De organisatoren noemen de PermMuseumXXI-wedstrijd de meest ambitieuze van Nieuw-Rusland, en daar is alle reden voor. Dit is de eerste open architectuurwedstrijd die voor Rusland wordt georganiseerd, waaraan Russische en buitenlandse architecten, waaronder "sterren", gelijkelijk deelnamen. De eerste ronde van de wedstrijd vond plaats in de zomer - daarna beoordeelden de experts meer dan 300 portfolio's van architecten uit 50 landen en selecteerden 25 workshops uit hen, die deelnamen aan de tweede ronde - in feite ontwierpen ze het museum. Voor deze architecten regelden ze een reis naar Perm, lieten ze de collectie zien waarvoor ze zouden ontwerpen.
Het museum moet een monumentaal object worden, een saai deel van de stad transformeren en toeristen aantrekken. Kortom, om "Perm Bilbao" te worden. De voorzitter van de jury, Peter Zumthor, maakte de taak echter ingewikkeld: volgens zijn overtuiging zou een dergelijke wedstrijd niet alleen een mijlpaal moeten creëren, maar ook nieuwe namen openen - om de promotie van jong talent te promoten. Dus idealiter zou een mijlpaalobject moeten zijn ontstaan volgens het project van een niet-ster, meer precies, een toekomstige ster.
Dus op 24 maart werden de enveloppen met de stemresultaten geopend en het bleek dat de twee objecten evenveel punten scoorden. Daarom werd in plaats van de eerste ($ 100.000) en de tweede ($ 70.000) prijs één gemeenschappelijke prijs toegekend voor twee, waarbij de prijs optelde en in tweeën werd gedeeld - elk $ 85.000. Boris Bernasconi en Valerio Oljati werden gelijkwaardige winnaars. Het is niet bekend welke van de twee winnaars verder gaan ontwerpen en bouwen. Volgens de directeur van C: SA Irina Korobyina, nam de klant, het Ministerie van Cultuur van het Perm-gebied, een time-out en dacht na over hoe verder te gaan.
Het project van de Zwitserse architect Valerio Olgiati is een toren waarvan het bizarre silhouet bestaat uit zeven of acht rechthoekige rijen van verschillende breedtes die aan een gemeenschappelijke staaf zijn geregen. Alle gevels zijn bekleed met dezelfde semi-ovaal, vergelijkbaar met een gigantische afgeplatte pony. Deze vorm lijkt ook op het paleis van Alvorad Oscar Niemeyer, en zelfs meer - iets Sovjet. Je zou kunnen denken dat hier het collectieve beeld van het Brezjnev-museum als basis werd genomen, op een andere schaal werd vermenigvuldigd en vervolgens deze klonen in een willekeurige volgorde op elkaar werden gelegd - een soort onregelmatige piramide bleek. Maar het gebouw is vrij hoog (veel andere projecten worden tegen de grond gedrukt) en grote ramen bieden uitzicht op de Perm-omgeving, de stad en de Kama-rivier.
Over dit project gesproken, Peter Zumthor gaf onmiddellijk toe dat alle Russische juryleden hem op het eerste gezicht haatten. Vervolgens beantwoordt u de vraag van journalist Sergei Khachaturov: volgens welke principes heeft u deze pagode gekozen? “Zumthor zei dat het gebouw“groeit als een boom”en uitzicht biedt eromheen. Waarschijnlijk, merkte de voorzitter van de jury van de wedstrijd op, zagen de Russen in hem iets uit het Sovjetverleden. De Russische juryleden, zei hij, noemden hem kitsch, terwijl Peter Zumthor het zelf als een soort provocatie beschouwt.
"Ik dacht dat de Russen het leuk zouden vinden …" - zei de voorzitter van de jury, en voegde eraan toe: dit is waarschijnlijk hoe het verschil in denken tussen Europeanen en Russen van invloed is. Laten we bij onszelf opmerken dat het idee van Europeanen over Rusland, als iets Sovjet, serieus, maar decoratief, hier duidelijker naar voren kwam. Sierlijk en groeiend als een boom, dat wil zeggen, zonder speciale regels, op een soort oriëntaalse manier. De 19e-eeuwse Franse restaurateur Viollet-le-Duc, bijvoorbeeld, richtte rechtstreeks Russische koepels en "kokoshnikheuvels" op naar Indiase architectuur. Welnu, hier - als de "pagode" - iets Sovjet-Chinees blijkt. Iemand in het publiek zei - een hint voor de nabije toekomst …
Deze kijk op Siberië lijkt niet het resultaat te zijn van een heel subtiele onderdompeling in context. Het is eerder op het niveau van vertrouwen dat "daar veel sneeuw ligt".
Peter Zumthor gaf tijdens discussies over de context echter een interessant idee: om een apart klein en kamergebouw te bouwen voor de Perm-collectie van houten sculpturen, de belangrijkste schat van het museum. Het idee lijkt erg mooi, maar alleen werd het niet aangekondigd in de voorwaarden van de wedstrijd. Als je de belangrijkste schat uit de Perm-collectie meeneemt naar een ander gebouw, wat blijft er dan over? CHA?
De gelijkwaardige winnaar - Boris Bernasconi - is in Moskou vooral bekend om zijn conceptuele grappen. Vorig jaar toonde hij op Arch-Moskou het Tsereteli-museum in de vorm van een monument voor Peter I, opgenomen in een glazen parallellepipedum, een jaar eerder een matryoshka-huis. Nu houdt hij zich bezig met het ontwerp van de expositie van de eerste Architectuurbiënnale in Moskou. De architect heeft zeker een naam, maar geen prominente gebouwen. In die zin is de overwinning (zelfs een halve overwinning) op de Perm-competitie C: SA een belangrijke gebeurtenis voor Bernasconi, en het past goed in het programma van Zumthor om nieuwe namen te promoten. Van de Russische deelnemers is Boris Bernasconi in ieder geval de jongste (nu is hij 37).
Het Perm Museum in de interpretatie van Boris Bernasconi is een parallellepipedum dat 's nachts gloeit. Een van de uiteinden kijkt uit op de rivier - het project omvat een uitgebreide inrichting van de kustzone, waardoor het een volwaardige dijk wordt (die een van de belangrijke voordelen werd genoemd). Langs de "lange" zijden zijn er brede en lange symmetrische hellingen die bezoekers naar het dak leiden. Een onderscheidend kenmerk van het project is dat het spoorlijnen in het interieur van het museum omvat, waardoor een station binnenin is ingericht, van waaruit bezoekers blijkbaar rechtstreeks naar het museum zullen gaan. Deze luchthavenachtige aanpak deed twijfels rijzen bij journalist Grigory Revzin, die aanwezig was bij de persconferentie, die probeerde te achterhalen of een dergelijk experiment verboden was volgens Russische ontwerpnormen. Waarop Irina Korobyina Peter Zumthor citeerde "wetten zijn geschreven voor mensen, en ze moeten indien nodig worden gecorrigeerd".
De derde prijs ($ 50.000) werd toegekend aan Zaha Hadid, die een voorkeur voor jongeren toonde ten koste van erkende "sterren". Haar project is, zoals altijd, erg plastisch, maar op de een of andere manier ingetogener en rustiger dan normaal: de herkenbare flexibele vorm is opgerold tot een strikt ovale ring. Zo'n 'bescheidenheid' lijkt een reactie te zijn op de positie van Peter Zumthor, die - en hij herhaalde het nogmaals op een persconferentie - tegen de onpersoonlijke 'ster'-architectuur, vanwege de lokale smaak en context. Dat was overigens een van de selectiecriteria van de jury.
Hadid's voorbeeld is veelzeggend. De resultaten van de tweede ronde laten een interessante tendens zien - de jury reageerde heel koel op de curvilineariteit. Het prachtig, flexibel getekende project van Asymptote bleef beperkt tot een eervolle vermelding, de briljante Zaha krulde zich in een bal en verdiende de derde plaats, de eerste prijs werd gedeeld door wanhopig rechthoekige projecten. Ronduit declaratief rechthoekig. Wat is dit - een verandering in stijlprioriteiten? Of de mening van buitenlanders over de Russische context, en Russen over zichzelf? Verlangend naar de avant-garde waarover Yuri Gnedovsky sprak? Het is moeilijk te zeggen waarom, maar de modieuze digitaliteit bevond zich plotseling in een pen. Misschien vertegenwoordigt ze de zeer internationale stijl waar Peter Zumthor voor waarschuwde.
Een ander criterium werd genoemd door Alexander Kudryavtsev - er werd onder meer de voorkeur gegeven aan "lopende" projecten. Dit is waarschijnlijk de reden waarom het project van Totan Kuzembaev in de vorm van een regenboogbrug die van de kust naar een eiland in het midden van de Kama-rivier werd gegooid, slechts een bemoedigende onderscheiding ontving. Hoewel het naar mijn mening gewoon significant zou kunnen blijken te zijn: een helder beeld is doordrenkt van emoties en betekenis - een regenboog symboliseert, zoals u weet, hoop, in dit geval zou het kunnen worden geïnterpreteerd als een hoop op de heropleving van de stad. Het symbool is echter zeer bekend, waardoor het project kennelijk ook niet kon winnen.
Het tweede buitenlandse jurylid, directeur van het IAC Museum Peter Noever, reageerde als volgt op zijn werk: "Het is goed dat ik in leven ben gebleven" en zinspeelde op een uiterst gespannen discussie, evenals het feit dat het moeilijk was om te winnen een quorum, zoals verschillende aangekondigde rechters weigerden. Het bleek dat de directeur van de Hermitage, Mikhail Piotrovsky, niet in de jury zat, die verwees naar de ziekte van Arata Isozaki, die zijn mening per e-mail stuurde - de jury weigerde echter rekening te houden met de stemming per post, gericht op de face-to-face bespreking van de werken. De minister van Cultuur van het Perm-gebied, Oleg Oshchepkov, die in deze periode uit zijn ambt werd ontheven, nam niet deel aan het werk. In plaats van Piotrovsky stemde de directeur van de Perm Picture Gallery, Nadezhda Belyaeva, en in plaats van Oleg Oshchepkov stemde senator Sergei Gordeev, oprichter van de Russian Avant-garde Foundation. De architect uit Nederland, Ben Van Berkel, weigerde drie weken voor de start en werd door niemand vervangen. Volgens de directeur van C: SA Irina Korobyina werden alle vervangingen uitgevoerd in overeenstemming met de wet en was er daarom een quorum.
Peter Noever zei ook: "Ik vind het jammer dat we geen duidelijke aanbeveling hebben kunnen doen", en dat is echt triest. Men kan zich verheugen over beide finalisten van de tweede ronde, maar de derde ronde doemt onvermijdelijk achter hem op. De projecten zijn niet compatibel, dit werd op de een of andere manier erkend door zowel Noever als Zumthor. Er is ook geen sprake van om samen een museum te maken. Alsof de rijzende sterren niet op papier bleven staan. Iets anders zal worden beslist door de klant, het regionale ministerie en de administratie, waarvan de samenstelling ongeveer werd vernieuwd toen de jury van de wedstrijd aan het werk was.
