Een klein perceel grond in een blok grenzend aan de kruising van Nakhimovsky Prospect en Vavilova Street is toegewezen voor het kantoorgebouw. Schuin over het kruispunt - Cheremushkinsky-markt, op de plaats waarvan Alexander Asadov een groot huis ontwierp met een media-façade. De rest van de omliggende gebouwen - late Stalin, vroege Chroesjtsjov, bestaat voornamelijk uit bakstenen huizen met 5-7 verdiepingen, de overheersende kleur is vervaagd roze, soms geelachtig. Op sommige plaatsen nestelen moderne torenwoningen zich in dit afgemeten, lage en groene gebied. De naaste buren van het ABD-kantoorgebouw zijn twee torens van 24 verdiepingen. In een dergelijke omgeving blijkt een relatief klein kantoorgebouw te zijn als in een bos: het is lager en kleiner dan zijn naaste buren.
Hoe maak je het zichtbaar? We hebben een soort formeel experiment nodig.
Op het eerste gezicht lijkt het huis, ontworpen door ABD architecten, gehuld in een grof hoekig gaas.
Het grootste deel van de buitenmuren, van vloer tot plafond, is glas; tussenvloeren plafonds zijn gericht op de gevels met groene strepen. Visueel wordt uit dit glas en strepen de "basis" van het gebouw gevormd, de basisstof is een doorschijnende koude massa. Het is gemakkelijk te zien dat de kleur precies het tegenovergestelde is van het grijsachtig roze dat in het gebied heerst, maar het is een van de favoriete tinten van ABD - sober, zakelijk en tegelijkertijd fris, met een hint naar de natuur.
Bovenop deze doorschijnende massa is een lichtgele grille geplaatst die qua kleur lijkt op een stalinistische steen. Het bestaat uit dunne verticale en bredere horizontale strepen. Hun opstelling is onregelmatig - de traliegaten zijn soms groter, soms kleiner; op sommige plaatsen vormen "dikke" lijnen zigzaglijnen. De randen van het traliewerk zijn naar het midden van de muren iets verdikt en op de hoeken uitgedund. Maar het belangrijkste is dat het rooster bovenop wordt geplaatst, elk van zijn lijnen steekt aanzienlijk uit het glasvlak. Daarom ziet het er meer materiaal uit dan de glazen voet.
Het gebouw ziet er dus uit alsof het bestaat uit een koude, relatief gesproken, "natuurlijke" massa, vastgegrepen door de randen van het rooster. Dit effect wordt ook ondersteund door de "hangende tuinen" die op het dak zijn aangebracht om de verloren binnenplaats te compenseren. Het is de bedoeling dat de bomen letterlijk zullen "ontspruiten" door het traliewerk dat afloopt aan de bovenkant van de voorgevel. Alle 11 verdiepingen van het gebouw worden zo omgevormd tot een soort "tribune" voor de bomen, die het slotakkoord worden van het thema dat inherent is aan de kleurstelling van de gevels.
Het volume van het gebouw is over het algemeen bijna kubusvormig, het lijkt alsof het van verschillende kanten is gesneden - ergens van boven, ergens van onderaf. Een hoek was schuin uitgesneden, van de andere was in het onderste deel een glazen ‘grot’ uitgesneden. Hier volgt het plastic effect echter een praktische behoefte - het helpt om het maximale volume en vierkante meters te krijgen. Aan de andere kant behoudt het echter het roostereffect, waardoor het van "steen" naar "metaal" wordt getransformeerd, en zelfs van gouden sieraden. In dit geval verandert het rooster in een kostbaar "frame" van een glas-smaragdgroen "juweel".
De plot van dit gebouw kan op twee manieren worden begrepen. Het glasgroene thema verwijst uiteraard naar de moderne kantoorarchitectuur, die glazig en duurzaam hoort te zijn. Lattice werkt in termen van context. Ofwel de moderne architectuur 'breekt' het gebruikelijke ondoorzichtige vlak, of een sterk gaas 'houdt' de natuurlijke massa 'vast'. Maar het is duidelijk dat de architecten hier twee thema's met elkaar hebben laten botsen - functie en context, en hun interactie tot de belangrijkste plot van het gebouw hebben gemaakt.
