architectuur van Vladimir Plotkin.
Het ensemble heeft geen centrum, of beter gezegd, het zakt opzettelijk en letterlijk door, valt erdoorheen - van 19 verdiepingen naar drie. Aan de andere kant kunnen we zeggen dat er integendeel een centrum is, maar het splitst zich in twee vergelijkbare huizen, die elkaar op dezelfde manier 'afstoten' als, volgens de wetten van de fysica, gelijk geladen deeltjes worden afgestoten en eindigen aan tegenovergestelde uiteinden van het plein. Maar ze vliegen niet helemaal weg - er is een zichtbare verbinding tussen de huizen - 'deeltjes' - het zeer glazen stylobaat van drie verdiepingen, dat je zou willen vergelijken met moleculaire bindingen, in de vorm waarin ze in leerboeken zijn getekend.
Er is dus geen centrum op de plaats waar we gewend zijn ernaar te zoeken - en tegelijkertijd zijn symmetrie, geometrie en patronen - erg rigide - aanwezig, ze zijn eenvoudigweg niet overgenomen uit klassieke schema's, maar alsof ze uit de wetten van natuurkunde of wiskunde. Merk op dat het huis tussen de twee belangrijkste centra van Moskou-wetenschap staat, de Universiteit en de Academie van Wetenschappen - is het niet van hen dat het werd beschuldigd van fysieke en wiskundige uitstraling? Tegelijkertijd staat het gebouw tegenover de stalinistische wolkenkrabber van de Moscow State University, en juist vanwege de gespleten niet-klassieke compositie.
Het verfijnde spel van binaire juxtaposities gaat door op de gevels, waar twee kleuren - baksteenrood en oogverblindend wit - de rol op zich nemen van vertegenwoordigers van twee hoofdtypen architecturale materie: fundering en decoratie. Baksteenoppervlakken worden gesneden met diepe loggia's, ze zijn meer materiaal en kunnen clair-obscur en een zekere mate van massaliteit veroorloven - binnen het kader van de strikte geometrie van het geheel. Witte kleur, zoals het hoort, is puur en kortstondig, het wordt gecombineerd met glas en concentreert zich op grote plekken op de externe gevels, 'omhelst' een hoek en gaat naar het ene uiteinde van elk huis.
Over het algemeen blijkt dat twee identieke huizen gespiegeld zijn ten opzichte van een gemeenschappelijk centrum. Samen met de weerspiegeling van het hele gebouw in het water, ontwikkelt deze spiegeling van de gevels zich tot één gemeenschappelijk geometrisch spel - alsof ergens boven de entreehal - een onzichtbare spiegel wordt geplaatst boven de dwarsbalk van de letter "H", en de ene helft van het huis is een weerspiegeling van de eerste, maar het is niet duidelijk, wat een "echte". Maar deze plot verklaart goed de vierkante symmetrie van het ensemble, dat, omdat het in feite een eenvoudig elitehuis in Moskou is, in sommige - artistieke - zijn deel verschijnt als een soort abstracte scholastische studies, een gecompliceerde voortzetting van het 'vierkant' en 'rond "huizen van Vladimir Plotkin uit de jaren negentig. Maar denk niet dat de architect is teruggekeerd naar zijn vorige zoektocht - in feite is het huis nu klaar, maar het werd vijf jaar geleden ontworpen, in 2002, dus het kan worden beschouwd als een logisch vervolg op 'die' reflecties, die eindelijk gerealiseerd pas nu.
Zoals altijd gebeurt, versmelt de esthetische scholastiek in het proces van incarnatie met onze werkelijkheid, deels opzettelijk, deels door iets op te geven en te verliezen. Speculariteit heeft bijvoorbeeld een volledig pragmatische grondgedachte - achter de bakstenen muren die naar binnen zijn gericht, zijn verschillende communicatie- en technische ruimtes verborgen, er zijn hier geen appartementen, omdat de platen te dichtbij zijn en een effect genaamd "venster naar raam" kan ontstaan.
Om het landschap niet te bederven, zijn de platen bovendien met hun uiteinden op de helling van Vorobyovy Gory gericht. En om de omringende schoonheid beter te laten zien aan iedereen die het gebouw binnenkomt en verlaat, veranderde de architect de "dwarsbalk" van de hal tussen de huizen in een groot panoramisch raam. Het hadden twee strikt doordachte kunnen zijn, zoals de renaissancistische landschapsschilderijen, de ene met uitzicht op een vijver, de andere aan de rivier de Moskva, omsloten door een perspectiefraam van gebouwen. Dit alles werd zelfs gebouwd. En toen hebben ze onmiddellijk het interieur van de hal opnieuw ontworpen, waarbij alle uitzichten volledig werden geblokkeerd - niet om op dezelfde vierkante meters te verdwijnen. Tegenwoordig is esthetische bewondering van de omgeving "zomaar", zonder enig zichtbaar voordeel, en zelfs in een openbare ruimte, een bijna onbereikbare luxe. Wat kunt u doen, accumulatieperiode.
Dit huis is echter zo goed dat het, zelfs als het een deel van het oorspronkelijke ontwerp heeft verloren, koppig "het merk behoudt", zijn abstracte waarden en "wiskundige" schoonheid van de lijnen niet verliest.
